當今書壇所謂的“美女書家”不勝枚舉，真正有實力的女性書法家也並不少見。諸如周慧珺、孫曉雲、韋斯琴、胡秋萍等名家，更是有著相當廣泛的影響力。但是從上世紀八十年代開始的硬筆書法浪潮中，真正有影響力的女性硬筆書法家卻鮮有其人。在為數不多的女性硬筆書法名家中，張秀堪稱是一枝獨秀。
說到中國的硬筆書法發展歷程，中國鋼筆書法大賽一直是公認的中國最權威、最頂級的硬筆書法比賽，至今已經舉辦了12屆。但是，無論是從參賽規模還是作品實力來看，85年舉辦的第三屆中國鋼筆書法大賽可能是影響最為深遠的一次比賽。在這次比賽中，共產生了中老年組合青年組10個特等獎獲得者，其中不乏曹寶麟、劉惠浦、趙彥良、任平、顧仲安、仇寅等至今活躍在書壇的名家。在這些硬筆書法頂尖高手當中，唯一一位拿下特等獎的女性硬筆書法家就是張秀。
正是因為那一次獲獎經歷，一舉奠定了張秀在硬筆書壇的地位。隨後六次榮獲“銀河杯”和“杏花杯”等全國書畫大獎賽一等獎。張秀在硬筆書壇的影響力毋庸置疑，但是硬筆書法並不能完全體現她的書法成就。或者說，張秀的硬筆書法不過是其紮實的傳統書法功底換了一種書寫工具罷了。
在硬筆書法熱潮逐漸退卻後，不少硬筆書法名家也開始淡出書壇。但是那些真正具備傳統書法底蘊的書法家大多又迴歸傳統，依舊在書壇展現著自己的書法實力。比如說曹寶麟、趙彥良等人都還是當今書法名家，其中也包括張秀。
從18歲起，張秀即為武當山古建築磨針井題字，為湖北秭歸屈原紀念館題寫山門匾額和為屈原衣冠冢題寫對聯，併為東湖等名勝古蹟書寫碑文……張秀的書法實力可見一斑。憑藉著良好的書法功底，張秀的書法作品入選全國第三、四屆書展。不僅是中國書協會員，還擔任著湖北書協副主席。
對於張秀“閨秀小楷”的說法可能始於著名學者張中行在《負暄三話》中對張秀小楷的評價：十足明清閨秀風格，秀麗柔婉之外又加一些剛勁明快；兼收一些隸意；還有一些唐人寫經。總之很美。
應該說，這樣的評價還是頗為中肯的。從張秀的硬筆書法及一些小楷書法作品來看，其用筆運轉自如，娟秀舒展。特別是小楷，秀麗柔婉之外又增加了一些剛勁明快，併兼收隸意和唐人寫經風骨。或者，這就是大家認為張秀書法具有明清閨秀的流風餘韻的原因所在吧。
張秀認為一幅作品，一個字，乃至一點一畫，都不應是今人對古人機械的臨摹，而是書家情感在筆端的自然流瀉。應該說，張秀對於書法藝術的理解已經不再停留於書寫技法的層面，而是建立在文化底蘊的基礎上，有了更多的情感表達和藝術追求。
中國書協副主席黃綺評論張秀書法：“運轉自如，不附輕巧；追求疏逸，能去媚柔。”可謂一語中的。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
閱讀更多 驚龍軒 的文章
