当今书坛所谓的“美女书家”不胜枚举，真正有实力的女性书法家也并不少见。诸如周慧珺、孙晓云、韦斯琴、胡秋萍等名家，更是有着相当广泛的影响力。但是从上世纪八十年代开始的硬笔书法浪潮中，真正有影响力的女性硬笔书法家却鲜有其人。在为数不多的女性硬笔书法名家中，张秀堪称是一枝独秀。
说到中国的硬笔书法发展历程，中国钢笔书法大赛一直是公认的中国最权威、最顶级的硬笔书法比赛，至今已经举办了12届。但是，无论是从参赛规模还是作品实力来看，85年举办的第三届中国钢笔书法大赛可能是影响最为深远的一次比赛。在这次比赛中，共产生了中老年组合青年组10个特等奖获得者，其中不乏曹宝麟、刘惠浦、赵彦良、任平、顾仲安、仇寅等至今活跃在书坛的名家。在这些硬笔书法顶尖高手当中，唯一一位拿下特等奖的女性硬笔书法家就是张秀。
正是因为那一次获奖经历，一举奠定了张秀在硬笔书坛的地位。随后六次荣获“银河杯”和“杏花杯”等全国书画大奖赛一等奖。张秀在硬笔书坛的影响力毋庸置疑，但是硬笔书法并不能完全体现她的书法成就。或者说，张秀的硬笔书法不过是其扎实的传统书法功底换了一种书写工具罢了。
在硬笔书法热潮逐渐退却后，不少硬笔书法名家也开始淡出书坛。但是那些真正具备传统书法底蕴的书法家大多又回归传统，依旧在书坛展现着自己的书法实力。比如说曹宝麟、赵彦良等人都还是当今书法名家，其中也包括张秀。
从18岁起，张秀即为武当山古建筑磨针井题字，为湖北秭归屈原纪念馆题写山门匾额和为屈原衣冠冢题写对联，并为东湖等名胜古迹书写碑文……张秀的书法实力可见一斑。凭借着良好的书法功底，张秀的书法作品入选全国第三、四届书展。不仅是中国书协会员，还担任着湖北书协副主席。
对于张秀“闺秀小楷”的说法可能始于著名学者张中行在《负暄三话》中对张秀小楷的评价：十足明清闺秀风格，秀丽柔婉之外又加一些刚劲明快；兼收一些隶意；还有一些唐人写经。总之很美。
应该说，这样的评价还是颇为中肯的。从张秀的硬笔书法及一些小楷书法作品来看，其用笔运转自如，娟秀舒展。特别是小楷，秀丽柔婉之外又增加了一些刚劲明快，并兼收隶意和唐人写经风骨。或者，这就是大家认为张秀书法具有明清闺秀的流风余韵的原因所在吧。
张秀认为一幅作品，一个字，乃至一点一画，都不应是今人对古人机械的临摹，而是书家情感在笔端的自然流泻。应该说，张秀对于书法艺术的理解已经不再停留于书写技法的层面，而是建立在文化底蕴的基础上，有了更多的情感表达和艺术追求。
中国书协副主席黄绮评论张秀书法：“运转自如，不附轻巧；追求疏逸，能去媚柔。”可谓一语中的。
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