《石鼓文》的宋拓本极其难得。据说明代著名学者、收藏家安国，经他的多方搜集，终于搜齐了十册石鼓文。现存初拓本是明代安国藏《先锋》本。实物字约4公分见方，方形，端庄中略呈参差意态，是大篆臻于成熟、向小篆过渡、承前启后的代表作。
《石鼓文》的书法艺术风格，历来被人们所重视。《石鼓文》笔法的特点，大致有以下四个方面的基本特征：
其一、笔画圆润整齐，粗细大体均匀，平和有度，显得仪态雍容。
其二、注重中锋用笔，做到藏头护尾，笔画追求圆润含蓄的精神，有凝重浑厚的力度。
其三、笔画遒劲生涩，圆而不滑。大概是长期的风吹日晒逐年风化的缘故，字口斑驳残缺，带有十足的金石味道，十分动人。
其四、笔势婉转之中见通畅，即达到了篆书所谓“婉而通”的艺术境界。
人们在艺术风格上的描述，后人公推韩愈的形象比喻最为贴切：“鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。金绳铁索锁纽壮，古鼎越水龙腾梭。”观者能从抽象的点划中，看出鸾凤之翔舞、珊瑚枝之交错，一方面表现出作者杰出的想象力，另一方面也着实是语中靶的，让我们真正领略到了它的真实的美学感受。
《石鼓文》在书法史上的影响是巨大而又深远的。清代以篆书著称于世的书家如邓石如、吴大澂、吴昌硕等人，莫不得力于《石鼓文》，尤其是吴昌硕，成果最为显著。学《石鼓文》并不太难，难得的是吴昌硕写出了自己胸中的丘壑，表现出凝重而流动的神采。他本来就习篆书，他所写的《石鼓文》，许多竖画，多以出锋，不作回笔，有鸥鹭飞翔的姿态。吴昌硕临《石鼓文》——入《石鼓文》——出《石鼓文》——自成一体，最突出的一点是他改变了《石鼓文》的取“势”。石鼓文字十分稳重，方方正正，吴昌硕则在结体上往往多取斜势，就象行书中的右肩微耸那样，与水平面形成一定的夹角，他所写的“既”字和“我”字等字特别鲜明。至于有些字向右下角伸展，看得出他是受到了邓石如的影响。如果我们把《石鼓文》刻石与吴昌硕临写的《石鼓文》作品放在一起进行比较，则可发现吴昌硕笔下的《石鼓文》书法，整饬变成了错落，工整变成了恣肆，形体正斜，奇古生态，间杂枯笔，绚烂多姿，带有鲜明的个人再创造的个性特征。
一般认为：吴昌硕出名最早的是他的篆刻，影响最大的是其绘画，而篆刻、绘画上的最基本的功夫，乃来源于他的书法，他的书法最出彩的是其篆书，在篆书中知名度最大的是他临摹的《石鼓文》。他穷毕生精力研习《石鼓文》。因此，他平生作品，以摹写《石鼓文》为最多，一生中最为著名的有四种临本传于后世。他在1910年的临本上有这样一段跋文：“余学篆好临石鼓，数十载从事于此，一日有一日之境界。”当吴昌硕以其篆书笔法引入他的绘画的时候，任伯年就断言：此子将来必成画坛中流砥柱。由此可见，吴昌硕书画艺术与《石鼓文》的关系是多么的密切！
根据《张照心笔记》整理
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