一生中我們會遇到很多人。
有的人匆匆而過，即使努力回想也始終說不出那個名字；
有的人結伴同行，共同路過最難忘的光景，卻終究還是分道揚鑣；
有的人僅是曾經結識，卻能讓人在多年後某次提及時感嘆道：能夠認識這個傢伙，我真是太幸運了。
橫道世之介就是屬於最後一種。
突然想到邂逅世之介的人生和與他無緣的人生會有什麼不同呢。
也許，沒有任何變化。
只不過，一想到在青春時代沒能遇上世之介的人在這個世界裡還有很多，
就會莫名其妙地感覺自己非常幸運了。
小說《橫道世之介》
這部電影改編自吉田修一同名小說《橫道世之介》。影片分別從四個視角，以現實和回憶兩條時間線互相穿插，用一段段回憶拼貼出一個完整的橫道世之介，也可以說是拼貼出了那段難忘的青春歲月。
1987年櫻花盛開的春天，一個普通的來自長崎的大學生，拎著大包小包，頭一次離開家，來到現代化的都市東京讀書。
充滿時代感的都市街景，配著背景的口水廣告歌，片頭一下子就把人拉回了上世紀80年代末的東京。
他和這座城市格格不入：
因為名字與日本江戶時代一部色情小說男主角一樣，自我介紹時常常引起對方的驚詫和疑惑；
穿著完全不時髦，一頭雞窩一般亂糟糟的頭髮，一到正式場合就拘謹得不行，連坐在咖啡廳裡都會手足無措；
總是擔心自己有體味而做出些假裝正經卻又很好笑的行為。
他彷彿不從屬於這個環境，但他又總能以自己的方式來化解生活中不明白的地方。
在倉持因為女友唯意外懷孕，不得已雙雙退學後，他說“可能你只是不小心，但你不要忘記，那小孩是有生命的。”倉持半開玩笑地說“那借我錢吧”，他想也沒想就回答“好啊。”
幫倉持和唯搬家，在開車前往新家的路上，倉持難得的一臉正經地地跟世之介道謝“謝謝你借我錢，全靠你才能挽回小唯雙親的面子。”到了新家後，倉持背對著世之介有點激動地說“找人幫忙搬家時，我就只想起你一個。我會努力的，會和小唯一起努力的。”
加藤向他坦白性取向，說：“若你覺得不舒服，可以不再見我”。他毫不介意，對方問他“你不驚訝？”他卻只是憨憨的反問“為什麼？”最後兩個人還一起坐在公園旁分食起了西瓜。
多年後，加藤和伴侶聊起世之介時說：“我覺得我很幸運，認識他這個人令我比你更加幸福。”
被視為“交際花”的片瀨千春，最後跟世之介客套說“有空找你喝茶吧。”也許她早已經習慣了和人逢場作戲，隨口一說，沒想到這個嫩頭青很認真的跟她確認好幾遍“什麼時候”。那個時候，千春的眼神終於不再是一副什麼都不在乎的樣子，因為她看出來，這個男生沒有在跟她打哈哈，而是真的把她當作朋友對待。
世之介是千金小姐祥子的初戀。兩個小憨憨在一起，總是像兩個成年小朋友，玩玩鬧鬧，互相告白，接個吻都要羞半天。
可是當世之介到醫院探望滑雪摔壞腿的祥子，祥子說不想讓他擔心，就沒有馬上通知他。世之介馬上說“我當然想擔心你了，擔心對方是應該的呀，讓我擔心吧。若我受傷，第一個會讓你知道。”
祥子聽聞若有所思，用手捂了一下心臟的位置，然後說“從現在起，我直接稱呼你的名字了。”從這一刻起，祥子才感受到所謂的“喜歡”，就是把對方放在心裡，有什麼事都會第一個想讓對方知道啊。
世之介其實從頭到尾沒有做過什麼了不起的大事，但就是平時瑣碎不起眼的一件件小事，正如投入湖心的一粒小石子，不會激起多大的浪花，卻能引起陣陣漣漪，久久無法消散。
就是這樣一個平平無奇還有點可笑的普通人，卻不知不覺地以他的行動，在與他結識的朋友們心中投下了一顆小石子。也許這就是他不普通的地方。
導演用一個溫暖的剋制的視角，淡淡的看著世之介的世界，即使講戀愛，也是點到為止，毫不膩歪。
沒有熱血和激情，沒有青春的憂愁，沒有狗血的戀愛，直至結尾，導演都一直用一種很輕鬆很溫暖的手法來表現一個憨憨青年的日常片段。正如片中世之介的前女友所說“當想起你時，大家都會笑起來吧。”導演也許是希望當觀眾想起這部電影，也可以這樣笑起來。
雖然片長將近三小時，故事也非常平淡，但整個節奏拿捏得很好，根本不會感覺拖沓和無聊，豆瓣很多網友評價看完仍覺意猶未盡。
就像是某個平平無奇的午後，在海邊漫不經心地撿起一個又一個閃著炫光的貝殼。某天偶然間翻出來，回想起當初的海水很藍，風很溫柔，陽光很好，回想起那時的自己，或許還有那時還在身邊的人，不禁嘴角上揚，會心一笑。
片中有一個隱藏的線，就是安藤櫻客串的鄰居大姐。第一次見到世之介時，大姐問他要不要吃自己剛燉的牛肉。世之介還是初來乍到，一直支支吾吾，不知如何作答，因為他不懂抑或是不敢拒絕別人，總是在看對方的態度，即使心裡在說“No"，說出來的還是“Yes”。
到了冬天再見到世之介，鄰居大姐看著他說感覺不一樣了。
世之介想了想說“可能是我成長了一點吧。”
世之介在無形中感染和影響著身邊的人，其實自己也在這些經歷中不知不覺成長了。
《咒怨》的導演清水崇曾經形容日式恐怖為“帶見面禮回家”：當看完恐怖片後一個人回到家，走進浴室，自己洗頭髮的時候，回想起畫面，還能感覺到恐怖。
反過來，貓君覺得，日本很多日常劇情片也是讓觀眾“帶見面禮回家”。
看電影的當下，我們隨著主角的生活笑著樂著，也許當時不能完全理解，也許心裡已經有些許感動。
看完電影后，這些不可名狀的情緒和感動，還會在心裡久久縈繞，莫名其妙的讓人難以忘懷，然後默默的生根發芽，在日後的某一天某一刻，不知不覺就開出了花。
正如空氣之於我們是如此平常，以致於我們經常會忘了它對自己有多重要。
日本似乎尤其擅長並且喜愛這種“帶見面禮回家”的表達方式。僅在電影領域，同類型佳作比比皆是。
最著名的恐怕就是枝裕和導演，他的《小偷家族》、《如父如子》、《步履不停》、《海街日記》等，無不是在刻畫如你我般平凡人的日常生活，卻又總能讓人津津樂道，回味無窮。
正所謂潤物細無聲。也許就是因為“走心”二字。
這些電影中很多細膩而敏感的情緒不一定在看的當時就能理解，但偶爾回想起來，或者自己也遇到類似的情境，總能聯想到曾經在心底裡引起過漣漪的這顆“小石子”，才豁然開朗。
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