一、一個很“紅”的胖子
在中國娛樂圈，女明星要想混得開不僅要有出眾的外形身段、拿得出手的一技之長還要討喜的個性和情商，再不濟也得多買點微博熱搜，不時讓公關出來帶帶節奏才不至於被邊緣化。
然而，在一種我們熟悉的風格中，有一個完全不同的女明星，她既沒有出眾的外貌和身材，成名前也沒有厲害的公關團隊，卻用自嘲與幽默在舞臺混得風生水起，給大眾帶來了無數歡聲笑語。
她就是如今最炙手可熱的女喜劇人——賈玲。
受限於題材、市場發展等因素，中國喜劇的觀眾群一直不大，因此喜劇演員能揚名立萬的本就不多，“女諧星”也是尤為難得，更別提已經連續三次登上春晚舞臺的賈玲了！
從2010年，賈玲頂著“馮鞏女弟子”的頭銜，和白凱南一起上春晚說相聲起，到兩年後的《百變大咖秀》裡性感的瑪麗蓮·夢露、炫酷的李宇春和極具特色的阿寶，再到掀起收視狂潮的《歡樂喜劇人》中感動無數觀眾的《你好，李煥英》，可以說，這個笑起來帶兩梨渦，身材略胖女演員儼然已經成為當今中國喜劇界的代表人物，絕對屬於“國家一級保護”的“珍稀物種”。
去年，在表演事業愈發紅火的同時，她還和自己的“緋聞男友”編劇孫集斌、主持人慄坤一起合夥創辦了傳媒公司——大碗娛樂，誓言打造一個“喜劇烏托邦”，成了名副其實的女總裁。
怪不得賈玲在接受採訪時曾說：“我是一個很紅的胖子”
那麼，這位“很紅的胖子”是如何一步步脫穎而出的？又有著怎樣不為人知的故事？
二、一個悲傷的北漂
演員這個職業需求量少，行業門檻高，因此幾乎每一個成名的演員背後都有一段心酸的往事，賈玲也不例外。
1982年，賈玲出生於湖北襄陽。由於家裡經濟條件不好，好不容易考上大學的她幾乎面臨輟學的困境。關鍵時刻，比自己大五歲的姐姐賈丹選擇了把上學的權利讓給賈玲，自己則輟學打工補貼家用。
令人遺憾的是，就在賈玲剛上大學的第一個月，老家卻傳來了母親不幸意外離世的噩耗。
當時的賈玲剛到北京，新年時給爸媽各買了件皮衣，因為買小了，她又帶回去換，沒想到媽媽沒有等到皮衣就離開了。
更殘忍的是，悲傷的賈玲還要返回學校，而她在學校的專業是：相聲表演。人生最悲哀的事莫過於子欲養而親不待，直到今天，這都是賈玲過不去的一個坎。她曾說：“再沒有一件事情能讓我真正開心起來。即便我上了春晚，我能嫁得很好，我再怎麼怎麼樣，我都覺得我始終……晚上躺在床上的時候會想著，我媽不知道。”
失去母親的痛苦被賈玲深深地埋藏在心裡，或者說愈發沉重的家庭負擔讓她已無暇悲傷。作為學生的賈玲沒有收入，生活費全靠在外打工的姐姐擔負。當時姐姐每個月的工資只有八百，給賈玲寄五百，自己只留三百，可即便這樣，北京的高消費還是讓賈玲吃足了苦頭。
儘管賈玲在專業上成績優異，但這並不意味著有活幹。畢業後的很長一段時間裡，賈玲只能接到零星的表演工作，經濟狀況十分拮据。北漂的六年期間，她只能租得起400塊錢一個月的地下室。為了省錢，在嚴寒的冬天她也不敢開電暖氣，有一次出門不小心忘記關暖氣，回來後賈玲剛幸福沒一秒就回過神想到電費，幸運的是後來發現電錶壞了，這讓賈玲高興了好幾天。
北漂了幾年，本來支持她追求夢想的姐姐堅持不住，讓她回老家找工作，甚至趕到北京想把她拽回去，這讓勵志追求夢想的賈玲感到十分為難，無奈打電話給恩師馮鞏，希望他給自己的家人一點信心。“她如果在北京奮鬥多年都吃不起飯，我來管飯！有什麼責任來找我馮鞏！”馮鞏對自己的徒弟很有信心，她自己也立下軍令狀：“宋丹丹是29歲登上春晚的,給我最後一年,27歲我賈玲不火就回家”。
或許是天道酬勤，或許是多年積累終於發生了質變。在恩師馮鞏的幫助下，賈玲終於得到了越來越多的工作機會，解了燃眉之急。
隨著表演經驗的增多，賈玲漸漸發現，當時還很瘦的自己不過是相聲舞臺上打扮漂亮的捧哏，表演空間極小。
為什麼不能用女性角色來呈現幽默呢？基於這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創辦了獨樹一幟的“酷口相聲”，在相聲前面加上“酷口”，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大。讓相聲更注重表演，更活躍，更搞笑，融入更多符合時代潮流、和當代有關的東西。
為了擁有適合自己的作品，她找到了白凱南，二人慢慢在小劇場磨，終於創作出《大話捧哏》。偶然的一次機會，賈玲和姜昆同臺演出。姜昆看到了這部作品後覺得很不錯，便推薦給了春晚節目組，就這樣，賈玲憑藉自己創作的作品登上了春晚的舞臺，一炮而紅！這讓遠在家鄉的父親和姐姐頓時喜極而泣。
賈玲的成功是才華者的福音，更是時間給堅持者的禮物。當時的喜劇班中，目前活躍在臺前的，只剩下她一個。就像馬雲說得那樣：“今天很殘酷，明天更殘酷，後天很美好，但絕大多數人都會死在明天晚上，見不著後天的太陽。”成功需要才華，也需要機會，更會有一個難熬的過程。在機會沒有到來之前，我們能做的只有拼命積累、勤于思考、決不放棄！
三、一個真正的喜劇人
挑戰才剛剛開始，繼《大話捧逗》之後賈玲在第二次上春晚時又推出了新的酷口相聲《芝麻開門》，又一次獲得了關注。但是，再好的資源也有枯竭的一天，徐子東去年在《鏘鏘三人行》談賈玲時說：“自古以來，相聲都是男人的天下，賈玲很不容易，她想立足必須出奇招。”
即便“酷口相聲”堪稱奇招，可資源也有枯竭的一天，更何況女性說相聲面臨很多難以想象的困難，比如一些涉及倫理的調侃，女性說起來就很難被大眾接受。
賈玲在接受採訪時坦承：自己在說相聲這條路上遇到了瓶頸。她發現相聲真的不是適合女生的藝術，“不知道觀眾朋友們還能不能舉出一個說相聲的女孩的例子，年輕有為的相聲演員都是男的，很少有女的。”
很快，賈玲得到了擴寬業務範圍的機會。2012年，湖南衛視的新節目《百變大咖秀》找到了賈玲，在節目中，身為“百變五俠”之一的賈玲扮演過瑪麗蓮·夢露，模仿過劉歡、阿寶，在隨著節目大火的同時，賈玲也開啟了喜劇女演員的瘋狂自黑模式，因為節目要求，賈玲常常自毀形象，連恩師馮鞏都看不過去，教訓她：“以後還嫁不嫁人了？”
但賈玲有自己的堅持，她認為自己的小品絕對算不上惡搞，她舉了一個例子：“十年前二十年前，很多人認為周星馳的電影是惡搞，但現在不照樣賣30億票房嗎？”
後來，在一檔節目裡，賈玲遇到了當時是競爭對手的喜劇編劇孫集斌。一個喜劇演員，一個喜劇編劇，再加上多位合作默契的新生代喜劇演員，一個穩定的喜劇創作團隊由此而生。機會真的會垂青有準備的人，團隊剛成立沒多久，他們遇到了這一波喜劇節目井噴的時期。各大衛視爭先上檔喜劇節目，比如大家耳熟能詳的《歡樂喜劇人》。
但喜劇的創作是非常艱難的，一個春晚類喜劇小品出來，前前後後需要幾個月的打磨，而周播類喜劇節目要求將作品的創作週期提速到一週。
“錄像是一天，彩排是一天，剩下五天時間用來寫本、排練、做道具”，孫集斌說：“一般大家下午一點集合，然後開始排到凌晨三四點，什麼時候身體扛不住了什麼時候休息。”
“第一次錄完《歡樂喜劇人》的時候，我的第一個想法是我要退出演藝圈。我要逃離這個地方”，賈玲說。
實際上，賈玲不但沒逃，當團隊進入創作瓶頸時，她還是穩定軍心的靈魂人物。即便自己可能處於崩潰邊緣，她也會盡可能地給大家講笑話，給大家解壓。
巨大壓力帶來的除了心理上的焦慮，還有身體上的改變。成名以來，因為排練太辛苦，賈玲總想吃點好的犒賞自己，不知不覺就從原來的微胖變成了“大胖子”，雖然胖胖的很有觀眾緣，但這也給賈玲帶來很多苦惱，甚至是心酸。
一些惡毒的話語雖然傷害了她，但她卻選擇了不計較。因為骨子裡她還是原來那個善良又溫暖的小姑娘，在賈玲看來：“所有你吃過的苦都是這一輩子從藝巨大的藝術和精神財富，有了這些很苦的生活體驗，才能把這些運用到表演當中，才能顯得真實，也才能感染觀眾。”
這種精神也被她運用到了作品中。在成為女總裁後，“大碗娛樂”的第一個作品便是感動無數觀眾的《你好，李煥英》。李煥英是賈玲媽媽的名字，表演時，賈玲站在舞臺上，失控地痛哭。這樣的哭泣，每次跟她一起排練的演員們都會看到。搭檔演員陳赫曾勸她說別每次都這麼用力，但賈玲控制不住，因為她把自己對媽媽的思念，全部放到了這個小品裡。而正是因為情感的真摯，在那一刻，所有觀眾都感到了除了引人發笑，喜劇也有震撼人心的力量！
（《你好，李煥英》劇照）
有人問賈玲：“你最大的愛好是什麼？”
賈玲用作品《喜劇啊，喜劇！》給予了最好的回答——小品中男朋友並不喜歡賈玲拍喜劇，讓她跟自己走。她沒有正面回答，而是一遍遍地重複：“我是真的喜歡啊！”
觀眾笑著笑著眼眶也漸漸溼潤了，大家都明白，這個胖丫頭對喜劇的熱愛，是認真的。
賈玲說：“在我的有生之年，為工作，為夢想，拼盡全力了，這就夠了。”GYL君想說：都說“女諧星是條不歸路”，但賈玲卻因為真正的熱愛而將路越走越寬。從相聲轉戰綜藝和小品，再到如今當總裁幫助志同道合的人一起實現喜劇夢，賈玲已然成為無可替代的“喜劇人”。即便從小美妞成了胖阿姨，只要我們依舊善良、依舊心懷夢想，這個世界就一定會有美好為你綻放！
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