《所以》：池莉，同样是武汉女作家，我和方方截然不同
很早就读池莉。一直以来，她不是我最关注的作家，因为她写作主题的局限。但隔个两年，我会找些她的东西来看。她的文字辛辣，看时过瘾，看完就像蒸过桑拿出了身大汗，然后，该干什么照样干什么去，直到最近，听说她和其他几位作家，第一时间弄了个《战疫之歌》，真的五味杂陈，不知如何评论。
当初，买这本《所以》，是想肆意挥霍一下长假前的夜晚，读完舒舒服服地睡到第二天中午。可是，在万籁俱寂的临晨，随着书一页页翻到尾，心里越来越难受。关灯躺下。睡不着，心里闷、堵。一个“布尔什维克”国家建国后数十年的风雨沧桑，一个知识女性半生的辛酸苦辣，时代的剧变下美德泯灭，说不清到底是谁错了，反正一切就这样令人崩溃地混乱着。
这些恢宏而细腻的题材是多么诱人，如果操作得当，或许可以成为另一部《平凡的世界》。可惜，这本书让我失望了。我以为，伟大的作品，或睿智，或宽忍，或无奈，或戏谑，或讽刺，但不会是仇恨。这种感情虽刺激，却狭隘，激发人心深处无理智的卑劣本能，而不给任何出口。没有出口的仇恨，是会让人变恶的。
书中提到了时代的变迁，看得出，作家是希望探讨卑劣人性背后大环境的深层原因的。遗憾的是，叶紫毕竟是个小女人，哪怕她成绩优异，名牌大学毕业，职称是副编审，文笔斐然，她终究无法跳出柴米油盐的狭小圈子，从更高的境界去反思和悲悯。时代的变迁成了单薄的铺垫。所以，除了仇恨的压抑和疼痛，除了感到做了一回垃圾桶，叶紫的人生没有在我心底留下任何痕迹。
男人，在这部小说里，几乎全是卑曲的灵魂，用池莉的话说，几乎全是一群苕货。快乐地哆嗦、打夯般的笨拙、在家里唯唯诺诺、在利益争夺时当仁不让，这就是男人吗？还有后来成为叶紫丈夫的华林，由激情浪漫、愤愤不平终于自然平庸，拿着老婆辛苦爬格子当剧本枪手赚来的血汗钱搞网恋。一切的痛苦似乎都是因为，它成为所以似乎只是瞬时性的。
面对媒体对这部长篇小说“耗时三年三易其稿” 的宣传，我更愿意相信它是三个月匆匆草就的成果。否则将难以解释这部原本令人期待的“力作”给人带来的讶然、惶惑与惋惜。池莉这次“出山”，并没有呈现出宝刀不老的雄风，而是挥舞起一把锈迹斑斑、被人弃置遗忘已久的“老刀”，似带醉意地踉跄着，每一步都在往后退。她退得如此之远，远得令人惊讶，甚至退到了起跑线之外。
《所以》的无趣味、无新意使其在艺术上陷入一个尴尬的境地：叙事的空转。在这个浮躁的时代面前，它毫不吝惜地抛弃了文学的立场，毫不犹豫地去迎合文化快餐的口味，也将不可避免地成为浮躁的泡沫。
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