今天堅果君要給大家安利一部2020年的新美劇，《星星之火》。中國女員黃璐，在這部重量級美劇裡，飾演了一個堪稱全劇導火索的重要角色。
雖然這些年亞洲面孔的角色比重在西方影視作品中有了一定的提升，電影裡也能常常看到有亞洲面孔挑大樑的角色，但美劇裡出現重要的中國角色，上一個應該還是《雙峰》裡的陳沖。
這是因為美劇相對比電影產業更「封閉」一些，不會像電影那樣有豐富國際資本注入的機會，演員也相對來說比較固定，回去看看此前美劇中的亞裔演員你就會發現，不管是角色還是演員本身，大多都是已經融入了當地文化語境的一類人。
但黃璐這次參演的《星星之火》，非常不同。首先她不像吳珊卓、李美琪這樣，是早就融入了當地影視文化圈的演員，內地背景的演員出現在此等量級的美劇裡，印象裡沒有先例。
而她飾演的周貝貝，差不多算是故事中的第三號主角，承擔了非常重要的作用，甚至可以說是一切衝突的開始；周貝貝角色的華人身份，也傳達了劇中重要的文化主題。
這一定程度上也與本劇的小說原著設定有關，它出自華裔作家伍綺詩之手，這本書曾橫掃各大圖書獎項，被列為《紐約時報》年度暢銷書之一，可見其火熱程度。
以上元素加起來，你就已經能隱隱能看到《星星之火》的突破性了。
故事從一場熊熊燃燒的大火開始，看著自己的家在火中毀於一旦，女主人埃琳娜·理查德森卻什麼也做不了。鑑於理查德森家小女兒伊茜此前的斑斑劣跡，比如曾經燒掉過自己的頭髮，所有人都認為她就是始作俑者，但伊茜卻失蹤了。
和伊茜一起不見蹤影的，還有埃琳娜家的房客：單身母親米婭和她的女兒珀爾。
然後劇集時間線倒退回一年甚至更早之前，慢慢揭開這場大火的源起。
《星星之火》跟原著小說一樣，把結果前置在了一切開始之前。
隨著劇情的發展，《星星之火》以女性為主題的家庭情節劇樣貌也逐漸清晰起來，三對母女（子）關係的彼此映照，不僅構成了精巧的互文關係，也帶出了影片關於「火」層次豐富的隱喻。
埃琳娜是典型的中產階級女性，在當地小報工作，正義、熱情但是又愚蠢。這種正義和熱情讓她把房子租給了黑人單身媽媽米婭，也正是這種愚蠢讓她在之後多次面臨問題時，都沒能意識到問題的存在。
第一集的劇情便是講述米婭一家與埃琳娜一家的結識過程，疲於長年搬家的珀爾很快喜歡上了埃琳娜營造的那種家的氛圍。當然，埃琳娜的孩子也喜歡上了米婭和珀爾。
從某種程度上來說，當米婭進入埃琳娜家的那一刻起，第一場「火」就已經被點燃了，這也是為什麼第一集會名為「火星」的原因。
這是兩個家庭之間、兩種母性力量、兩種教育方式乃至兩種不同生活理念和階級的碰撞。
隨著第三位母親的出現，另一場火也很快被點燃。黑在餐館打工的華人周貝貝在一年前因為產後抑鬱症和窮困潦倒不得不拋棄了自己的女兒，在這之後她自責悔悟，並不停地尋找女兒。而米婭在與埃琳娜的閒聊中，偶然得知埃琳娜好友琳達收養的女孩，正好就是周貝貝的女兒周美玲。
由此，這部美劇鮮明的種族議題便與這幾個家庭的秘密勾連在了一起，順著這張錯綜複雜的關係網，我們不僅能看到盤根錯節的代際鴻溝，更能強烈感受到那個時代下的種族、性別偏見。
劇中的三位母親明顯是不同階級和生活理念的代表，埃琳娜是典型白人中產母親/妻子，說她是主婦並不很準確，但她的那份小報工作的確無法讓我們把她看做職業女性。
她處在獨立女性和全職太太間的微妙地帶，確切地說，在米婭出現之前，她的個人身份主要來自妻子和母親這樣的家庭角色。
相對於生活安穩的埃琳娜，米婭則過著典型的波西米亞式生活，藝術家職業、四處打零工、無法為女兒提供一個安穩的家，都是這種流浪氣質的體現。
諷刺之處則在於，不管是米婭還是珀爾，都不滿意這樣的狀態，但也正是因為擁有和社區截然不同的自由魅力，她們才能與埃琳娜一家擦出火花。
饒有趣味的是，當珀爾和埃琳娜的家庭成員日漸親密時，米婭對此的反對態度無異於是在提醒女兒：別忘了，你跟他們可不是一類人。但與此同時，米婭卻也和埃琳娜的小女兒伊茜建立起了微妙的親密關係。
作為第三位母親的周貝貝則是個人處境最糟糕的一位。華裔、黑身份、打工者、失職母親，在九十年代的中產階級社區是被推至邊緣的個體。
由她引發的女兒爭奪戰，則是最開始的那顆火星，這種從下至上引發的連鎖反應，既主宰了故事的核心矛盾，也擺明了劇集對種族主義和白人精英主義尤為嘲諷的立場。
換句話說，是劇集設下的種種謎題在吸引著觀眾，而不是人物和人物的命運本身。
這直接讓這部美劇的現實性，降低了不止一個維度。角色們語焉不詳的態度模糊了種族主義的議題，過分戲劇化的人物關係熨平了顯著的階級差異，侷限於幾個小家之間茶杯風暴壓抑了社區浪潮翻湧的本質性問題。
當觀眾們沉迷於解謎的快感和情節劇的衝突，那些藏匿在劇情之後的怪獸，也就真的隱身到藩籬之中了。
往中產階級社群的田園牧歌裡放上再多的撕逼戲碼，它也始終是虛假的田園牧歌。擁抱衝突的《小小小小的火》，也就因此告別了現實。
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