文 │ 穀雨
“現在正在準備第二季的大綱”，就在骨朵採訪總製片人張曉虎時，他透露出第二季正在籌備的消息。
2019年下半年，多個影視公司籌備女性題材作品，《三十而已》《二十不惑》《淑女的品格》《不婚女王》《她其實沒有那麼愛你》等題材涉及職場、婚姻、兩性的劇集，打出了獨立女性的標籤，給市場以期待。
而就在今年3月，女性懸疑短劇《危險的她》播出後，口碑一路上揚，有人將它比作中國版的《致命女人》，對這部劇讚譽不絕。豆瓣上有觀眾用“她力量正崛起”來評價這部劇，這樣的讚譽從一定程度上反映出觀眾的渴望：年輕觀眾們需要一部“沒有過多男性凝視痕跡”的女性懸疑爽劇。
人物設定上，《危險的她》給出了兩組人物，四個有著千絲萬縷關係的女人和兩個壞男人，他們身上有著當下社會中男人女人各自形象和困頓的特徵提煉，也讓這部劇在懸疑內核之外，有社會關照，聚焦家庭暴力、女性友誼、職場性騷擾、強姦、離婚等高話題性事件，它讓這部劇在女性話題探討上有了延展意義。
投資金額2000萬，拍攝週期達72天，這部以分賬劇形式上線愛奇藝的懸疑作品，上線愛奇藝後，僅24小時熱度破5800，刷新現實題材分賬劇最高熱度記錄。 豆瓣歷史7.5的高評分，連續兩週居豆瓣話語口碑劇集榜前十位，市場和口碑都獲得高預期的回饋，《危險的她》究竟是如何做到的？關於女性懸疑短劇該如何打造，怎麼精準抓住人物特點，骨朵採訪了該劇總製片人張曉虎、編劇陳平青和石建磊，和他們一起聊了聊女性題材當道，創作者如何發現典型人物，怎麼去打造一部女性懸疑題材作品。
14集短劇，該如何打造一個懸疑場？
4個女人，2個男人，14集，3個反轉場。
《危險的她》講述的是女主公喬薇在一次同學聚會上，偶遇大學時的戀人齊凱，宿醉後遇到女主播Nicole一夜未歸。隨後以一篇《當年的校花今夜去哪兒了》的文章作引，故事線頭被輕輕一拽，主人公喬薇被迫捲入了控制狂丈夫陸子聰和競爭對手的輿論漩渦，隨之而來的學妹、閨蜜和大學時代的戀人悉數登場，帶著各自的目的靠近了她。
主人公喬薇的前半段人生算不上如意，家暴、勒索、職場等現實難題包圍了這個女人，直到遇到自己的大學時的閨蜜蘇遙和主播Nicole、少女安心之後自己的人生才發生了變化。總製片人張曉虎告訴骨朵，主創們在《危險的她》李設置了兩條主要的故事劇情線索，一條是圍繞女性關係、女性話題展開的情感線，一條就是現在的懸疑線，而喬薇就是兩條線索的衍生點。
在懸疑場的打造上，《危險的她》三位編劇楊哲、陳平青、石建磊 採用了麥格芬式的勾線，建立了相對完整的懸疑結構，“這個故事到了最後其實是讓觀眾跟主創一起揭密”，石建磊說到。
《危險的她》中觀眾們要跟隨想要擺脫家暴丈夫的喬薇，利用丈夫多疑的秉性和女性朋友一起設了一局。她假意留出線索讓丈夫陸子聰誤以為自己要殺了他。先是一天早上丈夫醒來，發現枕頭上有掉落的毛絨，刺激他哮喘發作，卻遲遲找不到藥物；然後又發現自己僱傭調查妻子的偵探離奇失蹤，對妻子要陷害自己的事實愈發確認；“陸子聰通過雞零狗碎的事件懷疑妻子是個殺人法，並將要對自己下手，他只看到真相的一部分，這就是一種典型的麥格芬”，
石建磊認為這樣的情節設計，能夠完成對懸疑劇的藝術表達，希區柯克的《蝴蝶夢》也好，《迷魂記》也罷，都在試圖讓觀眾放大心理意向，“每個人都只能看到真相的一部分，最後一張謎底拼圖要讓觀眾跟隨觀眾一起去拼”，這是典型的麥格芬式的懸疑結構。而《危險的她》的懸疑場就是在這個基礎上成立的。
在他看來國產懸疑劇大多以單元劇模式構成一個故事，但他們想用一個完整故事貫穿整部劇始末，讓觀眾跟著他們一起走到故事結尾，
他們想做一個內環形的懸疑故事，用短小精悍的劇本篇幅去呈現一個完整故事，反人設、重人物，不止是懸疑
懸疑場鋪展開之後，角色悉數登場，作為一部女性懸疑劇，在四個女性人物和各自背後的女性命題討論上，可以看出創作者對於人物相互救贖和自我救贖的主題意圖。開始創作時，編劇們最看重的是這部劇要表達的意圖。
女性題材作品除了創立女性人物形象之外，最重要的是引導觀眾，探討其中人物關係和其反映出的價值觀，讓觀眾理解人物。“女性面臨的是什麼樣的生存環境？什麼樣的生存方式？她們在堅持些什麼？反抗些什麼？與此同時，她們是單純還是事故，是傻白甜，還是像千篇一律的職場狠角色？”
秉持著“必需要創作有魅力的女性人物，而非人設”的態度，陳平青他們對家庭主婦喬薇、文字工作者蘇遙、電臺主播Nicole和女孩安心四個角色的塑造上有輕有重，他們想做的不是職場女性、大女主、白蓮花這些被具象名詞框定的人設，而是想進行更內裡的價值探討，比如喬薇的性格、比如探討塑料姐妹情，這部劇的初衷是“撕掉人設標籤”，創作血肉人物，探討更細膩的情感。
在這樣的設定下，喬薇就出現了。她和傳統的家庭主婦不一樣，漂亮又聰明，像一朵帶刺的夜玫瑰，冷靜睿智。她可以為了兒子在家裡被陸子聰控制，忍受家暴，但同時又不忘有條不紊的謀劃“新生活”計劃，最終打贏了家暴男，保全了財產和孩子。
喬薇的故事沒有落入軟弱的女主角被人拋棄，選擇離開後掙得一份事業獲得新愛情，讓渣男悔不當初，然後戛然而止的同質模板。帶者“復仇”的方式進行自我救贖，喬薇得故事是一條黑化的復仇者之路，從被監視控制到“反殺”，編劇以剝洋蔥式的人物關係方式，讓喬薇成為了一個被提煉出來的樣本， 她試圖還原女性所面臨的困境與自我救贖，本身就帶有社會話題討論意義。
《危險的她》創新的一點在於，作為一部懸疑題材劇，它把握住了度，讓男性角色成為輔助，真正以女性為主，探討了女性關係。“我們的思路是怎麼處理這些女性的關係”，陳平青坦言過去影視劇對男性關係的刻畫非常深刻，但女性不是，特別是女性之間的關係大部分侷限在“鬥爭”和“矛盾”上面，婆媳鬥、閨蜜鬥等等，“從古代鬥到了現代，在我們看來這種對女性的描寫，最終還是落點到生存、男性這件事上”。
編劇在女性關係上，主創們做了新的拓展，陳平青聊到，很多都市女性都會經歷一個為生存立足打拼階段。往往在這個階段裡，讓她們更在乎的是身邊有一個支持她們共渡難關，理解她們為什麼晚婚？為什麼選擇更開放關係的同性朋友。蘇遙的最佳愛情人選、喬薇和蘇遙複雜的閨蜜關係、Nicole的開放性的性自由，以及安心被暴力性侵後的身心創傷，四個女人身上體現的是當下社會中女性所面臨的困境。
這就是四個角色成立並獲得很多粉絲關注的原因，她們的出現也體現了創作者的初衷，“我們想做一個一切故事是完全以女性為推動力的故事，就是女性不是被無疑捲入，而是她有意推動”。
女性懸疑題材作品該如何創作？
自從女性主義和獨立女性成為社交話題中的高頻詞之後，行業也同樣關照了這一領域，耀客、檸萌等大公司齊齊上馬，瞄準顯示題材創作作品。而在更細分的懸疑劇賽道上，女性懸疑題材作品其實剛剛起步，尚處在發展期，如何做好這類題材是大家關注的問題。
在陳平青看來，這類劇的風險在於對劇作統一性和完成度的要求很高，很多劇集把寶壓在了前面幾集，但像懸疑劇《危險的她》前期進行了大量鋪墊，後面才會發力，對編劇、製片之間的合作提出了要求。張曉虎在採訪中也表示，《危險的她》在製作環節中經歷了不小的改動，劇本曾經過調整修改，重視了懸疑線，並對情感線做了改動，以此做到極致，精準捕捉受眾。
陳平青認為這類劇作一定到打造一塊“長板”，從而實現差異化競爭。比如《危險的她》是長敘述風格，這樣的懸疑結構會讓觀眾一口氣跟到底，所以在爽感的設置上格外注意。同樣這部劇中，緊湊的劇情讓懸疑線不斷黏住觀眾，而四個女人之間的情感勾勒也達到了情節輕鬆化的處理，讓劇集有緊有疏。
“女性懸疑劇的視角和切入點，均來自生活或者說情感生活的碎片”，陳平青，懸疑劇依舊需要能承擔推動懸疑故事的好人物、懸疑結構，除此之外就是女性懸疑劇特質。而女性懸疑劇和其他選舉的區別，恰恰就在於女性懸疑劇的切入點往往是女性生活的“碎片”。
這些女性角色也許並非兇手警察這類強衝突和具典型的人物，她們或許只普通的主婦、都市白領，要從這種普通生活裡去尋找懸疑的切入點和視角，裹挾著這些女性細膩的情感，從她們特殊的社會關係、情感關係去營造懸念感的故事，而不是依賴兇殺、暴力、案件這類常規探案劇的手法，“人物和人物之間的關係，以及關係的反轉，隱藏的背景故事，這些都可以稱之為懸念，每一集都有密集的懸念，都有反套路的下路一步，這是我們感興趣也力圖呈現給觀眾的”，石建磊說到。
在總製片人張曉虎看來，女性懸疑題材劇要做到中國的女性情節表達一定要落地，同時要兼顧影視劇的表達形式，在創作之初就要對自己的劇作要有定位，《危險的她》要抓住的是25歲~30左右的熟齡觀眾。將劇集做到極致之後，以14集體量的短劇集創作故事，《危險的她》目標瞄準的是網劇細分領域，並且能打造出標杆作品。
作為愛奇藝懸疑賽道上的分賬劇作品，《危險的她》從立意到品質上都代表著其懸疑作品的迭代。分賬劇是C端的生意，其受眾以女性為主，女性懸疑劇有不錯的市場空間。愛奇藝戲劇中心總經理李莉告訴骨朵，《危險的她》瞄準女性、情感、懸疑三大元素將劇集做到了極致，而去年上線的女性復仇虐戀故事《謀愛上癮》同樣有不錯的成績，跟播期分賬金破2000萬，長尾還在繼續增長，取得了很好的分賬成績。
《危險的她》《謀愛上癮》 兩者將圈層化做到了極致，證明了女性懸疑題材在懸疑劇中的市場，為後來者提供了典範。 而愛奇藝在未來“女性+”的故事題材也有新的局部，女性+職場、女性+情感、女性+懸疑、女性+科幻等都是有較大開發空間的類型作品，未來或許可以看到不同的“她力量”。
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