在過去，日本人的生死觀在我看來，一直是“追求悽美燦爛之死” 的。而最近我觀看了一部日本電視劇《咕咕是隻貓》卻對日本人的生死觀有了新的看法。
《咕咕是隻貓》（以下簡稱《咕咕》）是一部2019年剛剛完結的、僅有四集的日本電視劇。
乍看標題，或許人們會以為它是一部輕鬆愉快的萌寵電視劇，也正是因為這個原因才選擇觀看的我卻在看完後，才發現這是一部主基調較為沉重悲傷、講述寵物與主人由於壽命不一而不得不別離的故事。
年約三十的女主角小野麻子是一位不善於社交交際而從事家中創作的漫畫家，家中唯一與她作伴的是一隻與她生活了很久的老貓薩瓦。
在第一集的開篇，完成工作的小野回到房間與貓咪安睡，卻在睜眼醒來時發現年邁的貓咪已經靜悄悄的死去。貓咪的死亡不僅對女主角的衝擊巨大，同時也震驚了我——本以為輕鬆搞笑的萌寵劇卻在開篇將貓咪的死亡描述得冷酷又殘忍，這其實是令觀眾感到不適的。
劇情接下來的發展也同樣令人悲傷：小野在貓咪薩瓦去世了喪失了創作的劇情，無論在屋子裡的哪一個角落都彷彿能看到貓咪的影子——這甚至令她不得不以搬家逃避來讓自己好過一些。她聽從漫畫編輯大森的建議多到家外公園散心，卻邂逅了一隻流浪漢老人帶著的灰色幼貓。這隻幼貓正是電視劇標題名叫咕咕的貓咪，本來下決心再也不養貓的小野心頭放不下這隻看上去生了病卻因老人的貧窮無力醫治的小貓，在三番兩次的試探接觸後，終於由老人暗示性的將貓託付給了小野。
小野的生命中重新擁有了一隻貓咪，她的創作也開始有了進展，人生又開始有新的邁進。
這便是第一集所講述的故事。就當我以為後面三集故事將開始講述小野與咕咕的快樂生活時，卻被《咕咕》的劇情開了一個玩笑。日劇《咕咕》的第二第三集不但不是我所期待的閤家歡劇情，反而連貓咪這一生物都沒怎麼涉及，只講述了小野的人生故事。
第四集雖然終於又與可愛的貓咪有關，卻再一次描述了十五年後貓咪咕咕因為年邁而不得不離開女主角小野的故事。因為故事的發展太過沉重的我在難受過後仔細回味這部電視劇，才發現這是一部披著溫馨愉快的萌寵劇的皮，講述日本人對生與死之感悟的頗為有滋有味的電視劇。
仔細想來，其實咕咕的死亡在一開始，就已經被劇情暗示其發生的註定了。
甚至，“貓咪會比人先死”這本來就是再客觀不過的事實。看電視劇的觀眾，總是放任自己接受電視劇裡“人和動物永遠快樂生活下去”的結局，卻選擇性的忘記無論如何，貓咪一定會在故事之外的某一天離開世界。《咕咕》這部電視劇直白地告訴了觀眾，生命與生命的相遇必然有分離。在劇集的第二集，貓咪咕咕被送去醫院節育，女主小野只好過沒有貓咪的一天。在聽從漫畫助手的推薦後，她前往占卜屋，按照佔卜師的指示坐上電車去最遠的車站下車，同時，她被要求詢問陌生人一個重大的大問題。
小野與一對由於家庭結婚生子之事而爭吵的父子相遇時，詢問“因病被切除子宮、不能生育的我，是不是就沒有活下去的意義呢？”後，得到父子的道歉，又在夜晚的居酒屋與這對經營居酒屋的父子相遇，同時還遇到了出發尋找小野的漫畫編輯大森，與形形色色的人度過了一個輕鬆愉快的晚上。
通過這段劇情，我更加清晰的得知了小野為什麼一人獨居的原因之一，但全部劇集看完後，我才發現這看似莫名其妙的一集其內容其實是相當重要的。
第三集的內容是小野在收到了漫畫粉絲來信中看到了往昔高中好友的相邀見面的來信，回憶起了當年高中的點點滴滴。當年愛畫畫卻又極其孤僻的小野僅有的好友是優秀而開朗的石川麗奈，但這段友情卻因為同班同學的扭曲汙衊而破碎。
這一集的故事其實是整部劇集中觀感最好的一集，少年時期的小野和其好友的演員演技出色，而在第三集結尾處的成年小野和石川的重逢也令人感動不已。
看完第三集，觀眾可以清晰的意識到第二和第三集講述的是女主角小野的“未來”與“過去”。第二集不善社交的小野獨自來到陌生的地區，是聽從初次見面的占卜師指引的、一個充滿想象力的漫畫家對未知冒險的美好期待與大膽行為，也是她作為一位沒有生育能力的獨居女性在痛失愛貓後再次與新生命相遇、卻害怕重蹈失去相依為伴的貓咪的對未來的不安與迷茫。
第三集小野高中時期的故事和情景大篇幅的充斥其中，僅穿插部分成年小野回憶過去時的鏡頭，這樣的手法讓觀眾不自覺的更加的關注小野過去的故事並不知不覺沉浸其中，並在結尾處為小野釋然自己孤獨的過去並與老友重逢而會心一笑。
而來到第四集，我首先感到驚訝的是劇集的時間跨度之大，竟在第四集與第三集之間一下子跨域了15年。十五年後小野成為了有名漫畫家的同時，由於愛貓咕咕而產生靈感的漫畫也獲得了漫畫獎。而咕咕作為貓咪的壽命也在十五年後走到了盡頭。
本集在又一次詳細描寫了小野在貓咪臨終前的種種悲意與惶然之後，鏡頭一轉描寫了小野來到頒發漫畫獎的晚會之上後所發生的的種種故事。起初觀眾在觀看小野在宴會上的種種不善言辭與僵硬沉默時只會以為是女主角的社交恐懼症又犯了，但等到小野走上頒獎臺發表頒獎感言時，突然道出給她漫畫靈感的愛貓咕咕在五天前去世了，觀眾才恍然大悟故事在此處的倒敘手法。
同時，本集最令人影響深刻、也最讓人覺得昇華了本部作品的一個場景是，當小野一步步從臺下走上頒獎臺時，在她的眼中，旁邊拍手祝福的不但有形形色色的陌生人，還有幼年時因畫的畫不符現實的天馬行空而受老師責罵的自己、高中時受人排擠獨自一人畫畫的自己以及十五年前失去心愛的貓咪沒有創作能力的自己。三個過去的小野站在過道的旁人之中拍手笑著向走上頒獎臺的小野表示祝福，彷彿代表著小野的過去在向小野發出為之喜悅的呼喊——一份為過去所有悲傷寂寞、沉重無力所高呼“謝謝！”的呼喊。
此時，故事似乎已經背離了它的標題《咕咕》。但咕咕的身影卻又好像是無處不在的。頒獎後女主小野走到與咕咕相遇的公園後，眼中彷彿見到了那個將貓咪託付給她的流浪漢老人，她喃喃追問為什麼又要讓她在經歷一場痛苦的別離，晃眼間又根本沒有什麼老人的身影。她步伐沉重的往家中走去，步伐之中想到的，是出現在她生命中的每一隻貓咪的音容面貌和每一個過去生命中的她自己。鏡頭中，她腳步逐漸輕快，回到家中對著十五年來收養的各式貓咪說“我回來了”，故事便結束了。
看到這裡，我認為，這部劇集與日本人的生死觀是既背離又吻合的。通常，我眼中的日本生死觀是，活是為了追求美的死。
但在本劇中，女主角對愛貓的珍惜和在其臨終之前無微不至的關愛僅僅是人之常情，對於動物的死亡也並不像我們所瞭解到的日本兒童教育用“孵小雞最後卻奪取小雞生命”的那樣——其目的只是要人接受別的動物的生命與人類不同。這部劇集在此時與普通日本生死觀是背離的。
而同時，“物哀”“無常”等字眼，又在本劇開篇 “睡一覺醒來貓咪就死了”和最後一集讓作為主角的貓咪咕咕也“去世”的劇情中有深刻體現。前者是其生死觀的無常，而後者則是不得不有的物哀。
我認為，《咕咕》這部電視劇要講述的是現代日本人對人與自然生命的長短消耗的、建立在日本生死觀上的新見解：誠然，物哀與無常人類無法逃避和對抗，但作為人類應該做到的是珍惜過去所擁有的美好與幸福，並攜帶著這些記憶不斷不斷的向前邁進。
這樣一個解讀的前半句是經典的日本式消極看法，而後半句又是與世界上大多數文化所趨同的對生死的看法。隨著全球化進程的加深，日本人的思維也在漸漸與他國思想與文化交匯融合成新式日本思維。
《咕咕》就是我認為的當代日本在生死觀的看法上所作出的新內容的體現之一。至於這樣的新式思維究竟只是一朵小小浪花，還是日本也隨著國際潮流逐漸改變自己的真實寫照，就得看未來日本如何發展了。
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