宋代著名詞人張先，善於寫詞，他的詞，意蘊恬淡，用詞凝練，對後世詞作的發展影響很大，張先善於以工巧的筆觸，描繪一種朦朧之美，常常讓人感到餘味非常。
張先起先有一個雅號，叫做“張三中”，這是因為他的名詞《行香子》中有“心中事，眼中淚，意中人”之句，因為寫得好，所以被人給了這麼一個雅號，但是張先自己卻似乎不認為這是他的最得意之作，曾經說：“何不稱為‘張三影’，‘雲破月來花弄影’；‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’；‘柔柳搖搖，墮輕絮無影’，都是我的得意之句。”於是他便有了另一個雅號，即“張三影”，而在這“三影”中，其實最著名的，還是第一“影”，即“雲破月來花弄影”這一句。
那位紅杏尚書宋祁，便非常稱賞這一句，稱張先為“雲破月來花弄影郎中”（其實宋祁自己，也因為一句“紅杏枝頭春意鬧”而為後人稱道），清末的詞學理論家陳廷焯評價張先的詞為：“才不大而情有餘，別於秦、柳、晏、歐諸家，獨開妙境，詞壇中不可無此一家”。今天，我們便來一起欣賞這首著名的《天仙子》詞作。
這首詞寫於張先任嘉禾判官時，當時作者已經五十二歲了，由詞前小序我們可以知道，這一年春天，張先因為身體不適，沒有去參加府中的聚會，於是頓起傷春之意，寫下了這首名篇，將暮春的蕭條與自己晚年的悽惘感情交織在了一起。
天仙子·時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會
張先
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
首二句說道：“水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒”，詞人手持酒杯，本想借著飲酒來聽幾首曲子解悶，可是越聽越不是滋味，不但沒有遣愁，反而心裡更煩了，於是詞人午睡，可是午睡後，雖然酒醒了，但愁卻更濃了。馮延巳曾有“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”的名句，張先此處，與馮延巳一般，這種閒愁，是很難排解的。所以詞人到了晚上，更不願意去“赴府會”了，因為笙歌之後，愁緒反而更多。
接著詞人提到傷春，便有了“送春春去幾時回”的感慨，這裡用了兩個“春”字，其實有著不同含義，上一個“春”是季節，是大好的春光，而下面的“春”，卻多了年華易逝、風流不再的韻味。
詞人緊接著說，“臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省”，詞人在傍晚時照了照鏡子，更加感到年華的逝去，往事如煙，在腦海中飛逝而過，只能空自沉吟，無可奈何。這或許便是詞人不想參加府宴的最根本原因，傷流景也。杜牧曾有詩句雲：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年”，杜牧筆下是晨起梳妝，對鏡感嘆年華易逝，而詞人是臨晚照鏡，同樣也是感嘆年華，一個“晚”字，似乎也有晚年的意思。詞人那種自怨自艾的心情，表達地十分委婉動人。
下片更顯空靈之美，首二句極佳，“沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影”，鴛鴦在黃昏後歸到池邊並頭而眠，花枝在月下舞弄著自己的清影。或許是詞人起來在小園中散步以排遣心中的愁悶，於是看到了這幅畫面。本來，天上是有月的，可是被厚重的雲層遮蓋住了，恰好此時起風了，月亮吹散烏雲，剎那間，雲開月出，地上正開著的花兒，被風一吹，也在月光中灑下了婆娑的花影，詞人將這一美景記錄了下來，寫成了這一個千古名句。一代國學大師王國維盛讚此句，曾在《人間詞話》中評價說：“雲破月來花弄影，著一‘弄’字而境界全出矣”。
結尾幾句，“重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑”，是說，一重重的簾幕遮擋住了府中的燈光，風還沒停，人聲卻安靜了下來，這說明，夜已經深了，於是詞人猜測，經過了這一夜的大風，明天花園的小路上，一定會有很多落紅鋪地吧。這幾句，還是非常有韻味的，既有傷春之情，又有遲暮的愁緒，複雜的心情中，是詞人的一片深情。
其實這首詞的主題是宋詞中經常出現的惜春、傷春，詞作之所以如此著名，很大的一個原因，是因為詞人善於煉字，一句“雲破月來花弄影”不知讓多少讀者傾倒，這一句，將詞的美學發揮地淋漓盡致，也讓這首詞，成為了千古名篇。
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