素手國風
我是硬筆書法初學者，說一些自己練小楷時是如何掌控線形變化的。控筆時的提按頓挫，行筆時的輕重緩急是豐富的線形變化的關鍵，也就是說掌握這八個字在書法實踐中的靈活運用，就可以寫出優美豐富的線形。橫是以手掌根部為支點，手握筆從左至右擺動，筆尖在紙面上的沉浮來完成線條的粗細變化，用力筆就沉下去，線條變粗反之線條變細，注意寫直。寫豎劃時，中指緊靠筆管，拇指控筆，靠食指發力運筆，這樣能寫直。寫撇時，頓筆起筆，控制行筆節奏是寫好撇的關鍵。捺劃不好寫，特別是王羲之小楷捺劃都是均勻變粗，這個中性筆掌控就很難，均勻變粗，寫出的效果刀刻的一樣，這個捺我現在還是不熟練。中性筆書寫下方最好墊個硬筆書法墊，效果會好一些。
王亮硬筆書法
很高興回答這個問題。開門見山，通俗易懂，可以去看看我寫的關於筆法技術的文章，可以聽聽技術第一原則，看完什麼都就明白了。
也不需要引經據典，更不需要長篇大論，說白了，豐富的線條來自於筆法。做好下邊三個方面，線條自然而然就跟十八九的少女一樣，身姿妖嬈，婀娜多姿。
第一，起筆，做好起筆，就成功了一般，抓住主要技法。
第二，運筆，運筆看似簡單，實則複雜，他是一個速度，力度，變化的過程。
第三，收筆也是表現線條的主要方法，掌握收筆技巧，表達完美線條。
壹庸詩書文
練就控筆能力，
即可張弛有度，
進而揮灑自如，
唯手熟爾
菜投
你能認識到這些方面，說明你對書法的線條有所研究
首先必須有紮實的基本功，就是能做到指那打那，而不是心裡想手去不了。
還有就是多臨那些變化多的帖，比如米芾的字，八面出鋒，輕重緩急處處在變。
變化多的，豐富的線形的字都是好作品必須具備的。
雪飛188836876
我也寫寫
管戈
線條質量體現用筆技法與控筆能力，而線的條豐富關鍵在於提、按、弧、轉四個動作的掌控與拿捏。“把結構練好硬筆書法就好”的觀點是錯誤的，書法線條中的每一點都彰顯筆力，這是無法被掩藏的，也無法迴避。用筆千年不易，線條質感見證書學修養，也是書法學習者始終應當重點關注與把握的問題。
豐富的線形使得作品充滿生機妙趣，它基於規律而不雷同，充滿變數而無法完全複製，不像電腦打印機的字是模具組構的。
線條的訓練可通過提、按、弧、轉四個動作來分佈練習，重點突出控筆能力。比如毛筆書法點畫訓練中的畫蚊香盤、畫直線畫圓圈等等。也可以依照臨摹的作品去仿學，重點刻畫線條的形貌。照葫蘆畫瓢，以逆向思路從線條的形態去嘗試摸索運筆的方法技巧，從而總結出用筆的規律。
線條也好，結構也罷，可以從理論上解構，從而深化理性認知，抓住最關鍵的東西。但是，光解構是不行的，也不需要無限的長期解構，道理不復雜，弄懂也很快，最重要的還是要從“書寫實踐”中感悟得來、固化能力。寫得越多，就越快可以到達“熟”境，線條的質感也就逐漸彎得生動活潑、情趣盎然。
淺談。插圖為抱庸硬筆習作。
抱庸詩書
海峰9736
分享書法，加號一起學
墨生76262234
在中國書法中，線條是書法的基礎，書法的靈魂，是書法賴以延續生命的唯一媒介，是構成書法藝術魅力的重要所在。
1、我們應該提高對書法線條的審美價值
2、中鋒運筆，使線條具有立體感。
3、書寫時應該注意節奏感的變化。通過線條的提按、轉折、變化的豐富性來表現出線條的節奏感。
4、注意線條沉著、紮實、穩健的力量感，展現出書法的氣韻，產生線條藝術的審美。
書法888
您好，很高興與您分享我對這個問題的看法。
豐富的線形如何訓練？首先，我們談一談什麼是“線形”，“線形”可以理解為“線條的形狀”。它只是線條的外在體現，其內在精神力量稱作“線質”，即線條質感，要獲得它，需要筆法的長期錘鍊。
不偏題，我們今天只聊“線形”。既然談到“豐富”，我們在說說線形有多豐富。以及如何訓練。
第一種，兩面光。大部分書法作品的線形特徵，尤其楷行草書體，清代篆書大家吳昌碩、趙之謙等也多用此法。想獲得它，需要對中鋒行筆有長期穩定的把控，起筆發力迅猛，中段鋪毫果斷，結尾形狀完整。
第二種，兩面毛。中鋒絞轉裹束的訓練，逆鋒頂紙的行筆，力度非常大，線條厚實有力，蒼茫古拙。篆隸碑版多用此線形。多寫漢碑可獲此法。
第三種，一面光一面毛。側鋒行筆造成此類線形，不宜多用，行草書個別轉折獲起筆處會出現，往往是速度的體現，相當於“毛筆的漂移”
第四種，積點成線。古人講用筆“如蟲噬木”，即是此法，把一根長線分作許多段來完成，用筆時刻與紙面相爭。王福庵多用此法。
以上為我個人的看法，希望對您有所幫助。謝謝！
