上篇文章,《 》,
我们主要聊了聊小雅的特点,以及阮老窑主其人,
这篇文章,九叔主要想聊一聊小雅到底雅在哪。
01
小雅的第一雅,雅在青花分水。
青花分水,是做青花的硬实力。
大家都知道小雅的青花是头牌,
小雅起初就是模仿王步起家的,
王步是公认的青花大王。
小雅的青花,发色青秀艳丽,
九叔认为在当下的窑口来说,
是做到极致了。
这一件是小雅早期的作品,赶考图,
从发色上可以看出非常正,
但也不像典型的元明青花一样,太庄重,
也没有太过于轻佻肤浅,
能够感觉在刚刚好,保持着青秀艳丽,
这是小雅青花的一大优势。
上图是典型的元青花,
可以看到其实元青花的发色非常正,
其实这样的正,不太能适合当代的审美,
或者是很难打动当代大多数人的审美口味。
02
小雅的第二雅,雅在人群的定位,
中产阶级和文人雅士,是青花的绝对热衷者。
还是得说,小雅最初模仿的就是王步,
王步作为青花大王,他所制作的陶瓷,
是给所谓的中产阶级,或者说文人雅士,
所以模仿的对象,自身就有着特殊的定位。
王步和珠山八友处于一个时代,
也就是在民国到新中国的五六十年代。
两者其实多少都是为中产阶级服务的,
也就是较为文化修养的社会中层人士,
当然现在王步的青花显然由于是不再生资源,
价格是更高了。
而小雅对王步的研究与学习,显然其风格,
对于具备一定审美水准的中产阶级来说,
其诱惑是很大的。
而小雅的受追捧程度,与它的用户定位是离不开的。
由于用户的价值评判存在,所以小雅更多偏向于闲情逸致,
小件和日常茶器偏多,这是小雅在定位上的雅。
03
小雅的第三个雅,雅在素材多样,
且素材生动灵活,具有雅兴。
前几天,九叔听一位景德镇仿古瓷的名企老板说,
我们这边其实“龙”的素材物件,
并不太好卖。
他说龙这个元素,一般中产家庭不太可能放,
因为承受不起这样的大富贵,
反而是能够代表他们情趣的元素,更是青睐。
其实九叔可以理解,比如珐琅彩的装饰龙盘,
社会正常的中产家庭,其实不太愿意放的,
太过于皇家气概,正常家庭或者正常人hold不住。
反而是小雅这种小件,闲情逸致,有文人味,
体现主人的个人审美与情趣。
小雅的元素题材,更多优势在于多样化,
小雅每年都会推出一定量的新品,
甚至阮定荣本人就经常愿意去做各种题材的尝试,
做了一套,觉得可以,就多做几套,后面就不做了,
做了一套,觉得不行,我就算了,就不做了,再改进,
所以题材广泛,花鸟/山水/人物,
都愿意做大量的尝试,而这些素材都会贴切于情趣。
04
小雅第四个雅,雅在画面布局,
小雅的画面布局,更像文人画。
小雅在画面上,其实并不喜欢太格式化,
什么是格式化,就是强制性要求堆成,
强制性要求,一定在哪给我画画满。
九叔经常笑身边几个做茶器的窑主朋友,
就是吃了没文化的亏,没看过中国画的演变,
之前就看到一个杯子,前面画个昭君出塞,
后面又画个贵妃醉酒……
九叔就纳闷了,画得是不错,
为什么两个题材非要放一起,
那个窑主朋友也很实诚,说就是想对称,
另外一面空空的,不知道画什么。
为了对称而牺牲全部的美感。
小雅的物件,不会太过于追求圆满,
反而喜欢做一点留白,很清楚主题是什么,
点缀是什么,这是很重要的。
九叔最爱的一幅画,就是富春山居图,
里面就有大量的留白,中国风要善于留白,
九叔在这里可以说,人生很多时候一定会留白,
人无法做到圆满的,这是文化水平,境界问题。
05
小雅的第五个雅,阮定荣本人,
就有着一定的文人雅士的情怀。
前文也介绍过阮定荣,
其实阮定荣个人是个文人雅士,
阮定荣本人在作品和赚钱之间,
他更愿意看到自己作品的被肯定,
而且也愿意花时间在这上面多磨练。
阮定荣能够将小雅做到现在,
凭借着的就是自己个人的修养和造诣。
06
结语:
小雅之雅,
一言以蔽之,
一个具备文人雅士的阮定荣,
拥有青花分水的硬实力,
且定位在文人雅士的用户群体,
能够做出符合用户的素材和画面,
这就是小雅的雅。
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