溫庭筠若以晚唐詩人的身份出現，並非出類拔萃的存在，這與他志不在詩有關。他的大量時間都用在為曲子填詞上面。作為風月場上的回頭客，狐朋狗友席間的座上賓，觥籌交錯的機會相當多，舉杯的時候適宜做什麼？賦詩太正經了、划拳太江湖了，不如吟唱吧。記起來與六十多歲長輩聚餐時，他忽然站起，洪亮高亢的來一首《夢駝鈴》，舉座歡騰。
席間小曲如酒，少了就不盡興。溫庭筠的才華貢獻給了由年輕文人和漂亮歌妓圍成的酒桌。他大量的倚聲填詞，所創作的六七十首詞，其中的曲調就達十九種。這些詞應景風月，綺麗纏綿，與詩的特點迥然不同，節奏變化特別大，句子長長短短，韻腳密集。隨便一首詞，都可以信口唱來。溫庭筠以此為樂。
溫庭筠簡介：
溫庭筠字飛卿，山西祁縣人。出生時間版本較多，折中在約公元812年，享年約66歲。為人才思敏捷、出口成章，能“八叉手而成八韻”。精通音律，卻也不修邊幅。和大多數耿直文人一樣，善感重情卻仕途不順，只因目光所向全在辭藻。他的目光又與別人不同，他獨愛詞的創作，在詞的語言風格和題材等方面，對後世影響深遠。
雖然詩人杜牧有《八六子》一詞，多達九十字，是現存唐代詞作中最早的一首，其他文人也有涉獵，但是都無法和溫詞的規模、韻律感、細膩感相提並論。寫詞在溫庭筠的生命裡是排第一位的，特別是香軟綺靡的詞。別人生命裡的點綴，是他生命裡的全部，併為此堅持不懈，矢志不渝。
溫庭筠作品：
《菩薩蠻》
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
小山即眉妝，一覺醒來的女子眉妝暈染，青絲四散婆娑在雲鬢上。一種凌亂的美感躍然紙上。想起今日並沒有約會，於是繼續萎靡。終於還是坐起來梳妝。桌上的鏡子照照花容，手中的鏡子照照花簪，前後鏡照個周全。左看右看都覺秀色可餐。滿足的換上綾羅新衣，發現上面繡的金鷓鴣非常好看，而且是一對。
這首詞在明豔的光影中描摹女子的慵懶美麗、在含蓄委婉中又襯托出女子的孤單。節奏迂迴，兩句一轉韻，有仄有平，富有韻律感。算是溫庭筠的代表作。
再比如：
《菩薩蠻·水精簾裡頗黎枕》
水精簾裡頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。
江上柳如煙，雁飛殘月天。
藕絲秋色淺，人勝參差剪。
雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。
依舊是描寫閨中女子。水晶簾、鴛鴦錦、雲鬢、香紅、玉釵等是溫庭筠詞裡面的座上賓。辭藻精緻濃豔，閨情悠悠。末兩句“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風“兒時印象深刻：如雲的美人，低眉回首，頭上玉釵輕輕一晃間，一道光影閃亮了誰的眼眸？牽動了誰的柔腸？是詞人的青春還是女子的深情？
溫庭筠極善於運用目光所及的風物，來表達細膩微妙的情感。又如：
《更漏子·玉爐香》
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
不同於前兩首淡淡的微妙愁緒，這首詞中的女子，已經愁入膏肓了，徹夜睡不著。三更雨一滴一滴打在空階上，似是打在她的心上。
從這幾首詞中不難看出，溫庭筠在寫女子閨情的路上是不準備回頭的，而且他還主動把晚唐詩歌中豐富的層次、迂迴的意象、明豔的色彩、細膩的情愫等，全部搬到了詞的創作中。他利用晚唐詩人的身份和修為，用心雕刻出一首首綺麗明豔的新詞，給當時尚未形成文人氣候的詞開拓了新境界。明人言他的詞：“實是唐詩，而柔豔近情，詞而非詩矣。“
雖然一心逐豔，但是溫庭筠並不只會寫香豔之詞，他的《望江南·梳洗罷》清新雋永，膾炙人口：
《望江南·梳洗罷》
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
也有簡單直接的快意：
《南歌子·手裡金鸚鵡》
手裡金鸚鵡，胸前繡鳳凰。
偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦。
《夢江南·千萬恨》
千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心裡事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。
要麼趕快結婚吧，要麼我就在心裡恨死你。
顯而易見，無論是哪種風格的詞，溫庭筠想表現的都是女子的閨情。他具有極高的共情能力，不自覺地站在女子的思維角度，去揣摩她們的喜怒哀樂。他努力經營著香軟綺靡的詞風，精細其結構、綿密其意象、婉轉其韻律，墊定了“花間詞“的雛形。
西蜀趙崇祚響應歷史潮流，編輯出《花間集》一冊，並奉溫庭筠為花間詞派的鼻祖。花間詞派在溫詞的感召影響下，繼續書寫女性的容顏衣飾以及離愁別恨。雖然題材略顯狹窄單調，但是溫庭筠把自己的卓越才能全部揉入其中，為詞話盛世的到來鞏固了根基。
他帶著對詞的執著熱愛，走過了晚唐的風花雪月，掀開了宋詞的旖旎篇章。他終於把自己寫成了一部傳奇。成為詞話的里程碑，是他之幸，也是詞之幸。
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