刘诗任
其实我觉得吧，你说的新诗就是现代诗，它早已没有了古诗词那种的金科玉律，也没有古诗词要求的那么严格。现代诗比较好写些，不要求押韵，也没有古诗那样有一定的韵律，如古诗有七言律诗，五言藏头诗等等。现代诗早已没有了古诗词那种精华所在。也没有古诗那种精髓可言。
古诗词虽然字数比较少，而它表达出来的含义，是现代诗无法匹敌的。它的意义含蓄委婉，也是中华民族的一种文化财产不可多得的。
我更喜欢古代诗词，只有身临其境，才能体会其中的奥妙和玄机。
三千恩施醉桃花
我感觉近三十年来的新诗基本高不可攀。过去我订阅了几种诗歌刊物，有将近二十年不订也不看了，但还买每年的《诗歌年鉴》，自从诸如《一个人的田纳西》之类被推上巅峰，我就连年鉴也不看了，看不懂了：“毫无疑问/我做的煎饼/是全天下/最好吃的”。多么优美的诗篇，让人感到太熟悉了。小时候村里有个傻子，我们都不同他玩，他就一个捏泥人玩，还诗兴大发说“哼，我做的泥人是全天下最好看的。”略有不同处是“看”换成了“吃”、“泥人”换成了“煎饼”、“哼”换成了“毫无疑问”，我一直疑惑这属不属于剽窃？这些诗是什么智商呢？忽然觉得村里那个被人当傻子的一定是个高人隐士，大智若愚啊，才几岁就和所谓国家一级诗人具有同样智慧和艺术感悟，这让我们如何自处？
前面也有人举例什么看云看你，什么风景里梦里，玄妙啊，光华闪烁，就是不知谁家的镜子打碎了，留下这光华碎片。这是三十年前的碎片了，江湖传说有点文物价值，它的价值是如何产生的呢？我想起白居易和李白，他们虽然求官不易，但他们若给谁写首诗，那人就必定能做官。象汪伦那家伙，用“十里桃花万家酒店”的谎言把李白哄过去，好酒好肉好招待，得了李白几首诗但没有明显写他，于是在李白走时又名马锦缎厚礼相送，还整出特大的排场，李白不好意思就写了首《赠汪伦》，汪伦果然称心如意做了几年县令。我老琢磨为什么杜甫写的诗就不能助人入官呢？舆论，與论造势十分重要。老杜多老实巴交，不懂得舆论的重要。当舆论被诗人掌握时我们往往能读到一些好诗，象舒婷《致橡树》我就觉得不错，十几年前做博客时还专门写了篇评论名之为《爱情的礼赞》。但是诗人不掌握與论已经很久了，中国新诗自有很多艺术碎片，却丧失了韵律美音乐美图画美等一切诗的要素，只有碎片，残缺的碎片，想看到完整的美丽，又谁知何时破镜重圆呢？
深圳郑海洲
可能感觉古体诗已经做尽了，有一段时间大家纷纷做起新诗来。新诗又称自由诗，行数、韵律都不用讲。这样一方面解放了诗人的手脚，另一方面又为新诗自撅了坟墓。诗歌越写越离谱，朦胧，无力。让人读了没有美感，更很难鼓舞斗志陶冶情操。于是，一边是诗人的狂舞，另一边是众人的冷目。看你癫狂到几时？
世情观察
您好，我是诗词小说交流汇，很高兴为您解答问题:“共享一下你对新诗的个人见解！”
我觉得这得具体理解两首新诗来回答您的问题！
第一首，顾城的《远和近》吧！
你，一会儿看我，一会儿看云。
我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
新诗较古体诗少了很多桎梏，可以把更多的精力投入到立意上去！
所以写得好的新诗，个人觉得在思想上更开阔一些！可谓在平静中一声惊雷，在至简中窥见乾坤！化平凡为神奇，化腐朽为神奇！
比如顾城的这首《远和近》，短短几句，将“你，我，云”的关系注入了无限广阔的想象空间！从字面的意思似乎描写的是情人间日趋生疏有了嫌隙的感情！
其实作者表达的是在那个年代，人与人之间关系的冷漠猜忌互不信任！从而人与“云”这种事物的交往才是更舒适更贴近自然！
第二首 《断章》
"你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 ”
这首诗想必大家都耳熟能详，以前单觉得它写得很美，直到很久以后，从生活中才体会到这首诗的真正含义！我们总是把眼光看向远方，却从来没有留意附近，不珍惜身边人，不珍惜现在！有时候你爱慕别人，追求别人，求而不得的时候！痛苦，挣扎，觉得这个世界抛弃了你！
但是你“回头”看了吗？或许有“一双眼睛”关注着你，心疼着你！其实你并不是一个人，许多你不知道的人其实一直在你身后默默地付出！好了，我的答案完毕，希望您能满意！
诗词小说交流汇
所谓的“新诗”，不过是开文学倒车吧，古人学习诗歌都是在前朝基础上加以改进发展出自己朝代的特色诗词，而当代，一不说对格律不通，二四声八病不讲，讲什么自由体，你诗体自由，思想自由，你的“新诗”一点规律也没有，说是散文其实也差不多吧！！
半世飞仙
城南以南不再蓝，北城以北不再美。
缘来缘去终会散，花开花败总归尘。
二两桃花酿作酒，万杯不及你温柔。
本是清灯不归客，却因浊酒恋红尘。
三里青风三里路，步步清风再无你。
朗朗上口，大众喜欢的才是最好的！
浮生寄清风
有些新诗律韵不齐，其实严格来说不能为诗，这与白不白话没关系。
有些新诗也很好，虽单句是白话。
但辞意生气，章句化境，语凝意展，律韵束志。中有蕴含确可称为诗。
但大部分新诗多为歌体。也就不好不坏吧!
敝人试作几句:
桃花儿红，柳絮儿飞，
三月三日燕子归。
最是春光秋千上，
她在遥望那阿谁?
心儿也荡上了云。
那人却不见，
身也渐渐沉，
却又探身观池影，
脸庞儿美不美!
这首我一时之作，也就不好不坏吧。
但多少有点渣渣味儿。
默玄吟雷
新诗在当代中国是最为悲催的一个时期。有人说当代诗歌已死，其实说的就是新诗。这个话题正反方相互论战，一直没有胜负之结果。但承认诗歌已死的似乎要占上风。
对于阅读者来说，大家可以发现一个问题，即你能说出一两首在当今时代具有广泛影响的诗吗？真的很难有人能说出来。所以，说诗歌已死是不无道理的。但也不是绝对。还是很多人在诗歌领域辛勤耕耘，诗歌仍在一定社会范围内产生一定影响。
但本人认为，当今诗歌已经到了令人十分堪忧的状况。诗歌必须重整旗鼓，从萎靡不振的困境中走出。
尚海涛
新的诗的长处，主不在词句的遵守韵律！而在对思想，意境与或歌颂与批判的主题之的旨的表达！比如:苏联作家高尔基的《海燕》等
大正中直
我认为自己由情而发不刻意填词造句，自己由心而做，不论才学，只要读起来朗朗上口，品起来合情合景合意就是詩，管它新詩旧詩，自己创作的就是好诗！
