2019年第十三屆中國作家富豪榜公佈：
第一名，劉慈欣先生。
劉慈欣先生近幾年聲名大噪，他的《流浪地球》也翻拍成了電影，票房客觀。
我在一次《推銷理論與實務》的課堂上讀川端康成先生的小說，被老師發現。不過他並未就“偷看書”一事對我進行批評，而是拿著這本書走上講臺將之公之於眾，批判了這本書與作者，稱讀這種書沒什麼用，沒有意義。而後又對劉慈欣先生大肆褒揚，推薦我們讀他著作的《三體》。對此，我之後也未讀過，所以不予評價。
第二名，餘華先生。我個人覺得，實至名歸。
第三名，大冰先生。
第八名，易中天先生。
第十一名，餘秋雨先生。
2019年第十三屆中國作家富豪榜前12名（圖片源於網絡）
第三十二名，莫言先生。
第三十八名，郭敬明先生。
第四十九名，霍達女士。
2019年第十三屆中國作家富豪榜32名~38名（圖片源於網絡）
“童話大王”鄭淵潔先生這次榜上無名。去年他在微博上發聲批判某些童書作家非法去學校售書，主動退出作家富豪榜。實際上，鄭淵潔先生一直在榜上名列前茅。我以前讀過他的書，印象最深的是《皮皮魯與大灰狼羅克》、《皮皮魯與夢中人》、《皮皮魯與病菌老大》……語言質樸，通俗易懂，而且故事性、教育意義很強，很有深度。
在中國作家實力榜（中國作家實力榜是第一份評選中國當代最具文學價值的實力派作家排行榜，由中國作家富豪榜創始人吳懷堯策劃發起，包括朱大可在內的十位文化評論家組成專家提名團，以公開提名的方式推選上榜作家，再經過讀者廣泛投票的方式最終評定）上，莫言先生獨居榜首。餘華、史鐵生、阿來、王安憶四位作家並列第二。北村、北島、蘇童、閻連科、賈平五位作家並列第三……
中國作家實力榜（圖片源於網絡）
然而，實力榜上卻沒有大冰、郭敬明等高額版稅的富豪作家。
2012年之前，很少人知道莫言先生，直到2012年他以《蛙》獲得諾貝爾文學獎之後，被世界所知，這才走進我們中國大眾的視野，得以進入中國作家富豪榜。但在第十三屆作家富豪榜上，莫言先生排名卻退居三十二位，遠低於大冰這類作家。這種現象，不得不令人反思其原因。
（圖片源自網絡）
我想就個人看法做一些對比，以鳴心中不平。
位居第十三屆作家富豪榜第三名的大兵先生，作品大約六七本：《我不》、《乖，摸摸頭》、《你壞》、《阿彌陀佛麼麼噠》……這些名字讓我實在摸不著頭腦。而他的這些文章基本是換湯不換藥，千篇一律。用現在的話說——雞湯文，完全看不出有思想上的進步與深化。我想讀過他的書的同學，如果不只是膚淺於文字表面所勾勒出的故事，而去深思故事中所蘊含的感情和思想的話，應該不難發現這一情況。
每個作家都有其獨特的風格，魯迅先生字斟句酌、針砭時弊，老舍先生以大背景描寫小故事……而大冰的作品，充斥著一股淺薄的網絡文學的氣息。
餘華先生的文字通俗易懂，下里巴人，讀起來膾炙人口，但其絕對是有深度的，令人深思。比如《活著》，雖然描寫了主人公福貴悲慘的一生，可是書中透露著一種樂觀、對生活充滿希望的達觀思想。
相較之下，大冰的文字與其說是接地氣，毋寧說文采不行，膚淺。自以為時髦的詞彙暴露了他的文化水平，故事毫無深度，毒雞湯罷了。我當然也看了看大冰的作品——《我不》裡的《成都姑娘》、《弟弟》等，但都只看了一點，因為實在是看不下去。
我不推薦大家去讀大冰的作品，其中有太多的欺騙和謊言。
初高中的時候我把以郭敬明的作品為基礎翻拍的電影《小時代》系列全都看了一遍，那時候我的思想不成熟，世界觀不完整，看過之後沒什麼感想，或者說食之無味。如今我再從零星記憶裡窺視這幾部電影，對於裡面人物的刻畫不得不說難以接受，“時代姐妹花”，以及圍繞她們出現的男人們，這些人友情、愛情的糾葛，破碎的三觀、畸形的人物形象和心理實在讓我大跌眼鏡。
我又去看了看原著，撲面而來的是一股網絡文學的氣息，文字之中的瀰漫著一種人生態度的頹喪，這種文字看了之後讓人有一種生活是無比黑暗的壓抑的感覺。郭敬明的作品大多是言情小說，受眾多是青少年。我在想如果這些還沒有形成成熟是非觀的青少年們真的接受了這種作品中傳達的思想，他們的成長會怎麼樣。
但就是《小時代》這樣的作品卻讓讓郭敬明登上過作家富豪榜榜首，且多次名列前茅。
而川端康成的《生為女人》中所刻畫描繪的三個女性，以及圍繞三個女人的幾個男人，性格特點分明。愛情、親情、友情交織出的故事，生活充滿了矛盾、溫情和美好。雖然日本的民族文化與我們有很大的不同，但這本書絕對要比《小時代》等類似作品的境界高太多了。
當下青春文學很受歡迎，懵懂青澀的學生時代之美好令很多人都向往。雖然我至今沒談過戀愛，但餘以為青少年時代、學生時代的愛情是純潔無瑕的。可是這些青春文學卻總要把年少時的愛情與多角戀、背叛、性愛、懷孕、墮胎等掛鉤，似乎沒有這些的愛情就是虛偽的、失真的。我對這樣的思想只感到作嘔。
我很難想象這些作家究竟經歷過什麼才能以如此卑陬鄙陋的內心寫出如此文章，玷汙懵懂純真的愛情。
更可怕的是，如果這些作品所描繪的是真實的，當今年輕人的生活和感情現狀真是如此，那麼我的夢真的就破碎了，而且對於未來的期待將黯淡無光。或者這些還不明世事真相的青少年將之信以為真，被其引導至那個方向。這或許就是我們這個時代大部分人們文學追求、文學傾向的墮落，何其可悲！
李成儒先生曾直言不諱地批判郭敬明：
“這種就是暢銷書？這一輩人看完受到什麼教育了？”
而川端康成先生的作品也有很多都可以歸於言情小說，可是他憑此獲得了諾貝爾文學獎。川端康成的作品字裡行間裡總瀰漫著一股淡淡的哀愁的柔美，“字裡行間彷彿有潔白的千隻鶴在晚霞中翩翩飛舞”，以細膩的筆觸描繪日本的風物，以及人物的心理。那些把頹喪當深沉感傷，並以為得到昇華的淺陋文字根本無法望其項背。
關於愛情的文學作品，我還是推薦讀一讀《伊豆的舞女》、《穆斯林的葬禮》。
圖片源自網絡
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說到這裡，我還想說一下網絡上所謂“網文四大名著”一說，說起四大名著，誰人都知曉是《西遊記》、《三國演義》、《水滸傳》、《紅樓夢》，這是處於我國文學最高的層次之中的作品。但一些網絡文學的鐘愛者卻要蹭熱度，把網絡小說與“名著”，甚至“四大名著”扯上關係，妄圖以此來抬高自己，實在厚顏無恥，令人啼笑皆非。如果說“最好看的四部網絡文學”那就無所謂，但“網文四大名著”一說實在難以接受，無非是網絡上的一些人卑微的自我陶醉罷了。
可能有些人會覺得我一個無名小卒憑什麼去批判這些“功成名就”的作家呢。其實，我一直在強調我只是就個人意見發表觀點。想一想，歷史學家們評論焚書坑儒，難道還要當過秦始皇、殺過儒生才行嗎？
最後，我認為，往大的方面說，一個時代人們所普遍追求的文學作品、大眾的文化傾向，能反映出這個時代人們的精神境界和思想狀態。而一旦形成一股潮流，又將反過來影響大眾。往小的方面說，個人追求的文學作品、個人的文化傾向能反映出個人的思想層次。
所以我希望大家多讀書、讀好書，要在時代潮流之中選擇正確的方向堅持本心。流行的未必就是好的。
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