和梨园界真内行能称熟识的，实在不多。
如唱老生的李和曾，从参加政协一开始即在同分组，也交过谈，他也来我室觅借用物，首次会临别时我还在楼门外致意：今后勿断联系，是表示愿与深交之意，但未能得到任何反响与下文。又如袁世海老先生，长期组相聚，亦无多叙的良缘。因此，只与张君秋为最说得来，最相熟了。
可惜他一当了政协常委，再也难得一面——我在小组会上不止一次呼唤：常委们并不是一下子变成了“特殊身份”，就只去开常委会，而不再回组与会友见面、交流、听取意见、代为反映……可是不知什么原因，如此简浅之情理，却绝无人讲，也得不到改进的安排。
因此，我与张先生相聚最“久”的一次，并非在政协会议上，而是文化部1980年组织的一批文艺界知名人士到承德避暑山庄去消夏旅游。
张君秋
那次名流非常多，记得的有歌唱家邹德华、李谷一和京剧演员刘长瑜等多位女士，电影名演员项坤、着名小提琴家盛中国、书画家周怀民、名作家周而复，还有很多人，如芭蕾舞家、琵琶演奏家、指挥家……因不熟识记不起姓名了。
因人很多，客寓里是较大之饭厅，饭菜是适合青壮正常人的，为了照顾情况特殊些的，楼上设有一处“小灶菜”——不过是制作细些，主食软些。我因牙齿甚坏，就得到楼上小桌的照顾。到了楼上见张先生和他的夫人已在，结果我与助手女儿，共计四人，正好坐一个“八仙”四面小桌进餐。这样，一日同食者三次，食间又必然要佐以清谈，当然就比别人熟悉多了。
张先生其时体已发福，本不能再唱，但承德方面抓住如此机会，特设一场联欢表演会，张先生、刘长瑜、承德地方京剧演员等都清唱了零段。“戏场”设在一个山坡土丘上，上下须爬陡段，围满了观众。
张先生虽说是梅派传人之一，但他不是亦步亦趋，而是自创了一个“张派”，与梅先生不尽相同。我看他对真正的老青衣戏并不对工，而是如后来的新编戏如《霸王别姬》的虞姬一类的戏路走得路长——不再是梳大头，穿素褶子……变成了当顶一朵大珠花竖在额上，摇摇晃晃，身上行头也不朴陋，趋于华丽一派。其神情气质也与老青衣、闺门旦有所分异了。总之，他与李世芳不一样。
张君秋之《霸王别姬》
奇怪的是，我们都不曾把话题引到唱戏、听戏上去。
临分手回京时，他还在火车上把小型相片拿出来给大家传看：都是他演出时、聚会时……各种盛况的留影。
他曾对我说：你有空到我家来串门儿，多谈谈。家里有一位安徽保姆，极会做菜，又快又好，你来了可以尝尝。
可惜他住广安门那边，太窎远了，我倒很想去拜访，可以深叙一番，增长戏剧艺术的见闻知识，可是只因路遥车难，拖得太久，终未如愿。
张君秋、高宝贤、刘雪涛之《状元媒》
他也下世去了。梅派的命脉神髓，日见消亡变样，老辈之不可及，新秀之待培育，时常系人思虑。
诗曰：
嗓低体胖怅年龄，双目澄波天赋卿。
缀玉轩前高足在，梨园新史莫称伶。
（《师友襟期》）
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