乾隆(1736~1795年)一朝60年，过去被很多人看成是中国封建社会的鼎盛之世，至少是清代的盛世。
各种釉彩大瓶
其实，乾隆朝是托庇祖荫，过度消费其祖、父辈积聚的财富。乾隆的穷侈极奢，耗竭了清廷的国库，乾隆以后，清朝财政上已处于捉襟见肘的境地。
黄地青花缠枝花纹转心瓶
单色釉精品
红釉 乾隆红釉以祭红器为大宗，多见盘碗、高足碗及高足盘，大多是宫廷祭祀供器，亦偶有玉壶春、胆式瓶、天球瓶等陈设器。
乾隆款祭红釉胆式瓶
盘、碗制作规整，器物口沿及底足处都呈一条整齐的白边，即灯草边，大多有“大清乾隆年制”青花六字篆书款。除祭红外，也有少量宝石红的瓶、水盂之类的文房用具和陈设品。
乾隆款祭红釉水丞
祭红和宝石红都是高温铜红釉，乾隆时期还制作低温铁红的珊瑚红釉，以瓶、杯、碟及笔架、水盂等文房用具的小件器为多，有的器物还饰有金或银彩。
乾隆款祭红釉白里撇口碗
青釉 青釉是乾隆单色釉中产品较多的一种，工艺上沿袭康熙雍正的制作，有粉青、冬青和豆青之分，粉青色最淡，冬青稍深，豆青则较深，但其区分标准也不是绝对的，因此在定名上有时很难划一。
乾隆款粉青釉印花夔纹交泰尊
乾隆青釉除常见的盘、碗外，有各种陈设品和文房用具，如各式尊、梅瓶、葫芦瓶等各种瓶类、鼓钉花插、各式盖盒、各式洗、盂、格碟、双耳壶及多见的日月罐等等。
乾隆款粉青釉刻花海水云龙纹天球瓶
在装饰上除采用刻花、印花外，还有一种豆青地堆白花的装饰，则是较特殊的。其官窑器一般都有“大清乾隆年制”三行六字青花篆书款，也有书“宣德年制”四字款。
乾隆款冬青釉葫芦瓶
青釉中有敬畏堂、咏梅阁及湛恩堂等堂名款的大多属上乘之作。乾隆青釉不论官、民窑器凡琢器近圈足处的釉不呈集齐的一线状而在胎釉相连接处出现极小的锯齿纹特征。
乾隆款冬青釉洗
天蓝和霁蓝轴 天蓝和霁蓝都是清康熙朝已有的传统产品，均以微量钴为呈色剂，其中以天蓝为更名贵。
乾隆款天蓝釉暗夔凤纹双活环耳尊
大多是官窑器，以菖蒲盆、水仙盆、花插、各式花瓶、鱼蒌尊等陈设器为多见。霁蓝则除各种陈设器外，还有高足盘、碗等祭器。
乾隆款霁蓝釉凸花盖豆
仿汝、仿官、仿哥轴 仿汝及仿官器以官窑为主仿汝都以仿其鱼子纹为特色，器物除盘、碗外，多见三足洗桃式洗及贯耳象耳、如意耳等各式瓶，其中又以多用瓜楞形为乾隆朝的特征。
乾隆款仿汝釉双系鱼篓尊
乾隆款仿汝釉莲子水丞
仿官器以仿宋官窑中的大纹片为特色，亦以官窑器为多，有的器物口沿涂上一层淡咖啡色釉，以代表“紫口”的特征。
乾隆款仿官釉弦纹蒜头瓶
器物以各式瓶、碗、杯、渣斗和文房用具中的各式洗、画碟、印盒等为多见。
乾隆款仿官釉贯耳扁瓶
仿哥器则除部分官窑外，以民窑器为大宗，大部分为仿大、小开片结合的所谓金丝铁线，也有仿单纯的细小开片。有的器物口沿施淡酱色边或底部涂黄纹饰进行装饰，特别在瓶、孟、尊、罐上为多。
乾隆款仿哥釉莲子式罐
仿哥的器物，除和仿汝仿官相同的陈设器外民窑器中有大批碗、盘、杯之类的日用器皿，也有如达摩像、香炉等有关宗教的制件。文房用具的种类则远远超过仿官、仿汝器，从笔筒、笔洗、笔架、笔舔到水孟，几乎无一不备。
乾隆款仿哥釉笔山子
青花、釉里红和青花釉里红
乾隆朝的釉下彩制作基本上是雍正的继续。乾隆初期的青花和雍正青花很难截然区别，事实也不能强求区分。
乾隆款青花月影梅鹊图瓶
中期以后，虽然总体上说比雍正青花更偏于青亮而没有晕散感但也主要从款字、器形和图案花纹上加以识别。
乾隆款青花海水文字烛台
总的说乾隆官窑虽也有仿宣德、成化青花之作，但比雍正已少得多了，在器物方面，传世的乾隆青花当然比雍正多得多，其中如以象耳、螭耳、风耳装饰的各种大瓶、各式贯耳瓶、天球瓶鹿头尊等都比雍正朝盛行。
乾隆款青花水草纹带托油灯
在仿宣德、成化器形方面，以岁寒三友玉壶春瓶、执壶、高足碗扁壶及鸡心碗为多见。
乾隆款青花万寿无疆八吉祥缠枝莲纹碗
乾隆青花器中除大量的盘、碗日用器外，印盒、笔筒、糊合、水盂、笔插等各类文房用具比雍正更多。
乾隆款青花开光诗句双耳壁瓶
在图案方面，官窑器除基本上为传统的云龙云风缠枝莲外较多地用折枝花果、古铜器纹、双龙团寿字等，此外多见串枝莲、三果、婴戏、冰梅、松鹤、竹石等等。
乾隆款青花八宝纹螭耳罐
乾隆釉里红大多红色偏淡，基本上和雍正釉里红色调一致，但雍正有三鱼盘、碗及三果高足碗等极鲜艳红色的官窑器，乾隆朝则十分鲜艳的极为少见。
乾隆款釉里红龙凤纹双贯耳直颈瓶
器物以各式瓶、尊、壶陈设器为多见，官窑器的图案以缠枝莲、云龙、团风及三果为主。亦见豆青地釉里红器，但红色烧得成功的很少。
乾隆款釉里红团凤纹碗
乾隆朝青花釉里红的制作，在雍正朝的基础上很是盛行，其共同特征是青花色泽浓艳，釉里红则较淡雅，红色中且常见绿色苔点，雍正朝典型的青叶红花二者都十分艳丽的制品，乾隆朝已不可求得。
乾隆款青花釉里红三果纹梅瓶
这时期民窑器也很普遍，多见器物有盘碗、盏托、灯笼尊、各式瓶类、扁壶、双耳海棠式杯、荷花式杯，笔筒等等。
乾隆款青花釉里红云龙纹瓶
图案以岁寒三友、松鹿、花果、云龙、海水龙、狮球、梅雀为多。此外，还有豆青地或天蓝地青花釉里红的制品。
乾隆款青花釉里红八仙图碗
粉彩
粉彩是乾隆彩瓷的主流，官窑和民窑都大量烧造。除白地粉彩外，有各种地色的粉彩器，如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等。
乾隆款粉彩缠枝莲纹鼻烟壶
乾隆粉彩的制作往往集压印、剔划、绘画(釉上彩、釉下彩)、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装饰技法于一件器物上。
乾隆款粉彩山水翔蝠纹瓶
乾隆粉彩的器物除日用的碗、盘、杯、碟和各式瓶类外，文房用具及各种陈设件和饰件特别多，如笔杆、笔洗、笔架、笔狀、墨狀、笔筒、印合、书式糊合琴式镇纸、小形插屏壁瓶、壁盆、香插、如意、带钩、鼻烟壶、大吉葫芦挂瓶等。
乾隆款粉彩镂雕亭式花熏
乾隆款粉彩开光梅花纹鼻烟壶
粉彩瓷的图案花纹有两大类：一是继承雍正时期的花卉图(包括过枝花卉)和少量墨彩山水图等，仍保持着比较雅静的风；另一类则是重色浓彩、锦上添花，后人所谓的乾隆瓷器图案装饰有繁褥之弊，应即指此而言。
乾隆款粉彩仕女图灯笼瓶
乾隆款粉彩八宝纹瓶
由于乾隆官窑粉彩器的经济价值很高，因此清末和民国初年有很多仿制，并且有以乾隆瓷后加彩的，后加彩特别以绿地、红地粉彩为多。
斗彩
乾隆斗彩和雍正斗彩一样，有两个特点：一是以官窑器为多；二是其制作方法有釉下青花和釉上五彩相结合和为多，器形主要是盘、碗、瓶、罐、高足碗、花觚、盒等。
乾隆款斗彩云龙纹双耳背壶
由于多数是官窑器，因此图案花纹也脱离不了缠枝莲、云蝠、八吉祥、暗八仙、团花、岁寒三友、凤凰牡丹等。有很多器物是为宫廷寿庆典礼特殊定制的，因此寿字盘、碗之类较多。
乾隆款斗彩花卉六方形三足瓷鼎
乾隆款斗彩缠枝花卉纹双耳活环瓶
珐琅彩
乾隆珐琅彩瓷和雍正朝一样是用景德镇烧成的白瓷，在北京彩绘第二次烘烧而成。乾隆前期珐琅彩瓷在雍正的基础上仍继续烧造，但中期以后由于乾隆帝的兴趣偏重于景泰蓝器，因此瓷胎画珐琅器不再受到重视。
乾隆款珐琅彩花卉纹蒜头瓶
乾隆珐琅彩瓷部分是白地彩绘，以花卉、山水为主，其中的青绿山水极为突出，另一部分器物则风行色地开光图案，有的并结合青花和其他色釉装饰。
乾隆款珐琅彩六子夺魁图瓶
款识
由于乾隆朝早、中期，祖辈和父辈留下巨大的财富，国内也太平盛世，国家库银充盈，故乾隆朝瓷产量极大，官窑款用得最多的是“大清乾隆年制”三行六字篆书款款字一般以青花书写为主，但亦有抹红写款，在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。
乾隆民窑款形式也极丰富，堂名款和花押款多大体与正朝相同，故鉴定时有一定的难度。乾隆朝首次出现草记款。 乾隆朝款，字体最多，书写排列形式也最多，且官民窑款字体易混淆。一般来讲，官款比民款精、秀、细、润，而民窑款大都较为粗糙、草率，亦有仿宣德、成化款。
清乾隆青花八仙过海图葫芦瓶
青花篆书“大清乾隆年制” 三行六字款
清乾隆青花八仙过海图葫芦瓶
青花篆书“大清乾隆年制” 三行六字款
清乾隆珐琅彩勾莲纹象耳瓶 - 北京故宫
青花篆书“乾隆年制”双行四字款
清乾隆胭脂红、蓝地轧道珐琅彩折枝花纹
自右向左署蓝料彩篆书“大清乾隆年制”
鉴定要点
- 乾隆时的器物除部分装饰风格仍沿康熙、雍正遗风外,有集堆贴、彩绘、镂孔、色釉等于一器的。
- 官民窑器釉面大多有橘皮纹，有少数器物青花六字款的青料部分可看到极明显的针眼感。
- 器物圈足，官窑中的祭红、祭蓝等器呈糯米粉感的泥鳅背状。多数已无康熙时的缺口齿咬状。
- 有些器物底部釉面呈波浪纹，尤以绿底红款器为突出。
- 青花器青色雅丽，果实、叶瓣部位往往用点青法上色，因此有不同深浅的层次感。凡用涂抹法上色的，则能看到和康熙青花一样的水印指捺纹。
- 豆青、仿哥茶叶末等色釉器,色釉和胎的交接处。往往能看到细小的锯齿纹，尤以民窑器为甚。
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