一份沒有“四大天王”的排行榜
為什麼大陸的音樂創作也好、綜藝節目也好、音樂作品也好、流行藝人也好······都很難誕生出像“四大天王”這樣有深遠影響力的樂壇符號呢？
我覺得，至少從表面上看來，是音樂人自身的素質問題。
當然，往深裡說，就比較複雜了，因此，我們就只能簡單說一下。
······
在談正式話題之前，我們先要將一些人“排除”在外，這種排除基於兩種考慮：
一是可能距現在的時代發展稍遠，比如像鄧麗君、黃霑等藝人、“音樂人”。
另一些就是“四大天王”了。因為他們嚴格意義上是綜藝“工業化”後打造的全能“產物”，不像是有自發原創動力的的藝人——即使像幾十年如一日努力優秀的偶像劉德華，也談不上自發熱愛這個行業，更像是敬業吧，雖然他有不少作品。
在這個基礎上，我們簡單來梳理一下一些優秀音樂人。
一份沒有“四大天王”的排行榜
第一名：李宗盛。
可能很多人都不以為然，覺得他應該排第二，我們接下來的“第二”才是“第一”。
但在我看來，流行性音樂或者說通俗音樂，涉及的最大範圍不過是男男女女的“小感情”，儘量不要談國家大事與政治，更何況一兩首歌，也談不出什麼國家大事來。
影響的藝人包含但不僅限於：林憶蓮、梁靜茹、陳淑樺、周華健、莫文蔚等等。
出手的作品包含但不僅限於：《我是一隻小小鳥》、《愛的代價》、《當愛已成往事》等等，擅長各種風格，詞和曲俱佳，平分秋色。而且自身的演唱也獨樹一幟。無論是男生、女聲還是對唱、合唱等作品都非常拿手，經典作品更是在華語樂壇獨樹一幟。
前後也捧紅併成功挖掘了很多藝人，至今仍然活躍在幕前幕後，並且涉足於吉他製作領域，成績也非常突出。
創作能力：★★★★★
自身演唱能力：★★★
樂壇影響能力：★★★★★
一份沒有“四大天王”的排行榜
第二名：羅大佑。
在很多排名榜單上，羅大佑都是當仁不讓的“第一”，可是，我還是覺得羅大佑的絕大部分作品“太嚴肅”了，不輕鬆。這在某種程度上影響了其作品的理解度和傳唱度。
影響的藝人包含但不僅限於：劉文正、蘇芮、張艾嘉等等。
出手的作品包含但不僅限於：《明天會更好》、《童年》、《東方之珠》、《你的樣子》、《追夢人》等等。擅長各種風格，詞和曲俱佳，尤其是其作品中的家國情懷和政治指向等，可以說，在華人音樂中沒有人比羅大佑更加明確地闡明自己的政治指向，但也因此，我覺得他的作品有些還是過於深刻了一些。
雖然羅大佑的作品很多都是自己演唱的，但翻唱的也非常多，而羅大佑近幾年的作品卻非常少，路線更加冷門，因此，並不為很多年輕的聽眾所理解。但被譽為臺灣的“音樂教父”，其影響力不容小覷。
創作能力：★★★★★
自身演唱能力：★
樂壇影響能力：★★★★★
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第三名：周杰倫。
可以說，華語樂壇的工業發展巔峰就出現在周杰倫時代。
那是一個唱片行業、偶像經濟剛好發展到高峰的時候，所以，唱片本身即可以產生較大收益；因此，為一張唱片投入更多經濟、產生更多效益就變得順理成章。而周杰倫自身的才華，剛好把這一切都綜合在了一起，尤其是其每張專輯都故意加進去的“中國風”樂曲，配之以方文山的詞作，更是將其作品市場擴展了很多。
周杰倫的風格非常全面，但僅限於作曲方面。其詞作並不很突出，偶爾為之，不算很好。但其出手的主要作品像《雙節棍》、《七里香》、《以父之名》、《擱淺》、《青花瓷》、《珊瑚海》、《星晴》等都非常具有辨識度且將不同的風格推到一種絢麗、奢華到極致的高度，可以說，很多藝人都不具備這種工業化製作水準。
影響的藝人包含但不僅限於蔡依林、張韶涵、溫嵐等等。
儘管現在周杰倫很少有像剛出道那幾年一樣的震撼作品問世，但在華語樂壇，無論從演唱會、EP還是歌曲下載方面來講，周杰倫的影響力都是獨一無二的。況且，至少目前為止，周杰倫還看不出江郎才盡的感覺（雖然有所下降），但畢竟還處於創作的旺盛期，因此，還有無限可能。
創作能力：★★★★★
自身演唱能力：★★★★
樂壇影響能力：★★★★★
一份沒有“四大天王”的排行榜
第四名、王力宏。
在所有集偶像與實力的優秀藝人排行榜上，哪怕是在全球範圍內，王力宏也是繞不開的一個名字。
可以說，王力宏是那種一看就很適合做偶像的優質選手。外形非常出眾、音色非常獨特、創作能力也比較突出、會多種語言與樂器、也有影視作品出手、緋聞不怎麼多、受教育程度非常高、具備全球化藝人的標準、做人非常低調，在某種程度上來講，是比較“完美的”。
其擅長各種風格的詞曲創作，尤其是曲，無論是抒情還是搖滾，還是R&B，均有所涉獵。
影響的藝人包含但不僅限於張惠妹、蔡依林、莫文蔚等。
其自身演唱的作品豐富度也非常高，像《唯一》、《落葉歸根》、《你不知道的事》、《大城小愛》、《花田錯》等。而且，每種風格都很成熟，都有代表作。現今，雖然在舞臺上的時間並不算多，出手的優秀作品也越來越少，但其正面、陽光的正面形象還是有著非常大的影響力的。
創作能力：★★★★★
自身演唱能力：★★★★★
樂壇影響能力：★★★★
一份沒有“四大天王”的排行榜
第五名、陶 喆。
儘管因為一些緋聞讓陶喆的名譽受損，但是其音樂才華仍然是這個行業首屈一指的。其音樂風格非常獨特，才華橫溢，系統而又全面，無論在製作上還是演唱上，實力、風格都兼顧得很好。而且，其所擅長的R&B曲風幾乎引領了整個華語樂壇，後期還加入了戲曲風格等，均取得了非常良好的口碑及反響。
影響的藝人包含但不僅限於：陳小春、陳淑樺、楊采妮、張惠妹等。
其自身演唱的作品像《SUSAN說》、《黑色柳丁》、《愛我還是他》、《今天就要嫁給我》、《愛很簡單》等，都有著非常廣泛的傳唱度與影響力。
創作能力：★★★★★
自身演唱能力：★★★★★
樂壇影響能力：★★★
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第六名、林俊杰。
林俊杰可以說是當今華語樂壇在唱功上數一數二的歌手了，被稱為“行走的CD”，儘管，他並不是華人。但是，其所推出的專輯主要市場為華人市場，因此，我們依然將其當做華語歌手來看。
其影響的藝人包含但不僅限於：郭靜、張惠妹、阿杜等。
林俊杰所推出的專輯風格相對來說比較統一，但其自身的演唱分風格其實非常全能，舞臺能力很強，多才多藝，形象氣質非常良好，歌聲非常具有感染力，尤其是在其《學不會》這張專輯之後，演唱功力大增，一口氣唱紅了很多作品，如《學不會》、《生生》、《修煉愛情》、《可惜沒如果》，再加上之前就傳遍大江南北的如《江南》、《一千年以後》等作品，其在音樂圈的地位逐漸得以鞏固和加強。
更重要的是，林俊杰是屬於少有的綜合音樂才華及學習力很強的一類歌手，從其每張專輯的變化及質量提升就很能發現這一點。而其現場演唱的觀賞度與聲音實力、唱功等，都非常具有可提升性及創造力，相信如果繼續前行與音樂的話，會取得更高的成績。
創作能力：★★★★★
自身演唱能力：★★★★★
樂壇影響能力：★★★
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第七名、張 宇。
90年代的張宇可謂是每曲必火，其夫妻搭檔幾乎所到之處所向披靡。張宇的音色非常有辨識度，幾乎在圈內無人可以模仿。而其音樂風格也非常多變，具有很強的記憶感。從《用心良苦》到《給你們》，幾十年下來，張宇積累了不少的歌迷及資源。其人也非常幽默且具有親和力，現主要致力於綜藝主持，取得的成績也不少。
影響的藝人包含但不僅限於：彭羚、李翊君、張惠妹等。
其耳熟能詳的作品至少有《用心良苦》、《雨一直下》、《月亮惹的禍》、《小小的太陽》、《給你們》、《男人的好》等。
創作能力：★★★★
自身演唱能力：★★★★
樂壇影響能力：★★★
一份沒有“四大天王”的排行榜
第八名、汪 峰。
可以說，汪峰的創作能力在內地樂壇還是數一數二的，他既有作為科班出生音樂人的嚴謹，也有作為搖滾音樂人的思維深度，但其一些抒情歌曲，同樣也為人稱道。
其影響的藝人包含但不僅限於：黃綺珊、筠子、旭日陽剛。
其個人演唱的作品，像《怒放的生命》、《飛得更高》幾乎一度傳遍大幾小巷、人盡皆知，但像其《加德滿都的風鈴》、《美麗世界的孤兒》、《北京北京》、《當我想你的時候》、《存在》等作品，同樣是很多歌手演唱會、比賽的熱選。
可以好不誇張的說，能夠同時兼顧搖滾和流行兩種曲風，並且在功成名就之後海保有高質量且嚴肅作品的音樂人，汪峰的確的不二人選。
創作能力：★★★★
自身演唱能力：★★★★
樂壇影響能力：★★★
一份沒有“四大天王”的排行榜
第九名、伍 佰。
伍佰的作品非常豐富，略帶有一絲搖滾的氣質但卻不失流行的韻律，很易於記憶及傳唱。其舞臺風格非常灑脫、隨性、自由，是很多自由音樂人的標杆。
其影響的藝人包含但不僅限於：劉德華、莫文蔚、王心凌等。
其自身演唱的歌曲，如《挪威的森林》、《突然間的自我》、《白鴿》、《浪人情歌》、《痛苦的人》、《夢醒時分》等，都受到很多人歡迎。演唱會更是經常會出現萬人合唱的場景，感染力也非常強。至今仍活躍在樂壇、影壇，客串過很多電影，還取得過一些小小的成績。
創作能力：★★★★
自身演唱能力：★★★
樂壇影響能力：★★★
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第十名、周傳雄。
從八十年代便以“小剛”出道的周傳雄創作力非常強，音色極其抒情，一度被稱為“情歌教父”，後來因病隱退歌壇，康復後迴歸歌壇，影響力雖然下滑不少，但其創作的歌曲仍然在音樂圈有著難以替代的一席之地。
其影響的藝人包含但不僅限於：陳慧琳、阿杜、許紹洋等。
周傳雄的歌曲，在大陸有著非常強的傳唱度，像《黃昏》、《我的心太亂》、《記事本》、《男人海洋》《寂寞沙洲冷》《關不上的窗》《弱水三千》《青花》等。
總體來講，周傳雄的歌曲以抒情性為主，但在我看來，從旋律的律動性來講，其作曲能力堪稱一流，幾乎每首歌都能夠留給人非常明顯的旋律記憶，這是很多創作型音樂人所匱乏的。我們期待恢復健康的周傳雄能夠有機會在創作出更多優秀的作品吧。
創作能力：★★★★★
自身演唱能力：★★★★
樂壇影響能力：★★★
以上，就是我對華語樂壇創作型音樂人的一點分析，歡迎大家留言補充喲。
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