如诗如画是江南
“画楼音信断，芳草江南岸。”又是三月春深，在这全民防疫时节，足不出户，心骛八极。“枕上片时春梦中，行尽江南数千里。”每当想起南朝丘迟那“暮春三月，江南草长；杂花生树，群莺乱飞。”的着意描绘，便如见江南柳影纤丽、水光明艳、莺歌婉转。
我和江南本无多少牵连，但老家在荆江下游冲积平原上，依江傍水，风物景象与江南神似，因此许多年来一直固执地认为那也是江南，以至生平一见到江南二字便倍感亲切。“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。” 我自十九岁出乡关，快四十年了，再没见过水乡的春天。
江南最显著的特性是它的温柔。“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边，眉眼盈盈处。”江南的春天以其纤丽妩媚含情脉脉的独特魅力，使无数有关和无关的人们魂牵梦萦。“波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。”天地悠悠，物各有主，江南的春天只属于江南，尽管有一些“塞上江南”的传说，但塞上终归是塞上，江南毕竟是江南，那绰约的风姿和温柔的品性，是别处无法重复和模仿的。因此千百年来，“春水碧如天，画船听雨眠”的江南春意，便成为一种如梦如幻的高远的精神追求。
“春光多在柳梢头”，江南的春天是从雨雪霏霏中的柳枝上打开金黄的序幕，随着东风里声声燕语推向高潮，于桃花红艳处拓展景深，“百分桃花千分柳，妖红冶翠画江南。”因有柳的积极参与，才使江南的春天分外多情，“弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾”，那亭亭含羞的动人情态，自显其清纯的本性。
“江南水，江路转平沙。雨霁高烟收素练，风晴细浪吐寒花。”江河湖泊是江南的灵魂，碧水荡漾是江南的旋律，江南的村镇多半依水而建，人们喜欢临水而居。乌镇、西塘、周庄、南浔这些众所周知的古镇，正是它灵魂的烙印。“灯火万家城四畔，星河一道水中央。”“君到姑苏见，人家尽枕河。”水是生产生活的一部分，在农耕文明时代，江南人从未放弃渔猎，一叶扁舟，数声水调，“一簑烟雨任平生”，不管是清贫还是富足，都一样地潇洒写意。
村镇之外，便是“乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生”，波光柳影，草绿花红，分外娇娆。“千里莺啼绿映红”并不多见，而绿柳绕堤、芳草迷烟却是寻常景观。江南的各种乡音，也如春水般温柔，不似塞北粗犷和岭南生硬，吴侬软语，有如春风拂过柳梢，格外轻柔悦耳，因此引发了纳兰性德“山水总归诗格秀，笙簘恰称语音圆，谁在木兰船”的疑惑与情思。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，江南水总是流淌着美丽的韵致，倒映出春天的柳影、夏天的荷姿和秋天里芦荻的舞蹈。“江南草，如种复如描。深映落花莺舌乱，绿迷南浦客魂消。”它不如北方草原上草身颀长，也不如岭南季雨中草叶宽阔，却柔柔密密长满苍原，衬托出桃花红李花白，为江南绘就绿色的底蕴。
“江南雨，风送满长川。碧瓦烟昏沉柳岸，红绡香润入梅天。”江南春离不开江南雨，或许金镛笔下郭靖杨康约斗烟雨楼，加深了人们对江南烟雨的记忆。总之江南的春天晴和则一派烟景，阴湿则一片烟雨，给人一种如烟如梦的印象。
“江南月，清夜满西楼。云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。”江南的月色因与水相连，自与山月有着绝对不同的观感。“天净水平寒月漾，水光月色两相兼，月映水中天。”水天之间，两轮飞月，人在其中，如临仙境。
“江南竹，清润绝纤埃。深径欲留双凤宿，后庭偏映小桃开。”青青翠竹摇曳于江南的村庄，总是在春天初来时以“竹外桃花三两枝”的简约风格，表现出迷人的情态。
而竹笋拔节时，江南茶也到了采摘季，每在清明前后，新茶就在江南居民的杯盏里飘香。“烹煎黄金芽，不取谷雨后。”江南待客茶多用“雨前茶”或“明前茶”，尤以清明节前的新茶为敬，人谓“明前一两值千金。”江南茶是在春秋时期就已大量种植的，却待唐代陆羽品鉴过后，才真正越过长江黄河。但江南茶还是在江南饮用最有韵味，因为拿到别处就无法用江南水来煎烹了，因而有“陆羽六羡西江水，卢仝七碗玉川泉。”
“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。”等到梅子黄时，芳草怀烟的盛景不再，江南的春天便在连月阴雨中悄然离去，于是给李白留下了“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”的惆怅。而即使到了夏天，“露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉”，也用着别样的惬意。
北方的秋天“满城尽带黄金甲”，而江南的秋天却白帆点点，江南的秋夜却渔火闪亮，保持着它特有的神韵。“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。”芦花不是江南所独有，却使得江南的秋天格外招人眼目。甚至在数九隆冬，雪落江南也细碎无声，显示出水乡独有的温柔。
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