一、河北梆子劇種起源
河北梆子由流入河北的山陝梆子蛻變而成，形成於清道光年間(1821--1850)。山陝梆子流入河北的歷史較久，在清代有關記載中，有的稱秦腔、有的稱亂彈、有的稱西部，有時也叫弋陽梆子。“河北梆子”這個劇種的名稱是在1952年正式定下的，而這個名稱是與河北梆子名伶金鋼鑽有著很大的關係。
二、金鋼鑽其人
金鋼鑽本名王瑩仙，祖籍滄州，1900年（清光緒二十六年)出生於北京。9歲開始學戲,師承劉小仲與文和(藝名青菊花〉，學演梆子青衣行當。不久即以小客串名義登臺實習演出。12歲以金鋼鑽為藝名，在北京的三慶園、廣德樓等戲園獻藝。
三、善於學習傳承發展
她在年輕時，勤於學習，經常向成名的老藝術家們請教問藝，曾經受過李春來、趙嵩綬、謝玉堂、謝月亭、餘玉琴丁靈芝、白文奎、周雙林等皮黃、梆子藝術家的指點，使她開闊了視野，增長了見識，從前輩們的演出中採擷唱、做方面的優點，並逐步溶化到梆子劇種之中，這是她藝術水平得到提高的原因之一。
民國初年，她和許多女演員在北京演出，當時人稱“金喉鐵嗓”，並把她與小香水、小菜福、張小仙並稱“青衣四傑”，後又得“梆子大王”的讚譽。各地相邀者爭先恐後，月包銀多時達1800元之多。
四、金鋼鑽的藝術成就
金鋼鑽身材矮小，但扮相嫵媚動人。尤其是她嗓音出眾，善於發揮唱功特長。她的嗓音清脆洪亮,中氣充足。她演唱行腔多在高音區盤旋，每句唱腔的尾部餘音，宛如金屬器皿震動，悠揚動聽,她在文和的指導下，吸收了老生行當唱腔的剛勁，加入夯音、顎音等技巧，聽來別具特色。她演唱的板式也多有變化，後來深受群眾歡迎的反調二六板(也稱反梆子、悲調二六板）等，均為她所編創。在《孟姜女》過關一折加唱小曲，自她試演之後，為後學者視為成規沿襲下來。她的唱、念,字音使用京腔京調，剔除山陝地方語言音韻,唱出的聲腔醇厚雋永。
金鋼鑽對於河北梆子女聲唱腔的豐富和發展方面，做出了突出的貢獻，並因此成為衛派梆子青衣行當的代表人物，私淑者甚眾。她在幾十年的藝術生涯中，經高亭、蓓開、百代，勝利多等多家唱片公司灌製的唱片有數十張,銷路很廣，擴大了她在海內外的影響。
金鋼鑽擅演的河北梆子劇目很多。《大拾萬金》、《丁香割肉》、《孟姜女》、《三世修》、《三孃教子》、《汾河灣》、《燒骨計》、《苦中苦》、《十八扯》、《妻黨同惡報》等為她的代表劇目，在這麼多的代表劇目中，她或唱或做，各有獨到之處。
五、多才多藝的藝術家
金鋼鑽不僅河北梆子演得出色，京劇唱得也是不同凡響。她從青年時就好學上進，學會了許多京劇劇目，像《目蓮救母》和《釣金龜》中的老旦，《三進士》和《空城計》中的老生,《翠屏山》中的武生等，她也都擅演。她扮演生、旦甚至醜行，都能演出很高的水平，當年，她常日演兩場，每場雙出，不同劇種、不同行當、不同演法，至今還被傳為佳話。
1923年，她在北京洪慶社擔任主演，演出於慶樂園,她前演《三疑計》，飾端莊穩重的李月英，向唐寅訴冤時的歌唱，悽愴欲絕，如泣如訴，神情表演也動人心脾，堪稱獨步一時。大軸戲開鑼，她重新登臺，改演別具情趣的《十八扯》，飾演孔尚英，在臺上有許多串戲,說學逗唱，滑稽可笑，很是精彩。
有時候，她以京劇《釣金龜》開場，後邊她再演河北梆子《三孃教子》；有時她前演京劇《空城計》，飾諸葛亮，後邊再演河北梆子《大拾萬金》，飾李翠蓮。她演京劇老旦，效法著名演員小蕙芬，當時人稱讚她演 《目蓮救母》從頭到尾一氣貫注，“真個就似小蕙芬再生”。
六、剔除糟粕，樹立新風
女伶初興於梆子舞臺時期，有一些“半路出家”的女演員，或缺乏形體訓練，或唱功基礎不磁實，在舞臺上只憑目挑眉語取悅觀眾。金鋼鈷既不贊成她們的做法，又不歧視她們。時常好言規勸感情相通的姐妹們自尊自重，在藝術方面隨時給她們以指點。她自己更是以此為戒，決不以輕佻的表演譁眾取寵。
對於傳統的戲曲藝術，金鋼鑽從青年時起就喜創求新。成名之後，常請人幫助編寫新劇本，或對傳統劇目加工、錘鍊。1920年的“七夕”，她在天津第一臺演出根據她的意向重新編寫的《牛郎織女》，據當年報紙文章記載，演出很有新意，在觀眾中引起相當轟動。三十年代,她與小蓮芬、小愛茹在天津重新編排《庚娘傳》、《珊瑚傳》等劇目，情節有所變化,唱腔也由她重新設計，表現出她思想敏捷和多才多藝。
金鋼鑽對河北梆子劇目、唱腔有創造性貢獻,這是她深受同行敬重、觀眾歡迎的重要原因。直到河北梆子早已成衰落之勢的1940年，天津《庸報》還刊登文章評述：“現在金鋼鑽和小香水，無論在什麼地方演戲，戲報貼出，仍然可以號召一部分聽眾，天津的老頭兒們、老婆婆們，提到她們倆人時，都是以‘鑽兒’、‘香水兒’，當作代名詞，足見大家對她們是多麼地喜愛了。”
藉此機會，請大家欣賞一段金鋼鑽演唱的河北梆子《大登殿》的唱片錄音，希望大家能夠喜歡。
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