“冷峻荒蕪中,不也孕育著人間的希望嗎?”——《人民的名義》原著中最後一句話
正義之光是這部作品的主旋律。作者周梅森曾在接受採訪時說，為了寫好這部現實主義題材力作，潛心八年，六易其稿。劇情雖已結局，但它揭露的現實、引發的思考，還在繼續，也讓世人看到希望……
祁同偉可以說是周梅森筆下濃墨重彩的反面典型。從漢東大學畢業分配到邊遠山區，到血戰孤鷹嶺得到英雄稱號，再到校園當眾下跪求愛跪出公安廳長，最後，一步一步黑化，在當年的英雄之地孤鷹嶺自盡，周梅森不惜筆墨地寫完了祁同偉的一生。
《人民的名義》中祁同偉不甘平凡、想要勝天半子，然而，卻成了一個人性嚴重扭曲，違法亂紀的惡人。在劇中，祁同偉和正義化身侯亮平之間有以下五個情景：
1.接風。侯亮平調任漢東，祁同偉、高小琴為他接風，擺酒歡迎這位學弟，為了調節氣氛，祁同偉說到了侯亮平很討女生喜歡，侯亮平也不依不饒的說到祁同偉的戀愛史，不過祁同偉的戀愛史並不像侯亮平那麼風光，為了阻止侯亮平說下去，高小琴提議唱《智鬥》，雙發互相試探，從一開始就保持著心理上的距離；
2.做客。侯亮平、祁同偉、梁璐來高育良家，祁同偉誇起高育良當年有許多女生們青睞，侯亮平忙說，男生都喜歡梁璐，祁同偉肉麻地說著情話，當侯亮平繼續說到侯亮平求婚驚天地泣鬼神的時候，梁璐苦笑了一下，場面一瞬間尷尬。
3. 回憶。鍾小艾和侯亮平談起祁同偉，大學畢業後侯亮平去了北京、祁同偉分配到山溝溝；侯亮平一步步高昇、祁同偉捱了子彈依然在山溝溝；侯亮平娶了鍾小艾、祁同偉卻下跪娶了梁璐，換來了公安廳長；鍾小艾說祁同偉被迫失去抱負，侯亮平說：“他的理想報復是紙糊的，當時他要是再努力一下就好了。”
4.攤牌。侯亮平懷疑他和山水集團有染，祁同偉擺好鴻門宴，讓侯亮平開價，要錢還是要股權，放他一條生路，告訴侯亮平他在山水集團有些股權，那都是因為窮怕了。侯亮平不表態，只是要求唱智鬥，外面趙瑞龍的狙擊手鏡頭在聚焦著。
5.對峙。結尾處，侯亮平主動請戰，想說服祁同偉認罪伏法，接受審判。兩人對峙，越說越激烈，過往雲煙浮現眼前，寒門出身的祁同偉，沒有射擊侯亮平，選擇了吞彈自盡。
侯亮平和祁同偉的對比貫穿全書，侯亮平發自內心的看不起他的行徑。
“我想要在白天走路。” ——《白夜行》
一個農家窮孩子，漢大政法系研究生、學生會主席，學校風雲人物，還有一個送他第一雙球鞋的女朋友陳陽，本來可以走上同門師兄侯亮平、陳海那樣的人生，實現理想抱負。沒想到，變成了偽裝的魔鬼。
祁同偉可惜了？或者說祁同偉在讀者心中的變化，正體現了周梅森筆鋒下對人性深刻的洞穿。
接下來，祥子從敘述視角、光圈效應、角色成長三方面來分析周梅森這部作品的魅力。
外視角切入，零視角調動情緒：神秘莫測，富有懸念又耐人尋味
敘述視角也稱敘述聚焦，是指對故事內容進行講述的特定角度。同樣的事件，從不同的角度看，就可能呈現出不同的狀態；在不同的人看，也可能有不同的認識。傳統的敘事視角分為零視角、內視角、外視角。
外視角的敘述者，他像是一個對內情毫無所知的人，僅僅在故事後面向讀者敘述人物的行為。它最為突出的特點是極富戲劇性和客觀演示性；外視角敘事使得作品表現出引人入勝的魅力。比如，在開篇伊始除他們本人外誰也不知道，到底是誰給丁義珍通風報信，這必然造成懸念和期待。
零視角的敘述者，他就像一個演講者，“講解”任何地方發生的任何事，甚至是同時發生的幾件事，他全都知曉，讀者只是被動地接受故事和講述，顯得平淡。然而，周梅森這部作品後半部分大多采用零視角，卻令人手不釋卷，讀者預感到衝突，知道起因，卻依舊被調動情緒。這不僅是周梅森筆下文字的魅力，更是因為周梅森對人性的洞穿，製造的衝突，看似情理之中卻又在意料之外，對立得如此激烈，讓人想趕緊往下看結局是什麼。
我們以祁同偉末路，再回孤鷹嶺時的心理活動為例。
沙瑞金下令，可以擊斃祁同偉，但侯亮平想勸降祁同偉。隨後，侯亮平脫下外套緩緩來到小木屋。祁同偉先放出了老人，老人告訴侯亮平祁同偉情緒不穩，唱著兒歌掉眼淚，直言侯亮平就是他最想幹掉的。
儘管祁同偉這麼說，但侯亮平明白孤鷹嶺是祁同偉英雄之地，他現在回到這裡就證明他良知尚存。
侯亮平問祁同偉為啥要謀害陳海，陳家一直對他恩重如山，祁同偉大喊自己沒辦法，左右自己不過一死。
祁同偉讓侯亮平記住，這個世界上沒有人可以審判自己，所以他也不要逼自己開槍。可侯亮平卻說自己不怕死，他也料定祁同偉不會動手，因為如果今天他死了，也算是青史留名了。
侯亮平這樣的膽氣、正氣令在觀看監控的沙瑞金等人都敬佩。
祁同偉回想起這些年所作所為，他貪汙腐敗，愧對黨，愧對人民，就像侯亮平所說，今天他甚至沒臉面對曾經救過自己的老人家。
他紅著眼睛大喊，侯亮平你我恩怨兩情，陳海的命我會還，但這世上沒人能審判我，說完，開槍自盡。
祁同偉和侯亮平對峙時瞬息間的心理，信息量是巨大的：
首先，我們知道祁同偉良心未泯，他知道自己是愧對陳海一家人的；
其次，我們看到了祁同偉內心的變化，他痛恨侯亮平，自認為要不是侯亮平的出現自己就不會有那麼多的事，想殺掉他洩憤卻又知道於事無補；
再次，祁同偉回想自身的經歷，不僅讓他的此刻的心理變得合理，更讓讀者們情緒共鳴；
最後，祁同偉“愧疚當初”“自盡償命”的想法是符合他當時的形勢和心態的。
短短几百字，就把祁同偉為代表的寒門出生，一步步“蛻變”為沒底線沒良知的腐敗分子精準、合理地呈現給讀者，讓人覺得祁同偉罪有應得，同時還感到一絲無奈、可惜，而不是單純地氣憤，反而更想探尋為何會出現這種衝突、如何解決等。
作者周梅森用外視角，呈現了祁同偉為何再回孤鷹嶺，為何沒幹掉侯亮平的心理。利用零視角，由祁同偉回憶自己這些年所作所為，調動了讀者更多的情緒。
光圈效應：心理印象，產生多面的看法
美國心理學家凱利提出，人身上表現出的某一方面的特徵，掩蓋了其他特徵。這種強烈知覺的品質或特點，就象月亮形式的光環一樣，向周圍瀰漫、擴散，從而掩蓋了其它特點。
《人民的名義》中，祁同偉一開始給人的印象是十惡不赦、冷血無情的嗎？
並不是。
我們以“一跪”為時間節點，探尋祁同偉人物發生巨大轉變的背後。
“一跪”前，祁同偉雖是農家出身，但品學兼優，是大學的學生會主席，深得老師高育良的厚愛。他有著自己的信念，梁璐追他三年也堅持深愛著梁璐，覺得憑自己能力可以闖出一片天地。
因此，在被強權干擾，分配到山溝溝的時候，他依舊堅持這自己的信仰，試圖用自己的奮鬥，和命運對抗、鬥爭，主動調往緝毒隊，身中三槍，獲得緝毒英雄稱號。但是，祁同偉沒想到，自己的奮力抗爭，始終改變不了自己的命運，前途無望，想要勝天半子的祁同偉下跪了，這“一跪”將自己的信念徹底拋棄。
他放下了自尊,選擇了妥協,祁同偉的命運在此刻就註定了，得到了想要的，卻也必然要付出代價。
“她那時還太年輕,不知道命運所贈送的禮物,早已在暗中標好了價格。”——奧地利作家茨威格《斷頭王后》中寫道。
“一跪”之後，祁同偉幾年一升，官至廳長，但是也完全變了。
書中侯亮平曾說：“祁同偉是於連式的人物，為了出人頭地不顧一切，為了保住得之不易的名譽、地位、權力、財富，同樣會不顧一切。”
祁同偉把私慾擺在了檯面上，為達目的不擇手段，低聲下氣給陳岩石挖地、給老領導哭墳；為了利益，他拉高育良下水；暗害不僅僅是同學的陳海。
但許多人反倒覺得這樣反面人物的多面性與層次性刻畫，更人性化，引人入勝，甚至還覺得可惜了。這是為什麼呢？
這就是光圈效應，看到“一跪”前的祁同偉是好的，就會在心理上形成印象，覺得整體都是好的。對於祁同偉，我們常常就會像看日暈一樣，因為他曾經的閃光而忽視了其現在的陰暗。
所以儘管祁同偉下手狠辣，儘管我們都看到了他自私的一面，儘管他罪有應得，但我們還會去試圖理解他的變化、墮落
社會的多面性決定了，人不可能是純白無瑕或是罪惡滔天。周梅森正是利用了"光圈效應"，讓祁同偉身上兼具多面性，形象更豐滿的同時，讓讀者對他產生強烈興趣。這體現了作者對人物塑型的純熟，和對讀者心理的把握。同一個人物，不同角度，產生多面的看法和對待的情緒。
角色成長：圓形人物，多義多變，更真實更深入
祁同偉是典型的反派角色，與侯亮平形成鮮明對比。但祁同偉也是劇中最具深意的反面角色、圓形人物。純粹的好人或壞人很少，所謂的“好”與“壞”也並非與生俱來，而是在一次次選擇中，改變了之前的人性，一遍遍詮釋著“生存還是毀滅”的命題。
“圓形人物”：在《小說面面觀》中，作者福斯特把人物劃分為扁形人物和圓形人物。
他認為：“在最純粹的形式中，他們依循著一個單純的理念或性質而被創造出來；假使超過一種因素，我們的弧線即趨向圓形。”這就成了圓形人物。
圓形人物，往往都是多義與多變的人物，其性格往往豐富、複雜，並且隨環境變化不斷髮展。它塑造打破了好的全好、壞的全壞分類，按照生活本來面目去審視人物，更真實、更深入、更全面地揭示人性的複雜、豐富，給讀者一種多側面、立體可感的藝術印象，往往能夠帶來心靈的共鳴。
出身寒門，渴望出頭，遭遇不公，攀附豪門，成功上位，貪慾無度，吞彈自盡。祁同偉的前半生，可以說是一段平民逆襲奮鬥史。相比其它臉譜化的形象，他的形象讓人覺得更真實、更接地氣。現實當中有千千萬萬個“祁同偉”，只不過走得路不同罷了。
一個窮小子，考上大學，當上學生會主席，可以說他意氣風發，對美好生活充滿嚮往。只是這一切，從遇到梁璐起，走上一條與常人不同的方向。被嚴重扭曲的祁同偉認為：“世界上只有權力是萬能的，其他的不過是權力的工具。用權力迫害別人也沒關係，反正也沒人管，大家都這麼幹。”
感情上，經趙瑞龍介紹認識了高小琴，對於高小琴，祁同偉鐵血柔情顯露無遺。同樣的出身使她們惺惺相惜、相互扶持、同甘共苦。祁同偉抱歉沒能給高小琴安定的生活時，高小琴歪著頭，甜甜一笑：”我願意！“在高小琴出逃後危機解除時，祁同偉接機，“她消瘦了許多，讓情人看著心疼”；在保護不了高小琴時，祁同偉覺得，“自己掉在一口深深的枯井裡，除了巴掌大的天空，周圍漆黑一團“；在含淚吻別，高小琴逃跑失敗後，祁同偉走向了人生的終點。
周梅森在塑造祁同偉這個人物成長時，不僅符合事物發展規律，讓角色更”圓形“，還把愛情，婚姻，事業……事無鉅細地展現給讀者。讀者看到的不只是豐滿逼真的人物形象和感同身受的故事，還能在其中接受情緒洗禮。
壞事做盡，血債血償，祁同偉是罪有應得的。扮演者許亞軍說，祁同偉的一生是“悲愴”的。
結語：
“如果我們的作品不能面對一個真實的社會現實，讀者和觀眾就很難喜歡這樣的作品。《人民的名義》這部作品的出現也是政治開明和社會進步的體現。”周梅森說。
《人民的名義》實實在在影響著世道人心，促進了社會的進步發展，這已是不爭的事實。人民網評論說，有些作品可以影響和改變世界。小說最大的成就，莫過於創造的人物，在讀者心中變成活生生的、有血有肉的人。
周梅森帶給我們的，又何止是活生生的人。他對人性的深刻洞穿，讓我們看到了自己，又看到了理想之光。
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