河南是歷史文化大省，俗話說“一部河南史，半部中國史”，中原文化在曾經，是殿堂級的存在。
山東也是歷史文化大省，孔孟之鄉，思想之鄉，享譽世界；陝西更是歷史文化大省，十三朝古都長安，令三秦大地輝煌燦爛。至於陝西，堯都故里、晉商文化，也是有著驕傲的歷史資本。
作為兄弟省份，陝晉豫魯四家在歷史文化上誰也沒服過誰。然而，在當代的文化傳播上，貌似河南已經被這三家甩得遠遠了。
為什麼貓叔單說影視文學呢？其實，在現在這個快節奏的生活裡，人們接觸的、易於接受的文化傳播手段，就是影視了，而且它現在又已經轉變成為一個文學類型了，也就是說，影視文學是現在人們生活中，除了教育學習外，接觸的另一個主流傳播方式。
在這裡，先聲明一下，本文不接受無理取鬧、地域攻擊和玻璃心。昨天我發了一個微頭條，引來了眾多討論，還有一波無理取鬧。所以，我就在這正名，踏踏實實的討論現象，不節外生枝。
閒話少說，就影視文學作品，陝西、山西和山東，確實比河南強悍了許多。這裡的作品，是指反映近現代時間，地域風俗文化，有深度、有知名度的影視劇。如山東有《大染坊》、《闖關東》、《紅高粱》、《父母愛情》等，山西有《喬家大院》、《走西口》等，陝西有《平凡的世界》、《白鹿原》等，這些都是深刻的反映著當地民俗文化色彩，而且有深度，在全國有著很大的知名度和影響力。
但是，河南卻鮮有拿得出手，與上述影視相提並論的作品。昨天的那個微頭條裡，很多朋友在評論區裡也列舉了很多有關河南的影視作品，如《河洛康家》、《大中醫》、《大河兒女》等，確實這些作品也非常不錯，有一定的口碑。
然而，它們無論從深刻度和知名度上，都不能和兄弟省份的作品並提，只能侷限於河南本土，沒有走出河南面向全國，其影響力和口碑都比較不了。
就目前而言，大陸的影視文學比較強悍的地方，應當屬京滬地區與東北了。京滬屬於經濟政治文化強區，不能前來比較。而東北地 影視文學，由本山大叔撐起來的。富有感染力的東北話，已經傳染民間，二人轉的地域舞臺也面向全國，不管你是否喜歡，它確實這樣存在了。
《鄉村愛情》系列、《劉老根》系列，是反映東北地域文化色彩的代表作品，不過由於表現得過於“土”、“俗”，一直也被大雅之人詬病著。然而，像陝晉魯這一地區的影視文學，卻沒有如此的尷尬。
當代話語權的硬實力，一方面是經濟，另一方面就是文化了。在文化傳播上，省級傳媒和影視作品又是兩支重要的力量。在省級傳媒上，湖南衛視、浙江衛視及江蘇衛視是非常強悍的，他們打造的娛樂道路受到了全國年輕人的歡迎，是Very fashional ，娛樂時尚，令人沉迷不已。
江蘇和浙江是屬於經濟強省，所以衛視臺表現的那個fashional，也能說得過去，畢竟娛樂精神配得上自己的時尚氣質。然而湖南衛視的娛樂道路，似乎反映不了當地的文化風貌，與其現實生活有很大的割裂。當然，湖南臺並不是完全這樣的，在十幾年前它們也一度推廣著本省文化，《血色湘西》就是其中的代表作品。
再看看北方四省，省級傳媒的表現就十分接地氣了（山東臺別摳腳）！就拿河南衛視來說吧，在推廣本地區文化上是不遺餘力，很有作為歷史文化大省的範。文有《梨園春》，武有《武林風》，這兩家的受眾雖然不如那些fashional的衛視臺強，但是也有著一定的知名度。不過，總體來說，它的衛視實力在全國只能排中等。
衛視實力，也是反映經濟實力的一個標準，河南的衛視實力，就是這樣對標了人均GDP。那還是得從影視文學作品上來說了，或許有這樣的一批黑馬，才能給河南的傳媒文化上增添一抹色彩。
其實，河南的豫劇受眾群體不弱於京劇、黃梅戲和粵劇，這得歸功於幾十年前的老一輩藝術家們，由豫劇編排的影視代表作品常香玉的《花木蘭》、魏雲的《朝陽溝》及馬金鳳的《穆桂英掛帥》，這些響噹噹的戲劇影視文學，在五十年前就已經把河南文化推向了一個高度。然而，時過境遷，這種高度不再了。
隨著經濟化大潮的到來，河南本土文化的影響力似乎在一直收縮，再由於大批的人出去打工，難免有些負面事情出來，結果，河南人的汙名也越來越多，最終給人留下的印象除了井蓋之外，就是農民工、土等特點。那種厚重的歷史文化感，已經在當代的河南人身上反映不出來了。
河南人的樸實、勤勞的優秀品質，也只能通過陝西的作品，如《平凡的世界》前來表達，你說這是好事呢，還是有點尷尬呢？
貓叔沒有跟風黑過馮導，他是一個有大情懷的人，《一九四二》這部電影，真實的反映了河南人民曾經痛苦的歷史。說句違心的話，它是一部好作品，但是沒有反映河南人民的積極向上的精神面貌。就如山西《喬家大院》裡的晉商文化和智慧，陝西《平凡的世界》裡的底層百姓的善良和淳樸，以及山東《大染坊》裡的魯商情懷。
一方水土養一方人，一方人也愛這方水土的文化。河南人的名聲也緊跟著文化相連，但是，不真實的名聲一直讓他們揹著鍋，這是需要文化傳播才能夠展示出來，真正的本土人民的精神面貌。可惜了，至今，河南依舊沒有這樣的影視作品。
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