一切但凡是被封禁的，被不允許的，被想方設法遮掩的內容，都是大眾最感興趣的內容。
因此《82年生的金智英》這部電影，從開始立項，哦不，從原著小說開始出版的時候，就吸引了我濃厚的興趣。
到底是什麼樣的內容，令千千萬韓國男性如此的恐懼呢？
Red Velvet女團成員Irene說讀過這本書，會被男粉絲剪碎、焚燒照片示威；
女演員鄭裕美宣佈要參演這部電影，會被大量脫粉回踩；
韓國食品巨頭企業樂天製作了和《82年生的金智英》的小說封面一模一樣設計的海報，但是把“金智英”換成了“豬”；
當本片已經開始立項拍攝時，還有一批激進的韓國民眾向青瓦臺請願希望禁止本片上映。
一部差點在韓國成為禁片的電影，上映首日韓國本土票房就超過了《沉睡魔咒2》和《小丑》，成為韓國當日的票房冠軍。
票房走高，口碑也達到頂峰，成為很多人心中年度NO.1。只不過有人覺得年度最好，有人覺得年度最爛。
在韓國電影打分網站NAVER上，女性觀看後給出的平均分數是9.46，男性則是1.76。
給差評的韓國男性觀眾覺得電影是：一群被害妄想症的狂歡，建議送她們去心理治療室。
抱著極高的心理期待值，再去看這部《82年生的金智英》，看完只覺得深深的“失望”。
不是對劇本、演員或者電影本身的失望，而是對一直以來圍繞著這本書、這部電影抵制的韓國民眾的失望：
“這樣你們就受不了了？嗨！”
從不到100頁的原著小說，再到不到2個小時的改編電影，《82年生的金智英》最大的特點就是【平淡】。
既沒有誇張的戲劇衝突，也沒有濃墨重彩的渲染，一切都是宛如溪水般恬靜淡然，悄悄的流淌著，推進著故事的發展。
跟火爆全球的《小丑》不一樣，這部電影裡沒有挑釁和暴打，沒有殺人和放火；但是跟引發無數人共鳴的《小丑》一樣，這部電影充斥著痛苦和隱忍，包含著壓抑和憤怒。
而且比《小丑》更進一步的是，《82年生的金智英》整體處理手法不是往上揚，而是往下壓。
哥譚市的醜陋就像一部交響曲，在影片最終處演奏起氣勢恢宏的華麗樂章；而韓國社會的醜陋則更像是打滿了補丁的危樓，在影片每一個鏡頭處都搖搖欲墜瀕臨崩潰。
金智英的痛苦是因為做了全職家庭主婦嗎？
看起來好像是這樣子的。
做了全職家庭主婦，似乎連坐在公園長椅上喝一杯咖啡的權利都沒有了，因為這杯拿來買咖啡的錢，一定是她丈夫的收入。
拿著丈夫賺來的錢，“買咖啡喝，還到處轉悠”，真是天大的罪過。
韓國人發明了個詞語來貶低全職家庭主婦——【媽蟲】。
小說作者趙南柱也曾經成為別人口中的【媽蟲】。
她跟電影主人公金智英一樣，曾對未來生活充滿憧憬和幻想，曾接受過高等大學教育，曾有過相當過硬的職場工作履歷。
這一切都在生孩子之後改變了，她就像金智英一樣沒有能力承擔僱傭保姆的費用，也像金智英一樣面臨社會給予的“帶孩子本來就是女人該做的事”性別刻板印象。
趙南柱、金智英以及無數的韓國女人，就這樣無法掙脫的落入了名為【媽蟲】的陷阱裡，日復一日的重複著繁重而絲毫不被社會所承認價值的家務勞動。
那麼，是不是不生孩子，或者不結婚，就有可能將韓國女性從這樣的困境裡解救出來呢？
就像孔劉在影片中的臺詞一樣，真的是婚姻造成了這一切的苦難嗎？
並不是，金智英的女領導把孩子交給長輩照顧，騰出精力來打拼事業，依舊難逃男同事甚至男下屬的惡言惡語。
姐姐至今未婚未育，沒有家庭和孩子的負擔，依舊會被親屬“好心”提醒她這樣是不正常的。
婚姻和生育並不是金智英痛苦的根源，因為這樣的困境從金智英的一出生就已經開始了————“這處囚禁之所，一開始就沒有出口”。
因為是女性，所以要被區別對待，奶奶會更偏愛弟弟，父親只會記住弟弟的喜好，家長會犧牲女兒的教育資源，領導會放棄女下屬的升職空間，一樁樁一件件都悄無聲息的把金智英這樣的韓國女性擠進狹窄逼仄的陷阱裡。
這部片子看完之後令人失望，更是因為現實令人失望。
影片中的每一個細節都能在現實生活中找到真實的案例，而且隨時隨刻隨地都在發生，也許就在您讀這一篇影評的同時，正有父母指責著自己的女兒不夠乖巧懂事，正有學校調整了專業不同性別的分數線，正有用人單位扔掉了女性的簡歷，正有女職員因為懷孕而被迫辭職，正有女藝人在互聯網上遭受著蕩婦羞辱。
可能從小說作者到導演，都明白劇情已經足夠令人致鬱，所以安排了完美到近乎不存在的丈夫孔劉，安排了永遠支持女兒的母親，安排了熱情關懷與支持下屬的女領導，安排了金智英身邊一道道溫暖的陽光，安排了與《小丑》截然不同的結局。
一直受壓迫的主角沒有站起來報復社會，而是從密閉的陷阱裡，玩命努力掙扎出一條出路來，獲得了經濟收入，獲得了社會認可，看似遠離了【媽蟲】的汙名，沐浴在陽光下，心安理得的享受著自己勞動收入換來的咖啡。
與此同時，熒幕下韓國的生育率再創新低，韓國首都首爾的出生率達到“走向滅絕的程度”。
因為現實生活中的金智英們，選擇了另一種方式來抗爭。
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