一、河北梆子剧种起源
河北梆子由流入河北的山陕梆子蜕变而成，形成于清道光年间(1821--1850)。山陕梆子流入河北的历史较久，在清代有关记载中，有的称秦腔、有的称乱弹、有的称西部，有时也叫弋阳梆子。“河北梆子”这个剧种的名称是在1952年正式定下的，而这个名称是与河北梆子名伶金钢钻有着很大的关系。
二、金钢钻其人
金钢钻本名王莹仙，祖籍沧州，1900年（清光绪二十六年)出生于北京。9岁开始学戏,师承刘小仲与文和(艺名青菊花〉，学演梆子青衣行当。不久即以小客串名义登台实习演出。12岁以金钢钻为艺名，在北京的三庆园、广德楼等戏园献艺。
三、善于学习传承发展
她在年轻时，勤于学习，经常向成名的老艺术家们请教问艺，曾经受过李春来、赵嵩绶、谢玉堂、谢月亭、余玉琴丁灵芝、白文奎、周双林等皮黄、梆子艺术家的指点，使她开阔了视野，增长了见识，从前辈们的演出中采撷唱、做方面的优点，并逐步溶化到梆子剧种之中，这是她艺术水平得到提高的原因之一。
民国初年，她和许多女演员在北京演出，当时人称“金喉铁嗓”，并把她与小香水、小菜福、张小仙并称“青衣四杰”，后又得“梆子大王”的赞誉。各地相邀者争先恐后，月包银多时达1800元之多。
四、金钢钻的艺术成就
金钢钻身材矮小，但扮相妩媚动人。尤其是她嗓音出众，善于发挥唱功特长。她的嗓音清脆洪亮,中气充足。她演唱行腔多在高音区盘旋，每句唱腔的尾部余音，宛如金属器皿震动，悠扬动听,她在文和的指导下，吸收了老生行当唱腔的刚劲，加入夯音、腭音等技巧，听来别具特色。她演唱的板式也多有变化，后来深受群众欢迎的反调二六板(也称反梆子、悲调二六板）等，均为她所编创。在《孟姜女》过关一折加唱小曲，自她试演之后，为后学者视为成规沿袭下来。她的唱、念,字音使用京腔京调，剔除山陕地方语言音韵,唱出的声腔醇厚隽永。
金钢钻对于河北梆子女声唱腔的丰富和发展方面，做出了突出的贡献，并因此成为卫派梆子青衣行当的代表人物，私淑者甚众。她在几十年的艺术生涯中，经高亭、蓓开、百代，胜利多等多家唱片公司灌制的唱片有数十张,销路很广，扩大了她在海内外的影响。
金钢钻擅演的河北梆子剧目很多。《大拾万金》、《丁香割肉》、《孟姜女》、《三世修》、《三娘教子》、《汾河湾》、《烧骨计》、《苦中苦》、《十八扯》、《妻党同恶报》等为她的代表剧目，在这么多的代表剧目中，她或唱或做，各有独到之处。
五、多才多艺的艺术家
金钢钻不仅河北梆子演得出色，京剧唱得也是不同凡响。她从青年时就好学上进，学会了许多京剧剧目，像《目莲救母》和《钓金龟》中的老旦，《三进士》和《空城计》中的老生,《翠屏山》中的武生等，她也都擅演。她扮演生、旦甚至丑行，都能演出很高的水平，当年，她常日演两场，每场双出，不同剧种、不同行当、不同演法，至今还被传为佳话。
1923年，她在北京洪庆社担任主演，演出于庆乐园,她前演《三疑计》，饰端庄稳重的李月英，向唐寅诉冤时的歌唱，凄怆欲绝，如泣如诉，神情表演也动人心脾，堪称独步一时。大轴戏开锣，她重新登台，改演别具情趣的《十八扯》，饰演孔尚英，在台上有许多串戏,说学逗唱，滑稽可笑，很是精彩。
有时候，她以京剧《钓金龟》开场，后边她再演河北梆子《三娘教子》；有时她前演京剧《空城计》，饰诸葛亮，后边再演河北梆子《大拾万金》，饰李翠莲。她演京剧老旦，效法著名演员小蕙芬，当时人称赞她演 《目莲救母》从头到尾一气贯注，“真个就似小蕙芬再生”。
六、剔除糟粕，树立新风
女伶初兴于梆子舞台时期，有一些“半路出家”的女演员，或缺乏形体训练，或唱功基础不磁实，在舞台上只凭目挑眉语取悦观众。金钢钴既不赞成她们的做法，又不歧视她们。时常好言规劝感情相通的姐妹们自尊自重，在艺术方面随时给她们以指点。她自己更是以此为戒，决不以轻佻的表演哗众取宠。
对于传统的戏曲艺术，金钢钻从青年时起就喜创求新。成名之后，常请人帮助编写新剧本，或对传统剧目加工、锤炼。1920年的“七夕”，她在天津第一台演出根据她的意向重新编写的《牛郎织女》，据当年报纸文章记载，演出很有新意，在观众中引起相当轰动。三十年代,她与小莲芬、小爱茹在天津重新编排《庚娘传》、《珊瑚传》等剧目，情节有所变化,唱腔也由她重新设计，表现出她思想敏捷和多才多艺。
金钢钻对河北梆子剧目、唱腔有创造性贡献,这是她深受同行敬重、观众欢迎的重要原因。直到河北梆子早已成衰落之势的1940年，天津《庸报》还刊登文章评述：“现在金钢钻和小香水，无论在什么地方演戏，戏报贴出，仍然可以号召一部分听众，天津的老头儿们、老婆婆们，提到她们俩人时，都是以‘钻儿’、‘香水儿’，当作代名词，足见大家对她们是多么地喜爱了。”
借此机会，请大家欣赏一段金钢钻演唱的河北梆子《大登殿》的唱片录音，希望大家能够喜欢。
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