火柴人阿羽
餘華、蘇童、格非、陳忠實、韓少功、莫言
“一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄餘佔鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。奶奶披著夾襖，送他們到村頭。”
——莫言《紅高粱》
“那天早晨，俺公爹趙甲做夢也想不到再過七天他就要死在俺的手裡；死得勝過一條忠於職守的老狗。
俺也想不到，一個女流之輩俺竟然能夠手持利刃殺了自己的公爹。俺更想不到，這個半年前彷彿從天而降的公爹，竟然真是一個殺人不眨眼的劊子手。”
——莫言《檀香刑》
“白嘉軒後來最引以為豪壯的是一生中娶過七房女人。”
——陳忠實《白鹿原》
“直到很久以後，沙子依然能夠清晰地回憶起那天上午東山敲開他房門時的情景。東山當初的形象使躺在被窩裡的沙子大吃一驚。
那是因為沙子透過東山紅彤彤的神采看到了一種灰暗的災難。他隱約看到東山的形象被摧毀後的悽慘。”
——餘華《難逃劫數》
“我們劉鎮的超級鉅富李光頭異想天開，打算花上兩千萬美元的買路錢，搭乘俄羅斯聯盟號飛船上太空去遊覽一番。
李光頭坐在他遠近聞名的鍍金馬桶上，閉上眼睛開始想象自己在太空軌道上的漂泊生涯，四周的冷清深不可測，李光頭俯瞰壯麗的地球如何徐徐展開，不由心酸落淚，這時候他才意識到自己在地球上已經是舉目無親了。”
——餘華《兄弟》
“那天清晨他去了農貿市場，快活地拎回一隻活雞和一籃新鮮蔬菜。他在陽臺上把雞殺了，乾得很利索，他的父母甚至沒有聽到那隻母雞發出任何掙扎的聲音。
一個禮拜之後，當人們發現他的屍體，那碗雞血還在陽臺上擱著，凝結了一層塵土，像是發了黴的變質醬油。他父親立即把它丟進了垃圾孔，那隻破碗哨一聲碎在樓下了。”
——劉恆《虛證》
“我的父親也許是個啞巴胎。他的沉默寡言使我家籠罩著一層灰濛濛的霧障足有半個世紀。這半個世紀裡我出世成長蓬勃衰老。父親的楓楊樹人的精血之氣在我身上延續，我也許是個啞巴胎。我也沉默寡言。
我屬虎，十九歲那年我離家來到都市，回想昔日少年時光，我多麼像一隻虎崽伏在父親的屋簷下，通體幽亮發藍，窺視家中隨日月飄浮越飄越濃的霧障，霧障下生活的是我們家族殘存的八位親人。”
——蘇童《1934年的逃亡》
“那一天的情形至今歷歷在目。我去學校查看升學名單的公告，然後在雙槓上閒坐了一會兒，準備回家做煤球。
我知道，政策規定不滿十六週歲的可繼續升學，父母身邊也可留下一名子女，我是兩條都合得上，不必下鄉當知青，被不少同學羨慕。”
——韓少功《日夜書》
“很多年以後，我站在豎立著一塊煉泅石的海岸，面朝大海，面朝我的王國，面朝臣服於我的子民，面朝凡世起伏的喧囂，面朝天空的霰雪鳥，淚流滿面。”
——郭敬明《幻城》
向上吧意思君
“許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
當時，馬孔多是個20戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍佈石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。”
這是馬爾克斯《百年孤獨》的經典開場白，其偉大之處在於他創造了一種近乎前所未有的敘述方式——站在未來的角度回憶過去。
這樣的句式，受到了後世許許多多作家的模仿。這個開頭被文學評論家認為在小說寫作中極富挑戰性，好比一場足球賽，解說員一上來就告訴了觀眾本場比賽的結果。
那種感覺像是時光荏苒，彷彿多年以後一個人在回憶時滄桑的口氣。
長鏡頭的推近，時光的轉換，作家主體的介入，使作者和讀者雙重地進入了一種純客觀的視角中，故事自身成為了一個既非現在、又非未來的古老傳說。
我們永遠與故事進行的時刻有著一定距離，使故事成為了一個純故事，讓故事的發生本身更孤獨。這種敘述模式，讓許多的作家為之著迷。
餘華、蘇童、格非、陳忠實、韓少功、莫言等，幾乎那個時期崛起的所有作家，或多或少都承認受過馬爾克斯的影響。
浮生寄清風
從作品發表以來，還存活於世的作家。
《百年孤獨》開場白的魅力
多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。
——《百年孤獨》節選
這段開場白的魅力在於用了倒敘法。站在未來的時間節點，敘述之前的往事。將讀者的視角拉向未來，又迅速拉回過去。很有視覺的衝擊力，讓好多同行作家都不得不驚呼“寫作還有這種操作”。
作家及讀者對於該書籍的評價
我讀這本書的第一個感覺是“震撼”。原來小說可以這樣寫。緊接著感覺到遺憾，我為什麼早不知道小說可以這樣寫呢？
——莫言
這是一本天才之作。
——餘華
當時讀完這本書籍的第一感受是“太難了”。幾天的孤獨感都讓人難以忍受，更何況是一百年的孤獨。現在疫情期間，想必後續讀者更加深有同感。在家待著幾天，就恍如隔世，恨不得衝破枷鎖，在草坪上狂奔。
後續作家不得不接觸的理由
對於新版書籍，正常會經過一段市場打磨時間。這時候的專業作家、讀者，便會對書籍進行一個評分。好的話，自然口碑佳，聲名遠播。壞的話，想必過一段時間便會被時間的沙土掩蓋。
以現在的結論，《百年孤獨》是一部優秀的作品，是很多讀者書架上必不可少的一本書籍。可以這樣試想一下：作家是不是也需要閱讀？閱讀比普通讀者更多的書籍，來填補他們專業上的缺口。那麼，好的書籍怎麼可能錯過呢？
《百年孤獨》發行以後，反響甚好，所以很多作家自然而然會選擇閱讀。這完全沒有不閱讀的理由，除非是已故作家。而且，正常情況下，都會進行多次閱讀。
結語
好的作品，可能是書中某處是個亮點，也有可能是整部書籍合起來是一個亮點。諸多因素，反正，《百年孤獨》是喜愛讀書之人不得不閱讀的書籍。
書中夜問
這種倒敘的手法並不是他的獨創吧！為什麼一定是受他影響呢？
星塵夢羽
影響了諾貝爾獲獎者莫言。
離離朵朵
當我從廈門大學的圖書館中，雙手捧起加西亞.馬爾克斯的這本《百年孤獨》，翻開第一頁的時候，就被那第一段夢幻般的開頭所深深的吸引住了：
“許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
雖然只有短短的四十二個字，卻像是一雙巨手將我們的感受穿插了三個不同的時代。
難怪要說加西亞.馬爾克斯開創了現代魔幻主義寫作流派！
因為這種寫法真的是一種史無前例的創新。
要說對我的影響，最明顯的就是我現在寫的小說開頭基本都是加西亞的風格！
以上就是本人的看法，希望能夠對你有所幫助！
勞道博哥
我不認為它影響了多少人。
