在古代时候，人们谈瘟疫色变，因为只要某地发生瘟疫，就意味着大量人数的死亡。特别是排名第一的黑死病，可以说是历史上最可怕的病毒了
13世纪末世纪初开始，席卷整个欧洲的被称之为“黑死病”的鼠疫爆发。它一直肆虐了近5个世纪才真正的结束，夺走了2500万欧洲人的性命，占当时欧洲总人口的1/3
死神的胜利 老勃鲁盖尔 1562 年
《死神的胜利》便是取材于黑死病，它带给人极大的恐怖感，堪称活生生的一幅“地狱图”
在疾病的笼罩下，人们被骷髅军队塞进巨型棺材里。远处的浓烟，枯萎凋零的树木，到处竖立的绞刑架，抱着孩子死去的妇人， 一个骑士拔出剑来对抗死亡，但是骷髅军却无处不在，甚至在十字架的背后也站满了骷髅军
所有人都必须死在这里，这是死神的收割
丧钟被两位骷髅敲响，仿佛预示着死神即将降临，骷髅脚下，随处可见堆积无处安放的头骨
远处，是漫天的火光、光秃秃的山丘和正在被破坏的植被，大自然遭到了破坏
昔日至高无上的国王奄奄一息，他的脸色和骷髅手中的沙漏预示了生命的尽头。而国王的死去、士兵对财富的贪婪
是老勃鲁盖尔对这个国家法度缺失的真实揭露
以棺材为盾牌，骷髅大军乌压压一片，延伸到画布的尽头。近处，张皇逃窜的红衣女子，被骷髅一把抱住无处可逃
身前狼藉的宴席，仿佛在说明在几分钟前他们还在欢聚，丝毫没有意识到即将大祸临头
画面右下角的贵族们“无所畏惧”，进行着最后的欢愉，死亡慢慢靠近，他们全然不觉。身披绿色袍子的骷髅烹制好了一盘人骨盛宴，正等待着用餐者
骷髅士兵正以各种方式，杀戮着仅剩的活人，溺死、吊死、穿刺……甚至连畜生都不放过，还有一匹僵尸马
人们被赶进巨大的捕鼠器中，惊恐万分，两侧黑压压的骷髅士兵整齐的排列着维持着秩序，无人不从
捕鼠器的入口处有宗教符号，这是老勃鲁盖尔对那场瘟疫的记录——面对那场灾难，中世纪的宗教统治者想尽一切办法试图遏制事态的发展，未能如愿，瘟疫过后，人们对宗教产生了质疑，天主教会的专制地位被打破
漏网之鱼是有的，但他们的下场并不会好到哪里去，有的被当场行刑，有的被射杀，有的被摔死...
目之所及的远处，是浓烟与沉船。一切退路都没了，骷髅在海滩上欢庆着胜利
死神处决活人的时候，他做了最后的祈祷。但他自始至终也不明白，死神究竟从何而来，所欲何事？
社会各阶层的人不论贫富地位，在黑死病的面前都一样。是真正死神的胜利，人人都将面对死亡，无一例外
在卫生防疫观念淡薄，现代医学还未建立的年代，欧洲却遭遇了人类历史上杀伤力最大的瘟疫——黑死病，没有之一。1347年到1353年，黑死病夺走了2500万人的性命，平均来说，当时3个人就有1个人死去
1347年，黑死病从地中海沿岸出发，席卷了意大利、法国，1349年拓展到奥地利、瑞士、德意志和尼德兰，之后北上斯堪的纳维亚地区和波罗的海
之后的三百年，黑死病反反复复地卷土重来，直到18世纪才稍微好一些（14、15世纪间，在欧洲各国反复肆虐，1664年到1665年入侵伦敦，五个月死三万人）
经历了黑死病后，欧洲文明走上了另外一条不同的发展道路，更加光明的道路，原来看起来非常艰难的社会转型因为黑死病而突然变得顺畅了
为什么这么说呢？
欧洲崛起的核心是文艺复兴，文艺复兴之前人们所信仰的是神，科学和思想都是被禁欲的。一场黑死病的到来改变了一切，长达几个世纪的时间因为黑死病欧洲有一半的人失去性命，而这个时候人们发现自己信仰的无所不能的神抛弃了自己，怀疑不可抑的在知识分子的心中长草了
一场文艺复兴开始了，人的地位提高了，后来黑死病突然的自己就消失了，一部分人认为黑死病是被肥皂消灭的（emmm……文艺复兴之前的欧洲人都有点邋遢，他们觉得洗澡要带走他们的精气，就很少洗澡别提用肥皂了）
还有一部分人认为，是因为宗教的消失，不在大肆灭猫了（传说中，女巫和猫联系紧密，由于宗教原因，猫遭到了史无前例的屠杀）或许还有其他种种原因，使得鼠疫得到了肆无忌惮的蔓延
《雅典学派》拉斐尔
文艺复兴时期，拉斐尔和米开朗基罗等大师们正积极探索人化的理想美，他们的作品中把“神”请了下去，而用“人”作为主要表现对象，把人文主义推向了高峰
老勃鲁盖尔却是特立独行的存在，他的作品最大价值就是在于对现实不避丑陋的直视
从这个角度看，他算得上文艺复兴时期最为彻底的人文主义者之一
老勃鲁盖尔是第一个“农民画家”，他笔下是真实生活中的农民，他生活的地方，今天都属于比利时，不过，他的大部分油画作品却在奥地利的维也纳
老勃鲁盖尔有担起责任的自觉，他没有美化这些可怕的场景，没有用宗教故事神化那些屠杀，更没有回避正在发生的巨大冲突，而是将这一切装进自己的作品进行了最直接的讽刺。也正是勃鲁盖尔现实主义的“责任心”，使后来的意大利卡拉瓦乔画派，荷兰的哈尔斯、伦勃朗，及 19 世纪的现实主义美术都受到了他的影响
老勃鲁盖尔在 44 岁那年便走完了短暂的人生旅程，共留下了 50 多幅油画作品，大多完成于他生命的最后 6 年
死神的胜利 小勃鲁盖尔 1626 年
这里要说一下，可能有些人在想为什么叫老勃鲁盖尔，他去世时候也没有很老啊？
其实是因为勃鲁盖尔有两个儿子，都是艺术家，一位叫扬·勃鲁盖尔，另一位与父亲重名，父亲为老勃鲁盖尔，儿子为小勃鲁盖尔
而被奉为经典的那幅直面恐惧的作品，就是老勃鲁盖尔的《死神的胜利》
小布鲁盖尔1626年根据他的父亲老布鲁盖尔1562年创作的同名油画所创作的，画面中描绘的内容与前作基本相同，死神骑着骨瘦如柴的战马，率领着死亡之马，向人们进攻，画面左下方画的是已倒下去的皇帝及枢机主教，画面的右下方画的是不知危险迫在眉睫、依然卿卿我我的恋人；死亡对于人的打击是一律平等的
当然老子画了经典儿子也要效仿，小勃鲁盖尔还总喜欢根据他父亲的画进行二次创作，很有趣的是，小勃鲁盖尔每次都有细微调整，大家一起来找茬～
雪中狩猎 老勃鲁盖尔 1565 年 117x162 cm
雪中狩猎 小勃鲁盖尔 1567 年 25.5x32.5 cm
农民的婚礼 1568 年 124x164 cm
农民的婚礼 1630年 73x104 cm
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