古琴，在现代乐器当中已然是很常见的乐器之一了，由于它是属于木制乐器，所以很自然的涉及到保养、日常携带有保护等方面的问题，那么古琴应该如何养护？
木乙古琴-混沌仲尼式
古琴属于半封闭漆器，从古琴底板的龙池、凤沼往里看，腹槽共鸣腔内部没有上漆，直接能看到木头的天然纹理。古琴内部不上漆主要是为了使音色更通透，但也因此古琴的木胎有近一半是直接接触空气，而木细胞的特性是湿胀干缩，既具有很强的吸湿能力又容易因干燥而失水开裂，受环境干湿度影响很大。这也是古琴开裂以及变形（“拱背”或“塌腰”）的主因。“拱背”会使面板距离琴弦过近，导致打板与煞音；而“塌腰”会导致抗指。
古琴从外在形制上来讲，古琴的岳山与承露本身就是两块木头，两者之间本来就有接缝，冬天的时候只是在暖气房里会变得明显，但一般不会影响音色，室内加湿后可防止裂缝扩大。
稍微了解过古琴的人都知道，在制作古琴过程中，有经验的斫琴师会预先对琴材进行自然干燥、浸泡、熏蒸、氧化、高温、碳化等等处理，不同程度提高了琴材的抗吸湿、抗干燥能力、耐腐及结构和声学稳定性，包括在传统工序中的给木胎上漆胎过程中的裹布防裂工序。但是这些工序也只能在一定程度上减少古琴因受环境温度、湿度等变化的影响。
综合一下在实际使用过程中，尤其是北方冬天的供暖季，即使是北方本地制作的传统工艺名牌古琴，保养不当依旧有可能出现干裂、变形。尤其是在古琴结构不同木质的拼接处、胶合处，如“岳山”、“承露”、“冠角”、“护轸”周边等，本身就不是一整块木头，按工艺应该存在拼接的接缝，这并非质量问题。但在过度干燥时，这些原本不明显的缝会扩大，变得明显，这是前期琴材处理所不能顾全的地方。而且，这种情况在古代传世名琴中也较为常见。笔者也有见普通厂家音色较差的便宜普及琴，使用几年都没有出现明显裂缝的；因此，不应以古琴某些部位是否出现开缝，来判断古琴制作工艺是否传统及质量问题。
木乙古琴-混沌仲尼式
现在通过大量的观察古代琴传世实物，我们不难发现许多古代琴的漆面、岳山龙龈、琴轸、护轸、雁足等，都会有很多修补痕迹，还有的传世古琴经过数次修补，所以在琴界有老话讲“十琴九修”。除这些老琴外，新制古琴的使用情况，古琴的磨损、不同配件结合处接缝增大也很常见。除了因经常弹奏（如左手将弦按于面板上左右滑动）产生的正常磨损，还有相当一部分古琴上出现的问题是由于保养不当所致。因此，为更好的保护爱琴，减少修补次数，养成良好的养护习惯非常必要。
古琴的日常摆放，一般来讲，都是弹奏时琴头朝右平放于桌面，琴轸出桌面右端三指到五指左右的距离即可，这样方便随时调弦，并且要记得在琴与桌面的接触处垫上防滑垫，以防止古琴打滑，琴凳高度以弹琴人从手扶琴面小臂保持水平时最为合适。古琴存放的环境要防止阳光直晒、落灰和不要放在太靠近散热器的地方，古琴存放的环境要尽量避免湿度和温度的骤变。长期不弹时古琴用专用的挂钩钩在凤沼孔内，琴尾向上悬挂于墙上，注意挂钩外端到墙面的距离一般在3-5cm左右，这样可以保证琴的自然下垂。
古琴日常保养与冬季保养注意事项
古琴琴面的日常保养，古琴琴面需保持清洁，一般保养可用拧干的柔软的无纺布、眼镜布等轻轻擦拭琴面，尤其要记得是弦路下的琴面，严禁使用含有溶剂的去污产品来清洁古琴，还要防止硬物刮蹭。弹奏前要将手洗擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于墙壁之上。琴弦的清洁可用药棉蘸少量的酒精，轻轻擦拭琴弦。要防止锐器刮伤琴弦，不要让小孩用力拉扯琴弦，防止拉断琴弦和使琴掉落摔伤。如长期不弹琴时，琴弦应适当放松。以防止琴弦过度的紧绷感。
古琴放置的环境应避免过分干燥和过分潮湿，不要放置在太阳直射的地方和暖气附近，以防止古琴琴体的开裂和变形。南方雨季产生地面凝结水的返潮现象时，应将琴放置在相对干燥的朝阳房间里或使用空调、除湿器等除湿，以防琴面塌腰。北方冬季供暖期，琴处于非自然环境中，当温度在20以下时，湿度应保持35%以上，当温度在24左右时，湿度应保持50%以上，温度在28左右时，湿度应保持在60%以上。如果没有这些条件应采取特别措施。因古琴的内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软，非常容易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹时，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音。
木乙古琴-混沌仲尼式
在冬季要记得弹完古琴后，尽量不要将古琴长期裸置在空气中，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。在冬季室内湿度爆表，自己又无任何有效的解决办法，应尽快的将古琴放回到琴囊和琴盒之内，同时用湿纸巾稍微拧干塞在凤沼处，并用毛巾将琴盒内擦湿，这样能使古琴的湿度处在一个较为均衡的状态下，并且房间尽量不要通风换气，尽量避免阳光射入室内。屋内最好有加湿器，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题的出现。
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