提起吉爾莫·德爾·託羅，可能鮮有人知，但他的另一個稱號你大概會更熟悉：
奧斯卡最佳影片《水形物語》的導演。今天，場記就想借著《猩紅山峰》聊聊這個導演界的奇葩。
哥特童話
雖然《猩紅山峰》豆瓣評分6.3剛及格，但它在託羅的作品中非常有代表性：
華麗的哥特場景，陳舊的貴族故事以及驚豔的細節，共同構成了託羅的獨特宇宙。
相較層出不窮的魔幻題材，電影主線其實很老派，有上個世紀的風格：
落魄的貴族姐弟通過結婚、殺妻奪取鉅額遺產，但弟弟托馬斯在設局中愛上富家女伊迪斯，而跟隨姐弟來到古堡的伊迪斯發現了婚姻充滿欺騙和血腥，奮起反擊，最終逃離莊園。
這類故事可以追溯到18世紀的哥特小說，神秘的貴族、蒼白的吸血鬼、純潔的少女、陰暗的古堡都是非常典型的創作元素。
《猩紅山峰》雖然有鬼魂之流的幻想物，但並不能將之歸類為“鬼片”或“恐怖片”。
因為電影裡的鬼魂與其說是迷信，不如說是導演的個人趣味——煙霧般飄渺的鬼魂無處不在，是逝者殘存的執念化身。他們雖面容恐怖，卻從不曾傷人，反而常常警示女主角避開危險，引導伊迪斯發現真相。
這種對鬼魂、精靈、深淵怪物等的痴迷貫穿託羅的作品，所以我更願意把《猩紅山峰》視作暗黑童話。
它是哥特文化愛好者託羅給自己的一個禮物，對希區柯克為代表的驚悚題材的致敬。
細節狂魔
作為一部五年前的作品，《猩紅山峰》無論是特效還是場景佈置放到現在都不落俗套，很大程度上得益於導演的強迫症。
吉爾莫·德爾·託羅是道具美工出身，他對於電影細節的要求細緻到令人髮指，這成就了《猩紅山峰》油畫般的厚重感和故事感：
古堡裡的傢俱要做一大一小兩套，角色恐懼時，用大傢俱襯托情感，平常用小傢俱形成對比；
蝴蝶翅膀上佈滿“fear”字樣是刻意留下的心理暗示；
露希爾和弟弟爭執，一怒之下用刀刺向托馬斯的臉，金屬和骨頭摩擦的聲音令人心悸......
這些場景在電影裡一閃而過，但託羅依舊力求完美。
值得一提的是，即使如此他也只拍出了“電影設定集（The Art of Darkness）”的冰山一角，而他賣電影手稿的收益比《猩紅山峰》的票房還高。
你可以說他重設定輕細節，不是個好的講故事人，你也可以認為他玩心大易較真，是一個地道的哥特迷，但總歸必須承認，《猩紅山峰》是一場視覺盛宴。
託羅宇宙
無處不在、紛紛揚揚的雪營造出一種與世隔絕的孤寂感，屹立在荒野盡頭的古堡陳舊厚重，吞吐著雪如同有規律的呼吸，手工人偶在陽光下泛著金色的光，一板一眼地敲擊著。
託羅宇宙中，萬物有靈。
他雖然常常因故事講得不夠吸引人而深受詬病，但他的電影本就是感官導向——豐富的視覺語言配合光影變幻，賦予作品獨特的質感。
如果你想看故事，不要找託羅，
但如果你熱愛哥特熱愛童話，他是再大方不過的分享者。
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