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任政一九七七年的行書作品欣賞：
行書的創作內容及行書墨色比較：
行書書法作品在創作構成之初，先將文字內容展開，佔據作品空間，展示意旨內容，然後逐漸豐富其層次，修改其形象，使結構完整，內容充實，從而看到神韻和意境，這是寫作程序的開始和結束。 行書寫書就像寫作。在寫作之初，情節和人物被一 一敘述。他們橫過馬路，穩穩當當地出現。他們來來往往。然後，他們把重點放在大綱上，逐步總結出項目。所有的情節都有結果。這些角色都有自己的目的地。文章結束了。這是開和關的方式。因為情節和變化只能來自開場白，然後組合才能來自意義和精神。所謂上帝的意圖，大概就是這種情況。
行書的創作及其他書體的創作，墨色對整個作品的影響是至關重要的。墨的乾溼、稠幹變化與書寫速度直接相關。當書寫速度相對較慢時，筆在紙上會有短暫的停滯，而且有大量的墨水流動，所以點畫可以很厚，否則就會幹。 書寫速度快，墨跡應稍輕、慢，墨跡應稍厚。如果墨跡已經調整，並且在書寫過程中書寫速度是可變的，則可以通過控制畫筆的內容來掌握墨跡。快讀時多蘸墨水，慢讀時少沾墨水。用墨的核心技能是“紙墨相生”，用墨的關鍵技能是用墨。因為墨水落在紙上有滲透的特點，所以在施墨時，一定要把握好適當的措施，否則失控，就會失去墨韻。規則是：“滿筆滲透快，渴筆滲透慢”。為了準確恰當地控制墨水，如何掌握筆速是關鍵環節。
行書結體中，一個字如果是左右或上下部分結合的，那麼左右上下要成為一個整體，或靠使轉的牽曳而成有形的連筆，或由鉤環挑剔的出鋒生出無形的筆意連貫。總之要有避有讓，有朝有輯，使背者靠之，離者合之。楷書結構的一大要領是布白勻稱，行書若如此，則就顯得平板。結體需大小變化，使字與字的大小形成錯落，使字的縱橫形成參差，以達到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上下舒展的藝術境界。顏真卿的《湖州帖》達到了這個境界。
書者介紹：
任政(1916-1999)，字蘭齋，浙江黃岩人。生前為上海市文史研究館館員、中國書法家協會會員、上海書法家協會常務理事、上海外國語學院藝術顧問、復旦大學國際文化交流學院藝術顧問。
幼從叔祖晚清名孝廉任心尹公精研詩文，青箱家學，淵源有自，平生愛書法，六十餘年精勤不懈，功力之深，鮮有其匹。善鑑別，富收藏，精用筆，擅各體，風神灑落，筋骨老健。楷書法初唐，行草宗二王，分隸學兩漢，在繼承優秀傳統基礎上，推陳出新，創出自己風格，雄健挺拔，工整秀麗，深受國內外書法愛好者讚賞。早歲蜚聲藝苑，著作論述極富。
書法的表現形式及臨字的結構要求簡述：
書法突變式欹側一般有兩種表現形式：1、字形體勢由正向側的大幅度轉變。體勢作大幅度欹側的字，在字行中成為“特異”元素，格外引人注目，有序的字行也因此變得有些無序。2、字形體勢的反方向欹側。如前字左下欹側，後字則右下欹側；或者前字右下欹側，後字則左下欹側。 反方向欹側帶來的變化異常突兀，在字行的形狀上形成富有張力的突角。但它又險中寓穩，正所謂“勢似欹而反正”
精臨字的結構，不要用米字格練習，那樣對結字的印象沒有那麼深刻，我們學習字的結構，應當直接找準筆畫（線條）與筆畫（線條）之間的位置關係，往往寫一個字的第二筆，首先看清楚第二筆是在第一筆的方位，通過第一筆確定第二筆的位置，再從前面兩筆確定第三筆的位置，依此類推，從看前面筆畫確定後面筆畫的位置，我們腦子還要帶著這樣思考，為什麼要寫在這個位置，甚至也可以自己做下實驗，試試寫在別的位置，如果大不如原帖，也就明白了原帖作者結字的用心，如果認為換個位置也差不多，甚至好過原帖，那麼也是一種收穫，甚至屬於你的一種創意。
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