一生中我们会遇到很多人。
有的人匆匆而过，即使努力回想也始终说不出那个名字；
有的人结伴同行，共同路过最难忘的光景，却终究还是分道扬镳；
有的人仅是曾经结识，却能让人在多年后某次提及时感叹道：能够认识这个家伙，我真是太幸运了。
横道世之介就是属于最后一种。
突然想到邂逅世之介的人生和与他无缘的人生会有什么不同呢。
也许，没有任何变化。
只不过，一想到在青春时代没能遇上世之介的人在这个世界里还有很多，
就会莫名其妙地感觉自己非常幸运了。
小说《横道世之介》
这部电影改编自吉田修一同名小说《横道世之介》。影片分别从四个视角，以现实和回忆两条时间线互相穿插，用一段段回忆拼贴出一个完整的横道世之介，也可以说是拼贴出了那段难忘的青春岁月。
1987年樱花盛开的春天，一个普通的来自长崎的大学生，拎着大包小包，头一次离开家，来到现代化的都市东京读书。
充满时代感的都市街景，配着背景的口水广告歌，片头一下子就把人拉回了上世纪80年代末的东京。
他和这座城市格格不入：
因为名字与日本江户时代一部色情小说男主角一样，自我介绍时常常引起对方的惊诧和疑惑；
穿着完全不时髦，一头鸡窝一般乱糟糟的头发，一到正式场合就拘谨得不行，连坐在咖啡厅里都会手足无措；
总是担心自己有体味而做出些假装正经却又很好笑的行为。
他仿佛不从属于这个环境，但他又总能以自己的方式来化解生活中不明白的地方。
在仓持因为女友唯意外怀孕，不得已双双退学后，他说“可能你只是不小心，但你不要忘记，那小孩是有生命的。”仓持半开玩笑地说“那借我钱吧”，他想也没想就回答“好啊。”
帮仓持和唯搬家，在开车前往新家的路上，仓持难得的一脸正经地地跟世之介道谢“谢谢你借我钱，全靠你才能挽回小唯双亲的面子。”到了新家后，仓持背对着世之介有点激动地说“找人帮忙搬家时，我就只想起你一个。我会努力的，会和小唯一起努力的。”
加藤向他坦白性取向，说：“若你觉得不舒服，可以不再见我”。他毫不介意，对方问他“你不惊讶？”他却只是憨憨的反问“为什么？”最后两个人还一起坐在公园旁分食起了西瓜。
多年后，加藤和伴侣聊起世之介时说：“我觉得我很幸运，认识他这个人令我比你更加幸福。”
被视为“交际花”的片濑千春，最后跟世之介客套说“有空找你喝茶吧。”也许她早已经习惯了和人逢场作戏，随口一说，没想到这个嫩头青很认真的跟她确认好几遍“什么时候”。那个时候，千春的眼神终于不再是一副什么都不在乎的样子，因为她看出来，这个男生没有在跟她打哈哈，而是真的把她当作朋友对待。
世之介是千金小姐祥子的初恋。两个小憨憨在一起，总是像两个成年小朋友，玩玩闹闹，互相告白，接个吻都要羞半天。
可是当世之介到医院探望滑雪摔坏腿的祥子，祥子说不想让他担心，就没有马上通知他。世之介马上说“我当然想担心你了，担心对方是应该的呀，让我担心吧。若我受伤，第一个会让你知道。”
祥子听闻若有所思，用手捂了一下心脏的位置，然后说“从现在起，我直接称呼你的名字了。”从这一刻起，祥子才感受到所谓的“喜欢”，就是把对方放在心里，有什么事都会第一个想让对方知道啊。
世之介其实从头到尾没有做过什么了不起的大事，但就是平时琐碎不起眼的一件件小事，正如投入湖心的一粒小石子，不会激起多大的浪花，却能引起阵阵涟漪，久久无法消散。
就是这样一个平平无奇还有点可笑的普通人，却不知不觉地以他的行动，在与他结识的朋友们心中投下了一颗小石子。也许这就是他不普通的地方。
导演用一个温暖的克制的视角，淡淡的看着世之介的世界，即使讲恋爱，也是点到为止，毫不腻歪。
没有热血和激情，没有青春的忧愁，没有狗血的恋爱，直至结尾，导演都一直用一种很轻松很温暖的手法来表现一个憨憨青年的日常片段。正如片中世之介的前女友所说“当想起你时，大家都会笑起来吧。”导演也许是希望当观众想起这部电影，也可以这样笑起来。
虽然片长将近三小时，故事也非常平淡，但整个节奏拿捏得很好，根本不会感觉拖沓和无聊，豆瓣很多网友评价看完仍觉意犹未尽。
就像是某个平平无奇的午后，在海边漫不经心地捡起一个又一个闪着炫光的贝壳。某天偶然间翻出来，回想起当初的海水很蓝，风很温柔，阳光很好，回想起那时的自己，或许还有那时还在身边的人，不禁嘴角上扬，会心一笑。
片中有一个隐藏的线，就是安藤樱客串的邻居大姐。第一次见到世之介时，大姐问他要不要吃自己刚炖的牛肉。世之介还是初来乍到，一直支支吾吾，不知如何作答，因为他不懂抑或是不敢拒绝别人，总是在看对方的态度，即使心里在说“No"，说出来的还是“Yes”。
到了冬天再见到世之介，邻居大姐看着他说感觉不一样了。
世之介想了想说“可能是我成长了一点吧。”
世之介在无形中感染和影响着身边的人，其实自己也在这些经历中不知不觉成长了。
《咒怨》的导演清水崇曾经形容日式恐怖为“带见面礼回家”：当看完恐怖片后一个人回到家，走进浴室，自己洗头发的时候，回想起画面，还能感觉到恐怖。
反过来，猫君觉得，日本很多日常剧情片也是让观众“带见面礼回家”。
看电影的当下，我们随着主角的生活笑着乐着，也许当时不能完全理解，也许心里已经有些许感动。
看完电影后，这些不可名状的情绪和感动，还会在心里久久萦绕，莫名其妙的让人难以忘怀，然后默默的生根发芽，在日后的某一天某一刻，不知不觉就开出了花。
正如空气之于我们是如此平常，以致于我们经常会忘了它对自己有多重要。
日本似乎尤其擅长并且喜爱这种“带见面礼回家”的表达方式。仅在电影领域，同类型佳作比比皆是。
最著名的恐怕就是枝裕和导演，他的《小偷家族》、《如父如子》、《步履不停》、《海街日记》等，无不是在刻画如你我般平凡人的日常生活，却又总能让人津津乐道，回味无穷。
正所谓润物细无声。也许就是因为“走心”二字。
这些电影中很多细腻而敏感的情绪不一定在看的当时就能理解，但偶尔回想起来，或者自己也遇到类似的情境，总能联想到曾经在心底里引起过涟漪的这颗“小石子”，才豁然开朗。
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