飞龙在天9783
说起这类歌手，第一反应就是李宇春。娱乐圈是有很多怪状的，这是氛围和大环境造成的。有的人很红，唱了很多歌，却没有一首代表作能让大家认知，有的人歌红人不红，每一首歌都能让别人唱红，而自己却不红，这类代表就是高进。
首先我们要区分艺人音乐人和歌星的区别。做为一个艺人音乐人来说，自己的代表作和成名曲是必须要有的，因为这是出来混的首要条件，艺人音乐人，必须要有自己的一技之长，是拿创作来吃饭的，没有灵感的艺人怎么算是一个好艺人。艺人音乐人普遍对名利不是太看重，他们做的的音乐是艺术。如:朴树、李玉刚、李宗盛等大咖。
而歌星就不同的，歌星靠的名气和粉丝，是商业手段做出来的行业。歌星主要的就是割粉丝的韭菜和宣传，是一个功利性比较强的行业。有没有发现，歌星的颜值都是自带流量，没有超高的颜值，当不了歌星，歌星是吃青春饭的，没有很高的艺术造诣，但是有粉丝，有关注度，能成为热点。
从这两点就不难理解为什么唱了很多歌都没有代表作了。多趣
首先，什么是代表作?并不是人人传唱就叫代表作。你要这样认为，好多人说华晨宇就没有代表作。
作为华晨宇的歌迷，我只能说，我喜欢华晨宇的一个原因是，华晨宇他是个非常奇妙的人。
虽然很难评判出他唯一的代表作，但是当你熟悉了华晨宇的歌之后，你会非常容易从一堆歌里辨别出哪首是华晨宇的歌。
这是比较奇妙的，因为华晨宇的音乐风格并不固定，不像有些风格固定的歌手，一听就是。而华晨宇不一样，但他的确每首歌都能让你听出来：“这是华晨宇作曲的歌。”
华晨宇和一些以往的原创歌手不同，以往的原创歌手往往是凭借一首代表作一炮而红，火遍大江南北，自此之后就被大众框在这首歌的风格里。
我不想举例子，因为不太想带其他的歌手名字。
但是，请注意，很多时候，不是这些原创歌手自己被框在这首歌的风格里，而是他们被大众框在了这种风格里。（当然，也有歌手本身自己风格就很单一）
这些歌手往往希望自己可以突破自我，突破大众对他们的固有印象。但大众往往认定了一个人的风格之后，这种风评就很难改变。
所以我们可以看到非常多的演员、歌手面临着转型的艰难期，有些甚至转型失败，仅仅因为新风格不被大众买账。
华晨宇是快男出道，而他在快男时期的演唱主要是翻唱，和同期的贾盛强这类凭借一首歌一炮打响的原创歌手有着非常大的不同。
他主要是靠唱功、唱商火起来的，在翻唱张国荣先生的《我》之后才开始爆红的。
而在那时候，除了海选时一首无字歌，他的原创能力是处在封印状态的，不被外人所知。
快男时期出道人气即巅峰的歌手不在少数，而让华晨宇能够一直红下去的，主要是靠华晨宇的创作能力，和他不断进步的唱功。
所以华晨宇火起来的时候，他并不是以原创歌手的身份火起来的，但他是一个原创歌手吗？当然是的，只不过那时候大家还不知道。
最后
代表作重要吗？
当然重要。
但代表作对于华晨宇来说重要吗？
个人认为，不重要。
毕竟如上文所言，
华晨宇每一首歌都是他的代表作。
举例？
大家可以去网易云莫文蔚《半生缘》这首歌下面的评论区看看
有多少人听出来这首歌曲子是华晨宇写的。
水滴听音乐
有一两首代表作然后石沉大海的歌手不少吧！
什么叫代表作？代表作也无非是一个标签！
华晨宇确实是个很奇妙的人，他的歌每一首都是他的代表作。
被很多人说没有代表作是因为歌曲不是一般人能驾驭的。
被很多人说只会翻唱，是因为他参加的好多音乐类的节目要求就是这样。而且好多翻唱的歌曲几乎就是重新创作了一首歌曲。能力也是很强的。而且翻唱的歌几乎都比原唱火。
不了解的人和不想了解的人都是跟风在喷。
我们全家都是华的粉，他的歌属于那种难唱、耐听、大气的歌。
风格也很多变。
看看几张专辑销量再来谈什么代表作，而且专辑里的歌几乎全是自己作曲，比那些即使唱的好却连基本的乐理知识都不知道的人不知道强多少。不知道不代表没有，喷子别一天天的在这里秀智商了。
暴力养猪姐
对于这个问题，我想肯定是每个人都想有自己的成名曲和代表作的，只不过娱乐圈水太深，人太多，但无奈蛋糕就那么大，肯定会有人吃不上。我们都知道，在娱乐圈混，不是只靠才华就能打出一片天的，这也是整个社会的潜规则。而且，这个道理就像读书一样，你不能说一个看过很多书的人就一定会出版自己的作品吧。
这几年，靠选秀节目出道的歌手有很多，但是真正能一直在乐坛混迹比较好的却没几个，难道那些人都不优秀吗？不是吧。而且有些人唱歌只是因为喜欢，不会朝着一个职业歌者的方向去发展，那么这样的人没有经纪人和公司的包装，能有多少概率有自己的代表作。
虽然这些年网红一下子崛起了，有许多人可以通过网络的平台来展示自我，但是他们所带来的作品也大多是别人的，鲜有自己的代表作。就比方说冯提莫、陈一发、摩登兄弟等。这些人后期也是在寻找好的归宿，已经在转型成为职业型歌手，也要有经济公司去包装。
所以说，这就是现实，不是你热爱和擅长就能左右的。
甘于平凡才是最不平凡
唱了很多歌却没有自己的歌的歌星我知道几个，而且他们讲声音条件也不错。
第一是，童丽，在音乐界只闻其声不见其人，各大音乐软件都有她的作品，个人专辑比较多，发烧专辑高产歌手，翻唱歌曲无数。几年来发烧专辑销量突破几百万。歌声特色，甜美，温柔，细腻。翻唱歌曲无数，发行唱片数量可以比美一线明星。
第二是，卓依婷，三岁拜师唱歌，五岁红遍东南亚，自己作品不是很多，翻唱歌曲比较多。粉丝多，而且跨年龄段大。
第三是，龚玥，也是不见其人，只闻其声的人，至今出版发现五十六张专辑。翻唱歌曲比较多。
第四，刘紫玲，歌声纯净，每首经过她翻唱的歌有有自己的味道。
第五，刘晓，经常在音乐软件听歌的人都知道，刘晓翻唱了很多男声的歌曲。
第六位，孙露，代表作有再度重相逢，离别的秋天，小小的太阳。
第七位，雷婷，代表作有你的选择，那威森林，不是因为寂寞才想你，痛哭的人，你会爱我到什么时候。
第八位，张玮伽，代表作，海浪，别再说，
第九位，刘芳，代表作刘芳，吻别，认真的雪。
这些歌手都是以翻唱为主，翻唱歌曲无数，也不知道她们凭那首著名，代表作是哪些，反正粉丝也不少，喜欢她们的也不少。这些歌手在翻唱中突破自己，给大家带来不一样的风格，
森映月
如果回到磁带、唱片、专辑的时代，
这个问题就迎刃而解了，
曾经红遍大江南北的歌手，
之所以会被大众接受，
至少说明他至少有一首自己的主打歌，
而且被大多数人喜欢。
当下这个时代就不同了，
很多艺人，
你不知道他到底是干什么的，
到底做了什么，
但是却总能被推送到媒体上，
出现在大众面前，
他们被包装成各种样子，
有的俊美、有的张扬、有的可爱、有的癫狂，
这一切都是被精心设计的商业运作，
口碑可以刷，
流量可以买，
人设可以造，
粉丝可以顾，
就连场下观众听歌的表情都可以演。
商业运作的强大空前绝后。
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所以，曾经有好歌，人必火，
→_→如今，人虽火，却没好歌。
这也造成正真的文化创作者市场更小。
孟怀年
华晨宇首先是原创作歌手，是全方位歌手就象一个演员不只能演一种角色而是各种角色都能演(三教九流的角色)，而且这些角色要演的活灵活现，角色就是你，你就是角色。华晨宇就是这样的歌手，他的歌能让你身临其镜就象是唱自己一样，华晨宇是火星人我喜欢
用户2242400619870
首先要更正一下，所谓的“成名作”“代表作”中的“作”？
指的是“创作”出来的“作”品！
歌曲的演唱，从来就不属于“作品”的范畴！
因此，除了创作性的歌手外，歌手的所谓成名“作”，代表“作”一说，毫无根据！
只能是歌手“演唱的”成名作或代表性作品而已！
这与所谓的“歌手的成名作或代表作”，是根本不同的两个概念！
二者绝不可混为一谈！
之所以出现这样不合情理的表述，恰恰是因为题主混淆了二者的概念！
坊间吃瓜群众的这种传闻，我们无法也不能去求全责备？
但出现在头条这样的书面表述中，无论如何是无法令人接受的！
出现这样不合情理的表述，自然有题主不可推卸的责任。
但头条的编审们，难道也认可这样不合情理的表述吗？
千枝万叶74080886
华晨宇很厉害官方认证的的实力派唱将歌手，他的歌都很独特都能做代表作，人也很奇妙很低调的人！不爱请别伤害
沉默的龙宝
新生代张碧晨和邓紫棋的成名作好听且传唱度高
