章绪心语
格律诗又称近体诗、新体诗，与唐以前的古体诗相对。包括绝句、律诗、排律，广义的格律诗也包括词和曲。
除押韵外，平仄及对仗是格律诗区别于古风及其他杂体诗的主要地方。
一般来说，绝句可以对仗，也可以不对仗。习惯上，首句不入韵的绝句，特别是五绝，以对仗为正格。如：
《登鹳雀楼》唐.王之涣
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
但律诗和排律则除了首联和尾联，中间是要对仗的。如：
《蜀相》唐.杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
不过，也有极少数四联全部对仗的，也有只对仗一联的，但那些都不是正格。
前面说过，广义的格律诗也包括了词和曲。如：
《临江仙.风月生来人世》宋.高观
风月生来人世，梦魂飞堕仙津。青春日日醉芳尘。一鞭花陌晓，双桨柳桥春。 前度诗留醉袖，昨宵香浥罗巾。小姬飞燕是前身。歌随流水咽，眉学远山颦。
临江仙有多种格式，上面这首上下两阕，每阕首尾六字句都要求对仗，全词共是四处对仗，为临江仙中最难填的格式。
四维求索
格律诗分为律诗和绝句两种，而两者又都有五言和七言之分。
律诗一般每首八句（篇幅比较长的，称为“排律”，但所见甚少），每句七个字的，称“七律”，五个字的，称五律，但五律不多见。
律诗的八句分为四联，每两句一联，分别为首联、颔联、颈联、尾联，也可称为一二三四联，其中，中间两联必须对仗。
绝句每首四句，五言居多，称五言绝句。绝句也称“截句”，指在格律上，截取律诗的四句。那么问题来了。
律诗每首八句，从格律上看，就有四种截取方法，1，截取一二两联，后两句对仗。2，截取中间两联，则一二两句和三四两句分别对仗。3，截取后两联，前两句对仗。4，截取收尾两联，则无须对仗。
云鹤凌空
必须的，押韵是最简单的规则，古体诗，律诗，甚至现代诗，打油诗都会押韵。
对仗是律诗和对联创作的基本要求，律诗从每句字数来说，一般分为五言、六言和七言；律诗一般有四句、六句、八句和多句，四句称为绝句，六句称为小律，通常为八句，多于八句称为排律或长律。
绝句和小律分为两联或者三联，要求上下句严格对仗，平仄相对，偶数句押韵。一般八句律诗分为四联，分别为首联、颔联、颈联和尾联。其中颔联和颈联要严格对偶，其余句式要平仄相对，偶数句押韵。律诗有平起和仄起之分。
林黛玉是个好老师，教香菱作诗说了两句话，一三五不论，二四六分明。将格律要求进行了高度总结，内含平仄关系、对仗关系和押韵要求。同时她说了，不以词害意，如有佳句，格律不一定要严格遵循。
独不醒
- 格律诗也称近体诗，有别于古体诗，古代汉语诗歌的一种，是唐代以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。
- 按照每句的字数，可分为五言和七言，有别于古体诗中的杂言(三言、四言等)。篇式、句式有一定规格，讲究押韵。变化使用也要求遵守一定的规则。
- 到了盛唐时期，格律诗发现到顶峰。尤其是杜甫的作品。
- 格律诗中五绝七绝，必须押韵。可一二四句押韵，也可二四句押韵(第一句最后一字必须仄声)。韵脚必须是平声韵。举例:《静夜思》“光”“霜”“乡”都是平声韵。
- 格律诗中的五律七律，也必须押韵。二四六八句必须押韵，第一句可韵可不韵。韵脚也必须是平声韵。中间两联对仗（首联，颔联，颈联，尾联)四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。等等。举例，杜甫的《登高》
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
- 通过举例发现，写格律诗不仅要押韵，五律七律的中间两联还要对仗工整。
- 最后说一下格律吧，这是写格律诗最难的一步。以五绝为例，如果平声起手，整首诗的格律应是“平平仄仄平(韵)，仄仄仄平平(韵)。仄仄平平仄，平平仄仄平(韵)。”七绝在前面再加一个节奏单位即可。
- 至于五律七律，这个节奏型再走一遍，第五局可不入韵。还有“孤平”“拗救”等等专业性更强的字眼我不再一一赘述了。
- 如果以上题主能够看懂并熟练掌握，我以后再进一步详述；如果以上入门功夫题主就看不懂，那也不必再学写格律诗了。
- 一句玩笑话收尾吧:“变化万千，不可学也”！
姜羽丰jyf
格律诗分律诗（五律、七律，各八句）与绝句（五绝、七绝，各四句），还有排律（十句，十四句、等）。绝句，律诗都讲求押韵，律诗需要对仗，而绝句不用。五律和七律诗讲究颔联、颈联对仗，排律除还要求隔空对仗，也有比较宽泛点的格律，只要求颈联对仗，但仅仅押韵，对仗是不够的，诗词还有其它句式，句法的要求，起承转合的意境衔接等等，这些才是诗词的真谛。
陈晨44855938
对仗是写格律诗的基本要求。首先要明确什么是格律诗。格律诗又称为今体诗或近体诗。近体诗是唐人用来区别古体诗与格律诗的概念。格律诗按照句数，分为绝句和律诗，四句为绝句，八句为律诗，超过八句的为长律（又叫排律）。绝句，按每句字数分为五言绝句、七言绝句；律诗，按照每句字数分为五言律诗、七言律诗、五言长律、七言长律。
词的分类是对仗的基础。对仗，又叫对偶，是格律诗重要的特征，也是重要的修辞手法，它的作用是形成整齐的美，就是在诗句里把同类的概念或对立的概念并列起来。上句叫出句，下句叫对句。相对的词性必须相同，平仄相对。
绝句，一般不需要对仗。但有首联对仗，尾联不对仗的，如杜甫的《八阵图》；也有尾联对仗，首联不对仗的，如孟浩然的《宿建德江》；还有全篇用对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》。
律诗，一般来讲中间两联（颔联和颈联）必须用对仗，这是律诗的常态。首联可对仗可不对仗；也有前三联用对仗的，尾联不用对仗的；也有后三联用对仗的，首联不对仗的，此种数量极少。排律，讲究首联可对可不对，尾联不对仗。中间全部用对仗。
康明源
格律诗分为绝句和律诗，四句诗我们称为绝句，八句诗我们称为律诗，十句及十句以上我们称为排律。绝句又分五言绝句和七言绝句。律诗又有五言律诗，七言律诗之分，同理排律又分五言和七言。
格律诗中的绝句，无须对仗，但是对律诗尤其是八句律诗的颈联与颔联有着严格的对仗要求。
排律除了对于首联和尾联，中间每一联两句都要求对仗，当然，排律也有隔句对仗的，也是可以的。
一面是我写的一首绝句《二月梅》请方家指正！
旧馆舒怀漫品茶，兴来挥就一枝斜
闲庭喜落潇潇雨，不负春风二月花
附图为本人所学涂画
扬州闲情笔记
格律诗在格律上，有这么几个要求：
字数
格律诗由于字数的不同，分为绝句、律诗和排律三种。又因为每句字数的不同，有五言、六言和七言，其中五言和七言是常见格式。
绝句只有四句。
律诗一共八句，每两句叫做一联，一二句联首联，三四句联颔联，五六句联教颈联，七八句联尾联。
排律一般是八句以上。
平仄
格律诗每句都要求平仄相间，第一句前俩字要是平声，那么就是“平平仄仄平平仄”，或者“平平仄仄仄平平”，这叫平起式。如果是仄起式就是“仄仄平平仄仄平”，或者“仄仄平平平仄仄”。
粘对
除了平仄相间外，还要粘对。“对”就是下一句的相同位置上，要和上一句的平仄相对，比如上一句是“平平仄仄平平仄”，那么下一句就是“仄仄平平仄仄平”。此外，还有拗救，也属于粘对里的内容，太复杂，不赘述。
押韵
其实不只是格律诗押韵，格律诗之外的古体诗，乐府都是押韵的。不过，格律诗在押韵上要求更加严格。
首先是不可以转韵。在其他古体诗里，是可以转韵的，比如高适，他的乐府歌行都是很有规律的几句就换一个韵脚。格律诗字韵到底。
其次，格律诗第一句可以押韵，特别是七言的，一般都押韵，而且押的韵可以是相邻韵部的邻韵。
最后，格律诗一般押平声韵，少有押仄声韵的。
冷斋伴生
也谈律诗的对仗。
一，律诗的颔联颈联是要求对仗的。凡在此两联按要求对仗的，叫正格，如“露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。”，“本为圣朝除弊政，敢将衰朽惜残年。云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”都是正格。凡在首尾联对仗的，或多于两，少于一联的对仗，叫变格。
二，一联中，按用词达意可分为正，反，意，事对。如“潮平两岸阔，风正一帆平”，是正对。“隔坐送钩春酒暖，分槽射腹蜡灯红”是事对---
三，对仗除按字数，词性，结构和平仄编写外，还要避忌。即防止“合掌，四言一法和同字相对”等。“合掌”，就是一联中，两句的意思相同。“四言一法”就是两对联中的句法不能相同。如“明月松间照，清泉石上流”和“竹喧归浣女，莲动下渔舟”中的“照，流”两个动词放在句末，处理得很好，避免了“句法相同”。此外，对联中，对应的字不能相同。
赖何能
回答：
格律诗格律的三大特点是押韵、平仄和对仗。所以要写好格律诗，对仗也是必须跨越的一道门坎。
格律诗格律的三大特点是押韵、平仄和对仗。所以要写好格律诗，对仗也是必须跨越的一道门坎。
李商隐
一、对仗的三大原则
1）出句与对句字数相同。这一点务须多言，我曾听说这样一幅对联，上联：中华民族；下联：袁世凯。意思是袁世凯对不起中华民族。字数不相同是对不起。
2）词性相同。简单来说，就是名词对名词，动词对动词。
3）平仄相对，仄起平收。平仄相对一般要求的是偶数位置的字平仄相对，仄起平收就是一联中出句的最后一个字是仄声，对句的最后一个字是平声。这也是格律诗的平仄要求。
杜牧
二、对仗的基础-词的分类
词的分类是对付的基础。不过，对仗用词的分类比语法上的词性分类更细。概括起来，对仗用词的分类有以下九类：
1、名词；2、形容词；3、数词（数目词）；4、颜色词；5、方位词；6、动词；7、副词；8、虚词；9、代词。
名词还可以细分为以下小类：
1、天文；2、时令；3、地理；4、宫室；5、服饰；6、器用；7、植物；8、动物；9、人伦；10、人事；11、形体。
同类的词相为对仗，特别注意：
1）数目、颜色、方位自成一类，这三类词很少跟别的词相对。
2）不及物动词常常跟形容词相对。
3）连绵词只能跟连绵词相对。连绵词还分为名词连绵词（如鸳鸯、鹦鹉）、形容词连绵词（如逶迤、磅礴）、动词连绵词（如踊跃、踌躇）。不同词性的连绵词一般也不能相对。
4）专有名词只能跟专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
元稹
三、格律诗的对仗要求
律诗八句分为首联、颔联、颈联、尾联。
格律诗对对仗打求是，首联可对仗可不对仗，颔联和颈联必须对仗，尾联一般不对仗。
首联可对仗可不对仗。一般来说，首联入韵则不对仗，首联不入韵则可对仗。因为首联入韵则最后一字是平声，无法做到仄起平收。
尾联一般不对仗。因为到了联，一首诗要结束了，而对仗不适合用作结束语。
少数情况下，律诗会出现单联对仗的情况，也就是整首律诗只有一联对仗，这种情况下，对仗的一般是颈联。例如孟浩然的《与诸子登岘山》
人事有代谢 往来成古今
江山留胜迹 我辈复登临
水落鱼梁浅 天寒梦泽深
羊公碑尚在 读罢泪沾巾
整首诗就只有颈联对仗。
格律诗格律的三大特点是押韵、平仄和对仗。所以要写好格律诗，对仗也是必须跨越的一道门坎。
李商隐
一、对仗的三大原则
1）出句与对句字数相同。这一点务须多言，我曾听说这样一幅对联，上联：中华民族；下联：袁世凯。意思是袁世凯对不起中华民族。字数不相同是对不起。
2）词性相同。简单来说，就是名词对名词，动词对动词。
3）平仄相对，仄起平收。平仄相对一般要求的是偶数位置的字平仄相对，仄起平收就是一联中出句的最后一个字是仄声，对句的最后一个字是平声。这也是格律诗的平仄要求。
杜牧
二、对仗的基础-词的分类
词的分类是对付的基础。不过，对仗用词的分类比语法上的词性分类更细。概括起来，对仗用词的分类有以下九类：
1、名词；2、形容词；3、数词（数目词）；4、颜色词；5、方位词；6、动词；7、副词；8、虚词；9、代词。
名词还可以细分为以下小类：
1、天文；2、时令；3、地理；4、宫室；5、服饰；6、器用；7、植物；8、动物；9、人伦；10、人事；11、形体。
同类的词相为对仗，特别注意：
1）数目、颜色、方位自成一类，这三类词很少跟别的词相对。
2）不及物动词常常跟形容词相对。
3）连绵词只能跟连绵词相对。连绵词还分为名词连绵词（如鸳鸯、鹦鹉）、形容词连绵词（如逶迤、磅礴）、动词连绵词（如踊跃、踌躇）。不同词性的连绵词一般也不能相对。
4）专有名词只能跟专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
元稹
三、格律诗的对仗要求
律诗八句分为首联、颔联、颈联、尾联。
格律诗对对仗打求是，首联可对仗可不对仗，颔联和颈联必须对仗，尾联一般不对仗。
首联可对仗可不对仗。一般来说，首联入韵则不对仗，首联不入韵则可对仗。因为首联入韵则最后一字是平声，无法做到仄起平收。
尾联一般不对仗。因为到了联，一首诗要结束了，而对仗不适合用作结束语。
少数情况下，律诗会出现单联对仗的情况，也就是整首律诗只有一联对仗，这种情况下，对仗的一般是颈联。例如孟浩然的《与诸子登岘山》
人事有代谢 往来成古今
江山留胜迹 我辈复登临
水落鱼梁浅 天寒梦泽深
羊公碑尚在 读罢泪沾巾
整首诗就只有颈联对仗。
