作家方方写的《武汉封城日记》，从今年1月到3月，短短60来天里，引发的互联网的极大大争议。
作家方方写的《武汉封城日记》
反对她的说她闭门造车编造谣言。力挺她的人赞她的日记是实事求是地叙述了武汉疫情。
方方日记被质疑
而在这位作家的眼中和心底里则觉得很冤：我写的不过日记而已。既然是日记，当然允许一些错漏。你们把我的错漏无限放大了。
方方在日记道歉
是放大了吗？
今天就来用写作以及舆情传播的专业的角度，谈谈这位作家的日记，到底为何引发如此大的争议。
一、
当被日记公开后后便已经是日记
日记一般指用来记录其内容的载体
日记一般指用来记录其内容的载体。作为一种文体，属于记叙文性质的应用文。
日记的内容，来源于我们对生活的观察，因此，可以记事，可以写人，可以状物，可以写景，当然也可以记述活动，凡是自己在一天中做过的，或看到的，或听到的，或想到的，都可以是日记的内容。
每年的高考作文都会出现以日记的形式出现的作文，经常写日记，对写作非常有帮助。
日记也称为日记体小说，是小说体裁的一种独特形式，它是以日记形式作为小说基本结构的小说类型。这类小说在叙述方式上多采用第一人称，以日记主人公所见、所闻、所感的方式叙述事件、展开情节、刻画人物。
鲁迅的《狂人日记》
如，鲁迅的《狂人日记》、
茅盾的《腐蚀》等。
日记一般是真实与虚构的交织。现代日记体小说发生的动机决定了真实性必然成为它的首要文体特征。但是，作家表达的私密性并不等于真实性。且不说作家在表达私密性体验时不可能完全地敞开，即使主观上想这样在客观上将最为隐秘的体验表达出时也有一个表达本身的形式问题。加之作家的表达冲动与读者的窥视欲望并不完全一致。所以，日记体小说的真实性势必和虚构性相发生，在真实与虚构之间有着繁多的技法。
但另一方面，当日记公开后，无论是自愿的还是被动的，作者如想再继续写日记，特别是作者打算继续公开的日记，便不完全是日记。这需要作者更谨慎的审核和考证文章中的文字，做到不能有错漏。如有错，则需要接受大众（阅读者）的监督。
私人空间的开掘与互联网时代的舆情
私人空间的开掘与互联网时代的舆情
在现代日记体小说体系里面，作者在使用虚拟的时间框架的变化是比较大的，一些作者标榜随心所欲，标榜自由，使他们对日记体形式的认知里的时间框架似乎不再在乎，不少的日记体小说只给人一种第一人称变格的印象。
日记体小说要表达人的私密性体验的写作要求决定了日记文本应是一个相对封闭的私人空间。日记体小说的形式要素则使读者的视角被限制在日记体自身。
在互联网时代，在一个疫情高度发达的时代，无论谁写武汉日记，态度必须是正确的。
缺乏正确的看法，看问题的高度还是不够，注定他们写的日记会被质疑甚至责骂。
全国人民都默默为武汉加油祈福
武汉和湖北地区疫情最严重，全国人民都默默为武汉加油祈福。如果要写武汉日记，在这种关键时刻，应该以一个正确的姿态出现。如果他们在湖北文坛乃至全国的影响力，更应该发动文学界和社会力量，为抗击疫情做一些积极的、有实质性帮助的工作。
而不是简单地写写零碎的文字，以一个幽幽怨怨的形象出现，更不能被一些别有用心的人利用。
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