大家好，我是馬香玉。
被100多名女性指控性侵的好萊塢大亨韋恩斯坦，終於被判刑了。
監禁23年！
並將正式註冊為性犯罪者。
現年67歲的他，估計這輩子都將在監獄裡度過了。
回溯3年前。
《紐約時報》刊登多篇文章，直指韋恩斯坦在數十年內，對數十名女子實行性騷擾及不當性行為。
其中包括“小辣椒”格溫妮絲·帕特洛、安吉麗娜·朱莉、烏瑪·瑟曼等一線女星。
隨後引發了巨大震盪。
由好萊塢發起的#me too#運動，開始席捲全球。
經越來越的人開始關注女性權益。
其實，早在50年前，就有一群女演員拿著攝像機，為女性主義而戰。
最具代表的就是法國新浪潮繆斯女神德菲因，以及錄像藝術家卡羅爾。
今天香玉推薦的這部新片，就記錄了她們的“反叛”行動——
《德菲因與卡羅爾：反叛繆斯》
Delphine et Carole, insoumuses
德菲因，全名德菲因·塞裡格，著名法國演員。
與弗朗索瓦·特呂弗、阿倫·雷奈、路易斯·布努埃爾等大師級電影導演均有過合作。
被譽為新浪潮繆斯。
德菲因在她的整個職業生涯中，都在靠自己名人身份和號召力，推動平權。
為婦女爭取應有的權益。
在法國法律尚不允許女性墮胎的年代，德菲因成為343名簽署「343蕩婦宣言」中的一位。
冒著被起訴的風險，與阿涅斯·瓦爾達、讓娜·莫羅等公眾人物，為能夠使女性實現「墮胎自由」而發聲。
1975年，她在比利時最傑出女性導演之一的香特爾·阿克曼執導的《讓娜·迪爾曼》中，飾演了一名中年寡婦。
三個半小時的影片，展示了一名中年女人三天的乏味生活。
德菲因在影片中所經歷的，不過是起床、洗漱、做家務、做飯、洗碗、放空等瑣碎小事。
這部著名「女性主義電影」，推翻了往日男性導演鏡頭下精緻的婦女形象。
德菲因飾演的婦女，不再是可以被細細把玩的觀賞品，而是被湮沒在生活中的樸素女性。
這在當時是一種實實在在地跨越和顛覆。
再來介紹紀錄片中的另一位主角。
卡羅爾，全名卡羅爾·羅索普洛斯，瑞士電影導演。
以在法國婦女解放運動中的開創性紀錄片而聞名。
在她的導演生涯中，製作的紀錄片數量高達150部。
卡羅爾最初供職於VOGUE雜誌社，也很喜歡這份工作。
因為可以體會到照片印刷之美與紙張的工作之道。
不過在三年後，便被雜誌社以不正當理由開除。
她哭著離開自己待了三年的地方，然後誤打誤撞進入了紀錄片行業。
當天，卡羅爾遇到讓·熱內與自己的丈夫吃午餐。
她被告知，「從現在開始，你就是一名自由女性了，不會有老闆指責你」。
當時有一個革命性機器問世，也就是索尼在1969年首先推出的便攜式錄像設備Portapak。
卡羅爾在讓·熱內的慫恿和支持下，成為了第二個擁有這臺設備的買家。
有趣的是，第一位購買的人是鼎鼎大名的讓-呂克·戈達爾。
索尼夫婦發明的這臺機器，使卡羅爾在平權路上越走越堅定。
在文字與照片大行其道的時代，女性缺少話語權。
卡羅爾手上這個可以隨時記錄影像的機器，可以使女性為自己發聲。
她曾經為了多掙兩百法郎，成立過影像工作室。
工作人員皆為女性，只在週五晚以及週六、日開工。
恩格斯曾指出：
「資本主義通過支付低工資來剝削男性，也通過不支付工資來剝削女性。」
在卡羅爾的工作室中，所有的人都能獲得與自己勞動價值相匹配的薪酬。
所以當德菲因找上門來，聲稱可以以低薪酬加入她的工作室時，卡羅爾回答：
「不，你們在這裡可以得到合理的報酬。」
德菲因與卡羅爾的故事，也從這裡開始了。
她們相識於1974年，之後成為了親密的合作伙伴與朋友。
在1975年到1976年間，德菲因與卡羅爾輾轉各地，採訪了美國與法國24名女性同事及演員。
包括簡·方達、艾倫·伯斯汀、瑪利亞·施耐德等著名女演員。
都在這部影片中，講述了她們生活中或者從影過程中因為性別問題而被不公平對待的經歷。
朱麗葉·貝爾託說：
「小時候，我恨自己不是一個男孩。」
德里婭·薩爾維在鏡頭前憤憤不平地說：
「女性到了四十、五十、六十歲的時候還能做什麼？以男性的想法，她已毫無地位，在這場為男性舉辦的秀裡，他已經被淘汰了。」
二十世紀七十年代，她們是被塑造的一個群體，被捏成可以最大程度取悅男性的角色。
忍受著他們對自己的評頭論足。
德菲因在電視上演講道：
「社會為女性設立了一個完美的形象，使其不斷壓抑自身去迎合這種標準。」
這句話，放在如今仍能引起共鳴。
在二十一世紀的中國娛樂圈，女演員還是會因為年齡問題，而早早地陷入職業困境。
張嘉譯、靳東、潘粵明等中年男演員，照樣可以在影視作品中飾演男主角，和二十出頭的女演員談戀愛。
而海清這樣有一堆代表作的中年女演員，只能藉著電影節，向各大導演討角色了。
柏林影后詠梅也說，“市場上給我們的機會太少了，究其原因，還是一個審美問題。他們不願意看一個很美的中年女性，他們看不懂，只看年輕漂亮。”
國內的許多中年女演員，仍然希望活躍在鏡頭之下。
她們有著不俗的氣質和拔眾的演技，但仍逃不過片約越來越少的宿命。
被戈達爾評價為「東方葛麗泰·嘉寶」的潘虹，曾被日本《電影旬報》評選為「世界十大影星」，然而步入中年之後，就只能在一些電視劇中串一些媽媽角色了。
在娛樂圈系統嚴苛的審視下，如果不再能夠嵌合進公眾為其設立的美好形象中，面臨的便是被殘忍地踢出遊戲局。
即使在公眾面前反抗、祈求，也只是激起小小的水花，水面不多時便歸於平靜。
女演員見於整個女性群體，掌握了更多話語權，已經落到這個地步。
可見，平權之路還有很長一段路要走。
50年前，德菲因和卡羅爾用口號和影像，身體力行地為女性發聲：
“人們害怕女性發聲，害怕她們表達自己的想法，女性也鮮有說出自己想法的機會。一旦她們發聲，人們就會害怕，因為他們不習慣，覺得這些女人缺乏女性氣質，不算真正的女人。人們忌憚強大的女性。”
她們不怕得罪，拒絕讓自己被明碼標價，致力於尋求平權。
希望那一天，不用再等50年。
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