未名龍馬
王佩瑜是京劇演員，馬志明是相聲演員，這兩個人什麼江湖輩分？哪裡的江湖？
他們在各自的領域都表現的很突出，但是一個是京劇領域，一個是相聲領域，交集還真是不多。但是要說沒有關係也不對，他們還多少有點兒關係。
在一場演出中，馬志明、王佩瑜、黃族民還同臺演出過京劇《烏盆記》。其中，馬志明飾演的角色是老漢張別古
另外，在一檔綜藝節目中馬志明說到了兩個人的關係。在實際中，王佩瑜是馬志明的侄女，馬志明是王佩瑜的大爺。正因為這層關係，才使得兩個原本關係不大的人能夠有機會站在一起演出。而那一場演出中，還有已故評書表演藝術家單田芳的節目。
能夠在一臺表演中把這麼幾位攢到一起可真不容易。
馬志明早年間先學的京劇，後又改的相聲。
1957年，12歲的馬志明考入天津戲校主攻的是以摔打為主的武花臉。在戲校坐了六年科，然後遇到了家中的變故。說相聲的馬三立受到了牽連。這個時候京劇名家跟馬志明說了一句話算是徹底的改變了馬志明的人生道路。那句話是：唱戲養小不養老。從此，馬志明就轉而開始學說相聲。雖然有馬三立強大的光環照耀，但是馬志明也是苦練基本功，終究成為了一代名家。沒能在京劇的舞臺上成名成角，在相聲的舞臺上成了一座大山也算是沒辜負自己的所學。
出演《烏盆記》應該是在2010年左右，能夠在那麼大的年齡過了一把京劇的癮，還真是不太容易。而且，看過演出的人都不由得伸出大拇指。除了能夠看得出馬志明紮實的基本功之外，其用獨特的形式語言來演繹這個節目也是令人耳目一新。這一點，喜歡的朋友可以去搜一下看看。
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相聲家譜嚴格，而京劇傳承就顯得鬆散，同時，相聲在很長一段時間裡是不能與京班大戲的老闆們相提並論的。
馬三立大師在1940年代末進京，被京劇大腕請到家裡，馬三爺回憶中是非常感謝的。
所以要比較王佩瑜和馬志明的輩分，有點像滿漢全席比較路邊燒烤，完全不搭界。
不過，萬物可娛樂，我們輕鬆一下。
王佩瑜是餘叔巖四代傳人，上承王思及、張文涓、孟小冬、餘叔巖。
餘叔巖是四大鬚生之首，又是“三賢”之一，與周信芳齊名。
這時，關鍵人物出現了--侯寶林大師。
侯大師11歲學戲，師從閻澤甫，還有個藝名叫“侯寶麟”。因為閻老闆與周信芳誤會，三個徒弟就各有“麒麟童”一個字，以示不服氣。（也有說是朱闊泉與周信芳誤會）
而馬志明是侯寶林大師的代拉師弟，拜師朱闊泉，與侯大師同為寶字輩。
由此論起來，馬志明相當於“孟小冬”那一輩，是王佩瑜老闆的師祖輩。
當然，相聲京劇是不合譜論輩分的，以上只博君一笑。
也可以看出，馬志明在曲藝界相聲圈的輩分之高了。
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很多人之所以把王珮瑜和馬志明放在一起說事兒，是因為兩人此前曾經合作過兩次京劇演出，而且他們兩位的忘年交關係也非常好，今年2月份的疫情期間，王珮瑜還通過視頻給馬志明拜年，兩人還直播了衛生防疫方面的注意事項。
關係近歸關係近，但如果將這兩個人的輩分釐清的話，恐怕也是一件不容易的事情。現在只知道的是，王珮瑜平時管馬志明都叫大爺，這應該是從她父親或者師父那裡來論的。
馬志明王珮瑜多次合作2008年底，馬志明和王珮瑜在天津合演了京劇《烏盆記》。王珮瑜在戲中出演遇害的劉世昌，而馬志明扮演張別古。這出京劇中的劉世昌是老生行當，當然由王珮瑜出演，而張別古屬於丑角，由從小坐科學過小花臉的馬志明扮演。
馬志明之所以出演這麼一齣戲，一方面是他從小系統學過京劇，而且對京劇一直都非常喜愛，另外也是因為這出戏中張別古的很多臺詞，都借鑑了相聲中的包袱兒技巧。馬志明在表演過程中，也把這個角色的相聲包袱兒放大了很多，演出效果非常好，還差點兒把臺上的王珮瑜逗樂。
有了這次成功的跨界，2017年王珮瑜又和馬志明演過京劇《文圖會》，也引發了很多觀眾的關注。
兩人輩分不易釐清兩人的關係比較近，有公眾就提出，那麼這倆人如果論輩分，屬於一個什麼關係呢？
其實這只是一些觀眾的一廂情願，兩人很難確切地分出輩分高低。
相聲的輩分非常嚴格，除極個別的相聲演員，絕大多數相聲演員都有正規的師承，很快就能區分出輩分上下。比如馬志明就是寶字輩演員，也是當今相聲界為數不多的在世的寶字輩相聲演員之一。
京劇也有輩分關係，但與相聲是各論各的，儘管很多相聲演員當年也學過京劇，當過京劇票友，但很難橫向上和京劇演員談論輩分關係，一般都是以朋友或者老師學生相稱，並非正式的師承關係。
而且，在舊時代京劇興盛的時候，相聲還只是很多人眼中的“下九流”，是沒有什麼資格和京劇演員坐而論道的。
馬志明的父親馬三立，倒是和很多京劇演員都有過往來，京劇界的馬連良、侯喜瑞、趙燕俠都是馬家的老朋友。這種往來對於相聲演員是有好處的，他們可以通過學習京劇演員的演唱，豐富自己的相聲表演。但也僅限於此，相聲演員和京劇演員相互並不談資論輩，更多講的是個人之間的交情。
從這個角度來說，馬志明和王珮瑜之間的輩分關係，也就很難理清。論年紀王珮瑜稱呼馬志明一聲大爺表示尊重，這也就可以了，公眾也沒有必要對此過於深究。
王珮瑜這個中青年京劇演員有這點好，她不僅有著京劇天分和後天努力，在向各位老師討教方面抓住一切機會，此前都是向京劇前輩學習，而通過和相聲前輩馬志明研討和登臺表演，對她的業務也會有一定的提升。
相聲和京劇的這種高水平跨界，不管是對相聲還是京劇，也都會產生一定的推動力。
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京劇界雖然也講究輩分，但跟相聲界比起來，遠沒有那麼體系森嚴講究一大堆，所以很難放到一起去橫向比較，也不存在一個江湖能把相聲跟京劇拉通。
舉個例子，相聲界都是按代數算，從朱紹文開始到姜昆馮鞏郭德綱等，總共有八代，之後的像岳雲鵬他們基本寫不進相聲譜系了，只能算各自社團的相聲藝人。但在前面八代輩分極其嚴格，師徒父子都是十分嚴格的，即使是馬季姜昆等新生代藝人，以師生相稱，但也同樣大小輩算的特別清楚，不光師父的師父，師父的親戚也能過來佔你便宜。
但京劇界不一樣，京劇界只認自己的老師就夠了，你拜了誰，誰教了你本事，你就只聽他的。就像霸王別姬裡面，段小樓跟程蝶衣已經是名滿天下的角兒，但關師傅要打他們還是隨便虐。而段小樓跟程蝶衣也只聽關師傅的，沒見那裡跑出來一個跟關師傅同輩的，跟段小樓橫一把。說白了京劇這行，誰教我本事，誰就是大輩兒，其他人愛誰誰。
現代京劇也是一樣的道理，王佩瑜管馬志明叫大爺，純粹是對他的尊重，兩人並不是從所謂的梨園行輩分去捋的。從實際年齡上，王佩瑜78年，馬志明45年，兩人也就大爺跟侄女的年齡差。至於按照各自行內輩分來理關係的話，根本理不出來，王佩瑜估計得管馬志明叫師祖，甚至都夠不上，因為馬志明輩分太高了。
所以不同行不必要去弄那些虛頭巴腦的輩分，馬志明在相聲界就一直倡導師生關係，拒絕師徒那套，王佩瑜更是戲曲學校拜的王思及當老師，還接受過朱秉謙、關松安、孫嶽、李甫春等人的教導，屬於根正苗紅的京劇學徒，靠的是能力吃飯，跟輩分什麼的沒關係。
鹹魚茶館
這個問題是標準的江湖亂道，只能說題主腦洞夠大，他倆論不著吧，一個是德藝雙馨的老藝術家，一個是優秀的京劇後起之秀，同屬曲藝界，也有過良好的合作，彼此肯定是惺惺相惜，論輩分就有點扯了！
鵬宇翔
何雲偉拜王佩瑜為師了，這樣推一下王佩瑜和馬志明的輩分，對了，何雲偉還是侯二的徒弟，這樣算下來馬志明和王佩瑜是平輩！不知我這個推斷是對還是錯
懷舊1958
一唱京戲的跟一索相聲的論江湖輩份，您了介不是猴吃麻花蠻擰嘛！[驚呆][驚呆][驚呆][驚呆]
龍爹27
不同的行當，排什麼輩啊！就是按歲數大小排個媽媽倫就得了。沒那麼多講究。
太平洋
因為相聲屬於雜家表演節目，所以相聲演員有多個曲藝拜師的傳統。王佩瑜與馬志明非得在江湖論輩分的話，倘若上幾代長輩間都無交集，則應該以相關聯的某個相聲演員推算排起。
