北宋词坛有两大词派，婉约与豪放。柳永是婉约词派的宗师，与苏轼所代表的豪放词派交相辉映，"晓风残月"对"大江东去"也是文坛佳话。苏轼门下有四个著名的学生，黄庭坚、秦观、张耒、晃补之，合称苏门四学士，而秦观是其中比较特殊的一个。为什么呢？因为他的词风近柳永。明明是豪放派的弟子，却偏偏习的婉约派的武功，更成为婉约派的宗师级人物，真不知道
是苏轼这个老师教的好，还是秦观本就天资卓著。
秦观：望海潮
秦观的《望海潮·梅英疏淡》就很能代表他的婉约风格。
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
《望海潮》这个词牌，据说源自于柳永。柳永曾经作有《望海潮·东南形胜》一词，其中"三秋桂子，十里荷花"的句子， 为历代写景名句，更是勾起完颜亮觊觎中原的野心。由于柳永这阙词太过于出名，且他也是比较早使用这个词牌的，所以多认为这个词牌是柳永自创的。
秦观的这首词，有些版本还有一个副标题"洛阳怀古"。至于是不是怀古，不好说，但这首诗与洛阳应该有莫大的关系。词中的引用的历史典故，都是发生在洛阳。
金谷俊游，铜驼巷陌
一是"金谷"。金谷就是金谷园，是东晋大富豪石崇的私宅，相传为其情人绿珠而筑。曾经非常繁华，但随着石崇被杀、绿珠坠楼而渐渐荒芜。估计在宋时，应该什么都没有了。杜牧曾有诗云"繁华事散逐香尘,流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人"，就是有感此事。秦观这里引用该典故，也是有物是人为的感叹和寄予。
二是"铜驼巷"。铜驼巷是指古时洛阳宫门外的一条巷子，由于巷子前有一对铜驼而得名，也是洛阳比较繁荣的区域。刘禹锡曾有"金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。城中桃李须臾尽，争似垂柳无限时"。秦观的这首词，正是化用了刘禹锡的这首诗。
抛开洛阳的因素不说，在词中，秦观先是回忆了往昔与朋友的交游。他的这种回忆或许是看到某种景色而勾起的。
初春时节，秦观外出游玩。梅花已经渐渐稀疏，河水中的冰也渐渐溶解。东风悄悄的温暖了，春天悄悄的来了。
他想起了金谷园，想起了铜驼巷，或许还有他的情人。秦观本就风流才子，在春日想起某个情人一点儿也不奇怪。
或许是场艳遇吧。
我曾经趁新晴漫步在雨后平沙。而此时你的马车缓缓而过，在柳絮翻飞蝴蝶骗舞的时节。我跟着你车里的香味，一路追去，心里春思缭乱交加。
柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
秦观并没有停止自己的回忆，而是把回忆继续的放大。由一个"艳遇"渐渐扩展到往昔的种种（词中也泛起了怀古的意味，这或许就是后世以为该词为怀古的原因吧）。
还记得吗？那时我们在西园，整夜听着胡曲，喝着小酒。彩灯高悬，遮住月色；宝马香车，淹没繁花。如今的西园里，应该还是热闹非常，但我们却渐生华发。
今天我有来到这里，眼前的一切都让我感慨不已。
暮霭沉沉，青烟渺渺，酒旗飘摇。我站在高楼上，依偎在栏杆上，极目远望，却见栖树归鸦。
我是不是也到了回家的时候？想家的感觉，归去的思绪，油然而生，漫无边际，无可奈何的，已经暗暗随着这流水直奔天涯。
长记误随车
秦观写旧地重游，没有刘禹锡"前度刘郎今又来"的豪放，而是"树犹如此，人何以堪"的唏嘘。有人说，词中的景色都是"良辰美景虚设"，全部是虚的，秦观只是借了这个景色，他的目的是抒情。这情，又不仅仅是物是人非的感慨。
对于词中的"寒鸦"，应该有所注意。秦观曾经多次写道过"寒鸦"，最著名的一句莫过于化用隋炀帝杨广的"斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤存"。他的老师苏轼也曾经写给"寒鸦"，"拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。"在本词中秦观要用"寒鸦"传递什么感情呢？
不如过去的无奈——这种归去，不是简单的回乡，而是归隐。为什么这么说呢？秦观一生仕途不顺，他又没有老师苏轼的豁达，再加上此时已经年迈，曾经的少年英气，早就荡然无存，萌生退意也是自然而然的。
"无奈归心"一句，与晏殊的"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"一句似乎有渊源。但秦观是感慨自己的身不由己，晏殊是感慨时间的变换非人力所能左右，虽然都是"无可奈何"，但其中的差别，恐怕相去甚远。
"暗随流水到天涯"这一句，将感情寄予到水中，当然不是秦观的独创，但也是婉约词的独门绝技。李煜"自是人长恨水长东"，柳永"误几回天际识归舟"，李清照"花自飘零水自流"等等，无不与水有关系。流水柔和与绵绵不绝的特性正好与婉约派感情的细腻与悠长相契合，这或许就是婉约与水的不解之缘把。此外其中的天涯也有思乡的意思，宋人李觀"人道落日是天涯，望极天涯不见家"就是如此。
总的来说，秦观的这首词，追忆往事细腻，抒发感情深沉，情景交融，韵味悠长，实乃婉约词的佳作。但秦观作为苏轼最得意的弟子，却一点儿也像苏轼，真不知道他的老师苏轼读后该作何感想？
老庄君
2019年6月29日
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