古琴，在現代樂器當中已然是很常見的樂器之一了，由於它是屬於木製樂器，所以很自然的涉及到保養、日常攜帶有保護等方面的問題，那麼古琴應該如何養護？
木乙古琴-混沌仲尼式
古琴屬於半封閉漆器，從古琴底板的龍池、鳳沼往裡看，腹槽共鳴腔內部沒有上漆，直接能看到木頭的天然紋理。古琴內部不上漆主要是為了使音色更通透，但也因此古琴的木胎有近一半是直接接觸空氣，而木細胞的特性是溼脹幹縮，既具有很強的吸溼能力又容易因乾燥而失水開裂，受環境乾溼度影響很大。這也是古琴開裂以及變形（“拱背”或“塌腰”）的主因。“拱背”會使面板距離琴絃過近，導致打板與煞音；而“塌腰”會導致抗指。
古琴從外在形制上來講，古琴的嶽山與承露本身就是兩塊木頭，兩者之間本來就有接縫，冬天的時候只是在暖氣房裡會變得明顯，但一般不會影響音色，室內加溼後可防止裂縫擴大。
稍微瞭解過古琴的人都知道，在製作古琴過程中，有經驗的斫琴師會預先對琴材進行自然乾燥、浸泡、燻蒸、氧化、高溫、碳化等等處理，不同程度提高了琴材的抗吸溼、抗乾燥能力、耐腐及結構和聲學穩定性，包括在傳統工序中的給木胎上漆胎過程中的裹布防裂工序。但是這些工序也只能在一定程度上減少古琴因受環境溫度、溼度等變化的影響。
綜合一下在實際使用過程中，尤其是北方冬天的供暖季，即使是北方本地製作的傳統工藝名牌古琴，保養不當依舊有可能出現乾裂、變形。尤其是在古琴結構不同木質的拼接處、膠合處，如“嶽山”、“承露”、“冠角”、“護軫”周邊等，本身就不是一整塊木頭，按工藝應該存在拼接的接縫，這並非質量問題。但在過度乾燥時，這些原本不明顯的縫會擴大，變得明顯，這是前期琴材處理所不能顧全的地方。而且，這種情況在古代傳世名琴中也較為常見。筆者也有見普通廠家音色較差的便宜普及琴，使用幾年都沒有出現明顯裂縫的；因此，不應以古琴某些部位是否出現開縫，來判斷古琴製作工藝是否傳統及質量問題。
木乙古琴-混沌仲尼式
現在通過大量的觀察古代琴傳世實物，我們不難發現許多古代琴的漆面、嶽山龍齦、琴軫、護軫、雁足等，都會有很多修補痕跡，還有的傳世古琴經過數次修補，所以在琴界有老話講“十琴九修”。除這些老琴外，新制古琴的使用情況，古琴的磨損、不同配件結合處接縫增大也很常見。除了因經常彈奏（如左手將弦按於面板上左右滑動）產生的正常磨損，還有相當一部分古琴上出現的問題是由於保養不當所致。因此，為更好的保護愛琴，減少修補次數，養成良好的養護習慣非常必要。
古琴的日常擺放，一般來講，都是彈奏時琴頭朝右平放於桌面，琴軫出桌面右端三指到五指左右的距離即可，這樣方便隨時調絃，並且要記得在琴與桌面的接觸處墊上防滑墊，以防止古琴打滑，琴凳高度以彈琴人從手扶琴面小臂保持水平時最為合適。古琴存放的環境要防止陽光直曬、落灰和不要放在太靠近散熱器的地方，古琴存放的環境要儘量避免溼度和溫度的驟變。長期不彈時古琴用專用的掛鉤鉤在鳳沼孔內，琴尾向上懸掛於牆上，注意掛鉤外端到牆面的距離一般在3-5cm左右，這樣可以保證琴的自然下垂。
古琴日常保養與冬季保養注意事項
古琴琴面的日常保養，古琴琴面需保持清潔，一般保養可用擰乾的柔軟的無紡布、眼鏡布等輕輕擦拭琴面，尤其要記得是弦路下的琴面，嚴禁使用含有溶劑的去汙產品來清潔古琴，還要防止硬物刮蹭。彈奏前要將手洗擦乾淨，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄髒或生鏽而縮短使用期。彈奏後也需用乾布擦拭琴身後懸掛於牆壁之上。琴絃的清潔可用藥棉蘸少量的酒精，輕輕擦拭琴絃。要防止銳器刮傷琴絃，不要讓小孩用力拉扯琴絃，防止拉斷琴絃和使琴掉落摔傷。如長期不彈琴時，琴絃應適當放鬆。以防止琴絃過度的緊繃感。
古琴放置的環境應避免過分乾燥和過分潮溼，不要放置在太陽直射的地方和暖氣附近，以防止古琴琴體的開裂和變形。南方雨季產生地面凝結水的返潮現象時，應將琴放置在相對乾燥的朝陽房間裡或使用空調、除溼器等除溼，以防琴面塌腰。北方冬季供暖期，琴處於非自然環境中，當溫度在20以下時，溼度應保持35%以上，當溫度在24左右時，溼度應保持50%以上，溫度在28左右時，溼度應保持在60%以上。如果沒有這些條件應採取特別措施。因古琴的內腔較大，並且木料裸露，特別是面板料鬆軟，非常容易吸收空氣中的水分，所以在陰雨天或黃黴季節不彈時，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮後影響發音。
木乙古琴-混沌仲尼式
在冬季要記得彈完古琴後，儘量不要將古琴長期裸置在空氣中，儘量彈畢放入琴囊或琴盒之中。在冬季室內溼度爆表，自己又無任何有效的解決辦法，應儘快的將古琴放回到琴囊和琴盒之內，同時用溼紙巾稍微擰乾塞在鳳沼處，並用毛巾將琴盒內擦溼，這樣能使古琴的溼度處在一個較為均衡的狀態下，並且房間儘量不要通風換氣，儘量避免陽光射入室內。屋內最好有加溼器，保證一定的溼度來減緩或避免琴體的小問題的出現。
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