最近，很多城市都流行所謂的"迷你動物園"，就是把動物園開到商場裡。大家吃吃飯、逛逛街，再順便看看動物賣萌，簡直不要太愜意。
但，你們問過動物的感受嗎？
動物園的基本功能是展示動物，不僅僅是展示動物本身，還要展示動物的自然環境和自然行為。
說到底，展示是為了保護，不是讓動物站街賣笑，給諸位大爺找樂子的。
三毛說，如果人和動物可以講話，拒講的一定是動物。"萬物平等"這種口號在不面對其他物種時總是很容易喊的。
就像作為建築師，如果真要設計一座動物園，你說你會先考慮人還是先考慮動物？
今天要拆的水族館是瑞士巴塞爾動物園的新擴建項目，位於動物園的東北角。場地不遠就是火車站，東側是城市主幹道的高架橋，所以園方希望水族館能夠承擔動物園形象標識的重任。
你看，連動物園自己都首先考慮的是人類需求——成為一個地標。
或許在大多數人眼裡，所謂水族館不過是換了個叫法的博物館，只是展品換成了水生動植物，一樣要被放置在精緻的展櫃中。
所以，多數水族館的佈局也和博物館空間類似，就像這樣——
那麼設計的重點就是怎麼擺展品，也就是怎麼把展品擺放的讓諸位看官高興滿意，樂此不疲。
當然這種空間一般都是說得熱鬧，但其實人的活動非常簡單——除了使勁看就是隨便看。
從道理上來講，這樣設計是沒什麼問題，除了一點：
你問過魚的感受嗎？
你想看魚，魚想看你嗎？
就算你長得美，魚也想看你。那水族館也是魚的長期住址，你只是偶爾來看看，憑什麼把好地方都讓給你，魚魚們想互相串個門聊聊天都不行？
如果無言以對，
那就和魚魚們互換一下空間吧。
至少你看魚的時候，魚也可以和小夥伴們一起圍觀吐槽你。
那麼，問題來了。
建築師怎麼讓陸生物種人類在魚缸裡溜達呢？這個想法真的能實現嗎？
不知道的話，那就試試看吧。反正也想不出來。
首先，我們在建築體塊核心區裡放滿水，給魚做一個超級大魚缸。
然後在這個大魚缸裡選定人的觀覽位置。
接下來把這些觀覽位置用路徑從底層聯繫起來。
根據水族館的實際需求，給魚魚們分房間，將大魚缸劃分為極地海岸、海草森林、藍海域、紅樹林和珊瑚礁五個部分。並把路徑剔除出去。
依照劃分好的水族箱實際體量來確定建築的外形輪廓。
這裡建築師犯了一點職業病，既參考了內部水族箱的分佈，也模擬了自然界礁石的形態——做形式就要有意義，對不？
當然，這個外部的造型並不是唯一的結果，但無論外部造型怎麼變化，容納遊客的球體和水族箱的的關係都是固定的。
隨便什麼樣子都好，只要你喜歡。
這種佈局關係不僅讓魚有了更廣闊的活動空間，也讓遊客從以前的單一面觀覽變成360度立體環繞探索水族世界。
還有一些生活在淺水區的動植物不適合放在這個大魚缸裡，怎麼辦？
建築師把參觀路徑上的少數節點放大，成為淺水區展覽空間，讓人和水族生物在這裡共存。
被放大的體量局部凸出於建築主體，讓外界陽光進入，保證生態系統平衡。
雖然水族館的主角是魚不是人，但人的需求也不能忽視，否則各位大爺不來打卡買門票，拿什麼給魚魚們買好吃的呢？
所以，用同樣的方法，在路徑上擴大部分體量，成為遊客休息交流的公共空間。
同時，這些公共空間也成為聯繫水族箱、參觀路徑、輔助空間三者之間的樞紐。
接下來還要考慮垂直交通和輔助辦公空間。
這樣是不是就ok了呢？
少年，你還想不想收設計費了？真的把前面甲方爸爸的囑託當空氣了嗎？
人家要地標啊！地標！！！
項目基地三面臨路，是城市人群來動物園區的門戶客廳，同時，建築底部還要承受上部巨大的水體重量。
因此，建築師使用相同的母題，削減建築體量形成殼體把建築變成適合承重的造型，同時開放底部成為公共廣場。
球形體量與水族館在底部相交，將建築內部的大魚缸提前劇透——還有比這更特別的地標嗎？
這還沒完，建築師還在屋頂設計了小型廣場和餐廳，人群活動無形中又成為了水族館面向城市的另一件展品。
最後再加上石材肌理的表皮。
這才是HHF和Burckhardt合作設計的
巴塞爾動物園水族館。
最後來看一遍完整的過程：
大自然為什麼變幻萬千，鬼斧神工？
因為她從不是為單一物種而存在，她要為世間萬物都提供繁衍生息之所。
大城市為什麼千篇一律，烏煙瘴氣？因為自大傲慢的人類永遠只想到自己。
對於建築設計這種需要創造力和想象力的工作，突破常理打破規矩是基本技能；
但道理能突破，道德不能突破。
想象沒有邊界，但設計需要底線。設計的底線就是隱藏的道德。
如果你沒有了靈感，
可能是因為你心中塞滿了自己。
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