剧情介绍和导演风格
《布达佩斯大饭店》采取
第一人称旁白的形式，将复杂的叙事巧妙铺开。与其说这是一部喜剧电影，它倒更像是一部有着解说的纪录片电影。故事由一位年老的作家揭开序幕，讲述了他曾在布达佩斯大饭店偶然与饭店主人莫斯塔法先生交谈，得知了他年轻时在此的经历。当时的莫斯塔法还只是饭店的门童，大家都称他为“Zero”。他的老师古斯塔夫先生是一名做事苛求完美，有着绅士风度的领班。事件开始于古斯塔夫的情人在家中被谋杀，遗嘱中留给了古斯塔夫一幅价值连城的油画——《苹果少年》，也正是因为这幅画，展开了一场激烈的遗产争夺战。
《布达佩斯大饭店》电影截图
《布达佩斯大饭店》电影截图
想要了解这部电影的美学，又不得不来谈谈它的导演——韦斯·安德森。作为艺术爱好者的韦斯，他的电影在构图和色彩的搭配下犹如一幅幅来自于中古世纪的精美油画作品。他高度完美的对称构图与丰富精准的配色哲学让人怀疑他可能是一个被电影耽误的设计师，这也让他的风格有了自己独特的标签。
他的色彩哲学被人们亲切的称为“韦斯·安德森”色彩。在色彩运用上可以明显区别不同场景的基调，同时也对人物的处境和特征有着一定的隐喻。
《布达佩斯大饭店》电影截图
韦斯也应当是一名文学爱好者，他在人物塑造方面受到塞林格很大的影响，他也被称为：电影界的塞林格。塞林格在《麦田里的守望者》曾多次着重描写霍尔顿·考尔菲尔德那顶爱不释手的红色猎帽，这顶帽子完全可以代表这个人物。而在《天才一族》里，玛戈的水貂皮大衣便是其中一个表现人物的重要道具，这件大衣在影片中也可以完全代表玛戈这个人物。
《天才一族》电影截图
韦斯喜欢从真实世界中抽取东西来创造他自己的世界。
韦斯的电影还有一大特点就是：没有具体的年代感。他的电影总是在一个彻底虚构出来的世界，这样的手法又跟留白有着很相似的特性，让你在看到电影中一些特定细节时忍不住去代入自己的认知，留下了很大的想象空间。
令人着迷的色彩
如果在电影中总说“用光作画”，那么韦斯一定是在光线的基础上加以色彩的突出。《布达佩斯大饭店》中有着严谨的色彩学，来表现整个故事戏剧性童话的氛围。其中，有四个主要色系。
1.浪漫粉色调
“A number of years ago"，童话故事总是这样的开头。如果生活在一个粉色的世界会是什么样子的呢？在一个仙境般的小镇，乘坐缆车穿过山腰的雪松，前往山顶那个美丽的如同城堡一般清新又不失神秘的酒店。一切的一切都在这粉色的氛围中散发着欧洲的浪漫主义色彩，仿佛真的进入到了一个
童话世界。
《布达佩斯大饭店》电影截图
上图主要色卡
在野蛮的屠宰场，仍有一丝文明的微光，这就是人性。——古斯塔夫
粉色带来的浪漫美学并非在平铺直叙，更是严谨的体现在一个个小的细节当中，如同人性的微光。比如说：在深色调包围的阴冷黑暗的牢房中，一小块儿薄荷绿与粉色外衣下的甜美味感，就让这样沉重的气氛中出现了一点特别的浪漫；被粉色礼盒铺满的画面中，满满都是爱情的浪漫，而典型的冷蓝色调的丝带又与其交叉相映，凸显出这对陷入爱恋的情侣正面临着挑战。这样细微的浪漫也一直与古斯塔夫所说的那句话相呼应，让粉色的浪漫拥有着迷人的隐喻，同时也衬托出整个故事浪漫的冷幽默基调。
《布达佩斯大饭店》电影截图
上图主要色卡
《布达佩斯大饭店》电影截图
上图主要色卡
2.热情红色调
跟着粉色的浪漫，走进布达佩斯大饭店，瞬间红色成为了整个画面的主色调。古典而又热情的红色调诠释着布达佩斯大饭店的华丽与热闹。往来的宾客总是身着华丽礼服，工作人员也是神秘紫色燕尾服配上黑色的蝴蝶结，相互交谈往来中，贵族的气息洒落每个角落，形成了欧洲特有的
古典艺术氛围。
《布达佩斯大饭店》电影截图
上图主要色卡
在高饱和的红色这样贵族华丽感的包围下，仿佛置身于一场盛大的宫廷梦境，又衬托出场景内主体人物古斯塔夫的热情，又不失贵族绅士气度。凡是他出现在店内的社交场景，都能够从红色感受到“这是他的社交主场”，他在这里可以主导一切，完美控场。有的场景又搭配一些温和的黄色来进行中间调和，或者是偏柔和的橙色来体现他独具特色的绅士风度，他对女士也一直是温和的感情与态度。
《布达佩斯大饭店》电影截图
上图主要配色
3.沉静灰色调
阴谋的爆发让整个画面色调走向灰色系。灰色是色调混合后的低饱和高级美，它将温馨下的冰冷体现的淋漓尽致，又将纯净的心灵藏到了深深的背景当中 。影片中的高级灰主要是蓝色调的冷灰色。在监狱场景中，死寂的灰色调尽显监狱冷酷无情的氛围；而在逃跑时，出逃的画面给人一种压抑的紧张感，无法预知后面会发生什么，但是配合镜头却又有着一种戏剧性的滑稽感。
《布达佩斯大饭店》电影截图
上图主要色卡
《布达佩斯大饭店》电影截图
上图主要色卡
除却蓝灰色，在惊险的暗杀中，还有着幽森绿灰色。场景的绿灰色调暗示着情节的紧张与波动，将危险信号藏于环境当中；在人物塑造上也有着一定的显著效果，配合逆光剪影的拍摄，让观众跟着人物感受着此时此刻内心的紧张与害怕。
《布达佩斯大饭店》电影截图
上图主要色卡
《布达佩斯大饭店》电影截图
上图主要色卡
4.纯洁白色调
想到白色在欧洲，总会想到天使的形象，圣洁美丽。影片中的白色调主要出现在后期主人公逃跑与反抗的时期，无边际的黑暗下，也会存在着人性的光辉，去反抗黑暗。这也进一步衬托出了人物纯洁的性格形象。
《布达佩斯大饭店》电影截图
《布达佩斯大饭店》电影截图
严谨的构图美学
对称构图在影片中贯穿始终，这样平衡稳定的构图方式给人一种“平静的肃穆”感。在视角方面又跟油画大师夏尔丹的静物画视角相似，都是采取90°的平视，与此同时，韦斯也应用了180°的俯视。而且在物品及人物站位上则配合使用了黄金分割比例，如此严谨的构图美学，使电影的每一帧都堪称是一幅精美的油画作品。
《布达佩斯大饭店》电影截图
《布达佩斯大饭店》电影截图
《布达佩斯大饭店》电影截图
《布达佩斯大饭店》电影截图
小结
韦斯将《布达佩斯大饭店》的每一帧画面都做到了油画的质感和严谨的构图，带着我们一步步走进他构建出的虚幻梦境当中，去感受人物的内心。
看到这样的画面，我无法不去喜欢他。
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