三仄尾是诗词专用术语，一般来说，律绝、律诗中的其中一句，若其后三字为仄声便是“三仄尾”。
对于“三仄尾”是合律还是出律，学术界仍在争论中，目前尚无定论。
但我们在读唐诗时可以发现，唐人是不会刻意去避“三仄尾”的。
即使到清代，学者们虽对律诗格律要求很严，但只认为“平平仄仄仄”是拗律，并未提出是违律。
如清代董文涣《声调四谱》中便说:“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。
首二连平亦无夹平之病。”可见，“三仄尾”并非如“三连平”和“孤平”一样“犯天条”，虽不提倡，却是被允许的。
下面，根据唐代著名诗人的几首五律，再略述一二。
（一）出句平起仄收式1.出句:平平仄仄仄。对句通常会是:（仄）仄仄平平。
例句:王湾的
“潮平两岸阔，风正一帆悬”
“谁怜一片影，相失万重山”
“星临万户动，月傍九宵多”;
李白的“相看两不厌，只有敬亭山”;
岑参的“晴开万井树，愁看五陵烟”;
王绩的“东皋薄暮望，徙倚欲何依”;
卢伦的
“殷勤报贾傅，莫共酒杯疏”
“今来部曲尽，白首过萧关”;
李颀的“秋声万户竹，寒色五陵松”;
张谓的“还家万里梦，为客五更愁”;
崔颢的“川从陕路去，河绕华阴流”;
孟浩然的“崔途迹未朽，千载揖清波”;
皮日休的“何时石上月，相对论逍遥”;
刘禹锡的“弥年不得意，新岁又如何”;
赵嘏的“星星一镜发，草草百年身”;
许浑的“僧归下岭见，人语隔溪闻”;
韦应物的“浮云一别后，流水十年间”。等等，不赘列。
2.出句:仄平仄仄仄。对句则有二说。
一是，由于出句是大拗，故以对句尾三字“三平”救。
对句便是:（仄）仄平平平。
例句:沈佺期的“四蹄碧玉片，双眼黄金瞳”;
韦应物的“可怜白雪曲，未遇知音人”。此种句法前人称双拗。
如，杜甫的“欲陈济世策，已老尚书郎。”
方回评:“济世策三字皆仄，尚书郎三字皆平，乃更觉入律。”
纪晓岚云:“此亦双拗，乃济、尚二字回换，非三平、三仄之谓。”
当然，这种作诗法现代人基本不接受，已经很少诗人使用了。
二是，清代董文涣《声调四谱》中说:“若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句，则拗极矣。
而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。”
则对句是:平仄仄平平。例句:祖咏的“楚山不可极，归路但萧条”。
（二）出句仄起仄收式一首格律诗如出现三仄尾，则可能会出现四仄:平仄仄仄仄;甚至五仄:仄仄仄仄仄。这时，对句当以第三字的平声来拗救，为:（平）平平仄平。
1．四仄的诗。
如:
杜甫的“幽意忽不惬，归期无奈何”
“南雪不到地，青崖沾未消”
“行色递隐见，人烟时有无”
“乘尔亦已久，天寒关塞深”“小雨夜复密，回风吹早秋”
“河汉不改色，关山空自寒”“摧折不自守，秋风吹若何”
“春宅弃汝去，秋帆催客归”“鹰隼亦刷子猛，乌鸢何所蒙”;
孟浩然的“人事有代谢，往来成古今”;岑参的“终岁不得意，春风今复来”;
许棠的“闲赏步易远，野吟声自高”;
李商隐的“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”。等等。
2．五仄的诗。
如:杜甫的“草木岁月晚，关河霜雪清”
“悄悄素浐路，迢迢天汉东”“乱后碧井废，时清瑶殿深”;
李白的“待月月不出，望江江自流”;
王昌龄的“响发调尚苦，清商劳一弹”;
贾岛的“此地际会夕，当时雷雨寒”;
李商隐的“向晚意不适，驱车登古原”。等等。
综上所述，对于三仄尾，本人认为：
第一，初学者不宜“未会走先学跑”，将精力放在先学拗律上，而应认认真真地学正格、用正格。任何时候，作诗用正格都是首选；
第二，三仄尾未出律，但对句宜严格按要求去拗救。要谨记“有拗必救，未救违律”的道理；
第三，一般而言，三仄尾类的拗句最好用于表示拗怒类感情或刻意提醒读者注意处。以上个见，仅供参考。
閱讀更多 紫燕雅然582 的文章
