萬曆一朝，內府所出御瓷制樣皆是百般奇巧，或玲瓏，或方器，或大缸，往往竭眾匠之力尚難為之，更有燒造難成之苦，百中不得一二之虞。下面就簡單說下該怎麼去辨識。
辨胎釉
胎色白中閃灰，胎質乾澀、空隙較多從 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 質 已 遠 不 如 明代早、中期淘煉精細、緻密潔白。萬曆官窯小件仍胎質較細密，但是，大件之物胎質已明顯見差，胎質較細、空隙較多，並常見黑色雜質。瓷釉方面，萬曆，在明代正統、景泰、天順時期幾乎沒有生產瓷器，在我國曆史上成為瓷器空白期。
時期瓷器釉子光潤肥厚，釉色泛青。
辨紋飾
紋飾線條如硬筆所繪萬曆時期瓷器紋飾採用雙線勾勒填色法，輪廓線條較硬，如用硬筆所繪，由於回青料暈散現象嚴重，青花填色往往溢出線外;這一時期器物紋飾畫風稚拙，如孩童所繪一般;紋飾已趨繁縟，畫面缺乏層次;人物、動物、植物常常比例失調，嬰戲紋中的孩童頭大如鬥;麒麟瑞獸老態龍鍾。
辨工藝
器物底足處理不十分規整萬曆時期瓷器上最為突出的的裝飾是鏤孔手法，這是以前不常用的工藝手法。鏤雕器中常見瓶、盒之類，鏤雕手法較率意，無精細之感。萬曆時期瓷器大器很多，多製作粗糙，時有夾扁現象;瓷器修胎不十分規整，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由於當時是分段拉坯成型，加上此時工藝較粗糙，腹部可見明顯接胎痕;器物裡釉可見白色絞絲紋;小件瓷器常見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭臺、各式託座、執壺、盆、壁瓶等，有的修胎較精細，有的則稍粗。盒類瓷器多變形，不平整;盤有塌底現象，底足處理不規整，器物底足可見粘砂現象;盤碗類器物底足足牆較窄，圈足較淺，微向內收攏;底足的胎釉交接處多有一線橙黃之色，也稱火石紅，這是鑑定的一個依據。
辨款識
"萬"字體現了早晚兩期的風格明萬曆官窯年款多為六字楷書，四字楷書較少見。有青花和紫彩書寫款，也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款位置較複雜，常見於外底，另有內底、外口沿、肩部等。青花燭臺則書於盛盤下。六字款的排列方式有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋環形等。款外有圍以雙圓圈或雙方框的，也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉祥紋高足碗，內底心直書六字單行款，款外加雙方框，框外復加雙圓圈，此種款式較罕見，明代除萬曆朝外，唯宣德朝還有此款式。有些尊、洗的外底不施滿釉，而是僅在中心有一圓餅形釉罩住六字雙行青花款。萬曆官窯瓷器年款中的絕大多數為青花款，且早晚期特徵鮮明，早期的青料與隆慶時相似，呈色濃豔，字體挺拔有力，中晚期則濃豔者少。萬曆款識字體頗近顏體，端莊工整，敦厚剛勁，筆力較硬，轉折處多頓挫，捺多偏長。早期字型較瘦，晚期趨肥。"大"字之撇、捺頓挫有力，"萬"字有"草頭"（ 艹 ）與"羊字頭"兩種寫法，體現了早晚兩期的風格。
辨造型
不同時代，生活習慣、風俗人情以及技術條件不同，構成了不同的審美標準、，因此不同時代的陶瓷產品有不同的造型特點，這是瓷器文物鑑定的重要依據。對歷代瓷器造型有一個基本概念，掌握器形發展的總趨勢。瞭解歷代瓷器造型的基本特徵之後，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結規律。因此，只要我們頭腦裡有了準確的器形概念，善於體會各時代器形不同風貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，不致出現"失之千里"的現象，把明代器物看成是唐代產品。
辨彩料
瓷器上的釉彩，有的雖然採用一種呈色的彩料，由於所含成分不同，或製法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，所以各時期有各時期的特色，雖然這種不同有時是極其細微的，但只要仔細觀察，就能發現。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成後往往會在青花上出現黑疵斑點，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特徵之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準確地再現宣青風格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成，只要仔細觀察，就可發現人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
藝術品市場是一個裸露冰山一角的潛力市場，不管是國際大拍，還是國內大拍，藝術品交易市場確缺的是“生貨”，精品!而這類精品就是滿足雅俗共賞的藏品。其實精品除了在大拍的圈子裡流轉之外，絕大部分的精品都在民間，民間不缺精品，但是缺流通渠道。私下交易精品實則就是賤賣，賣不出好價格，國內高端拍賣進不去，第一是不向民間徵集，第二是內部會員制。但是毋庸置疑的是，隨著市場環境的影響，市場需要生貨，民間的精品自然有流通之道。
有人說古玩業“水清則無魚”，但水太混則魚死。作為從業者，維護古玩業整體環境和生態平衡還是非常有必要。
閱讀更多 收藏與文化 的文章
