秦观，个人标签“苏门四学士”，工词，人称“婉约正宗”。黄、秦、晁、张四学士中词名最响，成就也最高。尽管跟苏轼有师徒关系，词风并不受苏轼影响。当时词坛，实与苏轼平分婉约、豪放两分天下，而秦词更受时人欢迎。毕竟豪放从苏轼这里开始，还处在试接受阶段，而婉约是自花间就有的正统，已历时一百多年。且从传唱角度说，艳俗小调更有优势。而秦词之韵，往往能掩盖题材类同的短处。不时能写出新的情致，颇有创新。这使得秦观词在众多婉约大家中独擅胜场。
但秦观的才华不止于词。诗、文、书法同样是其所长。只是有宋一代是词的天下，论文学成绩自然首看词，秦词独步，当然格外醒目，再加上同时代人的诗、文、书法各有优秀者，诗就有苏、黄、陈师道等，文又有欧、苏、王、曾巩等人，都是一代冠冕，秦观的自然就不那么受关注了， 以致长期以来，只知秦观擅词，而不知其有诗、文、书法方面的才华。欲识秦观，这些是必须知道的。
秦观名篇
这是秦观词中很特殊的一首。不是说写的多怪，而是词风在《淮海居士长短句》中很另类。
行香子·树绕村庄
树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙。隐隐茅堂。飏青旗、流水桥傍。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
秦观向以写男女之情的婉约词著称，偶尔涉猎其他，也臻绝境。这首《行香子·树绕村庄》，就是一首写景如画的田园风诗词。
词记一次春日郊游，虽通篇写景，但分工有序，动静结合。
上片着眼于静景，也是近景。起句即点明游踪地点，为某处村庄。一个“绕”字，已经有了满眼生机的绿意，诗人赏春之情的勃勃兴致也定下了全词基调。看过泛着涟漪的池塘，豪兴之余，诗人又将眼光投向了青葱的小园。于是诗人发现了一个更为缤纷的世界。繁花似锦，争奇斗艳，红的、白的、黄的、紫的、粉的，诗人诗心撩拨，兴之所至，边看边呤，一一纳入词中。吟罢上阕，暂别小园，词人抬头望处，春色又如何呢？远处不但有泥墙、茅屋氤氲缭绕的山野气息，走近了看，还有附近的小桥流水呢，一些插着青旗子的酒馆张罗着生意，忙着呢。比他们更忙的，是那些飞进飞出的燕子，时而引吭高歌的流莺，还有穿花引柳的蝴蝶。好一派热闹！
上片结于花，是为静；下片收于蝶，是为动。上、下片从词牌格式到内容选材完全对称，彼此辉映又和谐统一。试想，小园难道除了花就没有蝶吗？东冈除了村人、飞燕，难道就没有花草吗？当然有。但诗人像个剪切高手，善于选材取材。也懂得文章布局，利用词牌对称性，充分营造对称之美。效果是不言而喻的。
全词通篇白描，疏笔勾勒出一幅乡村春游图，语言轻浅明快，风格清新质朴，无论抒写内容还是欢乐的基调，都是秦观词中罕见的异调。对于惯写男女之爱的北宋词坛，秦观此篇具有题材开拓的意义。这首词也确实在这方面产生了较大影响。
秦观能写此欢快之词，一是因为词作于早年，词人年轻，本身就是充满阳光活力的年纪，二是词人尚未出仕，人生理想还没有与现实碰撞，不会像以后那样，屡受官场打击，一派伤情，再也开心不起来。词调自然也凉意来袭了。
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