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1.因為興趣 和 當下 普遍人們的書寫能力下降 而練習好多年每天會堅持拿出固定時間練習 記得有很多書法大家說過 毛筆字的練習 不外乎時間的積累和悟性的 參與 不存在有天才 短時間的速成鋼筆也無出其右 同理 階段來說 楷書 行書 草書 漸變的過程一般人 只需要 打好楷書基礎 以求靈活掌握行書昇華所以 需要做的很簡單 一定要摒棄一直以來固有的臨摹那種形式的字帖即上層附有透明紙張之類字帖事實證明毫無意義 雖然基本上人手一本 最後的結局不盡相同找一本國家級的編撰作者的相關書籍進行長期有效的翻看 研習不可急功急利 潛移默化的進步會在不經意間讓你欣喜更好的建議是 得到一本 常用字 一字分別有楷行草 三種實例的書籍我也是偶然得到這樣一本 更好的可以 構建自己的書寫結構 理解深化其中妙義練習的過程你會逐步提高 重中之重是惟妙惟肖 假以時日 可成大道正常情況 一段時間之內 你會熟練掌握某個經典字的基本要領不但可以書寫的端正方圓 亦可寫出其中暗含的不盡韻味比如 道字的走之 春字的第四筆 女字的結構以及姿 媽 等字的昇華拋開以字看人 實際運用的意義 寫字亦可以靜心凝志 舒緩情懷。
2.顏真卿的書法初學褚遂良，後又得筆法於張旭，徹底擺脫了初唐的風範，創造了新的時代書風。顏真卿的書體被稱為“顏體”，與柳公權並稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。
《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，為後人初學書法的極佳範本。
此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。臨習此碑應注意用筆的提按轉折、結構的內緊外鬆和上緊下松,細心觀察，仔細研究其用筆特點及結構規律，學好此碑只是時間的問題。
3.《多寶塔》用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓並用，有些橫畫起筆較為外露，多不似柳書的齊頭方腳，而是稍存斜尖，並參以含蓄的筆意使之變化豐富；收筆用頓筆和回鋒的較多，強調“護尾”，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫粗壯， 渾厚力強。橫、豎筆畫粗細 對比鮮明，富節奏、韻律美感，也把顏體的一個“筋”的意味完整的表達出來。顏 體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，有“蠶頭燕尾” 之稱，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長，頓挫後踢出開衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，顏體捺畫的捺腳 多與撇畫鋒尖持平或稍低， 不似柳體的撇低捺高，而呈現出一種舒展沉穩之美
國學大講堂曾仕強
這個問題很有趣！
以前聽過許多人說過王羲之的行書不適合寫成大字，而且，說這種話的人好像是個大家！現在又有人提出顏體《多寶塔》也不適合大字。
其實，我奉勸有如是觀點的人，有這種想法可以，最好別說不來，尤其是那些大家！為什麼？丟人！
或許有很多人反駁我，說我太狂了。是的！我知道我 說這話是狂了，因為文徵明都不敢說這話，是吧！
文徵明確實不敢說，因為他的大字根本就不成，最後勉強學黃山谷寫了一些大字，可是，不成樣子！
我可以負責任地告訴你，不僅《多寶塔》可以寫成大字，而且王羲之的《聖教序》都可以。那麼，為什麼大家寫不了呢？包括文徵明那樣的大家！有兩個因素，一是筆法不行，二是筆力不成。
一笑貫長天
顏真卿的書法初學褚遂良，後又得筆法於張旭，徹底擺脫了初唐的風範，創造了新的時代書風。顏真卿的書體被稱為“顏體”，與柳公權並稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。
《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，為後人初學書法的極佳範本。
此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。臨習此碑應注意用筆的提按轉折、結構的內緊外鬆和上緊下松,細心觀察，仔細研究其用筆特點及結構規律，學好此碑只是時間的問題。
《多寶塔》用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓並用，有些橫畫起筆較為外露，多不似柳書的齊頭方腳，而是稍存斜尖，並參以含蓄的筆意使之變化豐富；收筆用頓筆和回鋒的較多，強調“護尾”，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫粗壯， 渾厚力強。橫、豎筆畫粗細 對比鮮明，富節奏、韻律美感，也把顏體的一個“筋”的意味完整的表達出來。顏 體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，有“蠶頭燕尾” 之稱，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長，頓挫後踢出開衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，顏體捺畫的捺腳 多與撇畫鋒尖持平或稍低， 不似柳體的撇低捺高，而呈現出一種舒展沉穩之美
一棵紮了根的楊樹
《多寶塔碑》是顏真卿早期作品，他四十四歲時作，和晚期成熟時期作品是有差異的。
因為此碑筆畫不肥厚，結構是中宮緊結型的。如果在五分米左右的紙上(相當於一張報紙那麼大)一次一張紙只寫一個字，那麼放大後書寫的字確實不好看。
(顏真卿《多寶塔碑》局部)。
我以前用《顏家廟碑》的字體在報紙那麼大的紅紙上，給紡織企業寫過大字橫幅標語。一張紙只寫一個字，用直徑5釐米粗的鬥筆沾黃顏色廣告顏料書寫。執筆用抓筆方式。寫此碑字體遠觀效果較好。因為《顏家廟碑》筆畫肥厚，適合放大。而且結構外密中疏，筆畫將紙四邊撐滿。有擴張感，所以用此碑字體寫出來的大字適合遠觀效果。
一個字在紙面上佔的面積越小，四周留白相應越多，會對字產生壓縮感。所以寫大字四周留白要少，佔紙的面積要大。字體要選擇寬博厚重風格的，但字越大，筆畫之間的間隙留白要越少。
(上圖為《顏家廟碑》局部。個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
感覺到《多寶塔碑》寫大了不好看，是因為你眼光提高了，祝賀你！
顏楷利於入門，但要看入什麼門。如果要入書寫之門，《多寶塔》很好，中楷，字體程式化，易學，上手快，適合實用書寫。
如果要想入書法之門，應學《顏勤禮碑》或《告身》，藝術性高，變化多，進步快，可學到錐畫沙筆法。進而可學行草書，或學篆隸書，用筆放得開。
所以在學書法之前，一定要弄清是學書寫，還是學書法。是學實用體，還是學書法藝術。這樣才不會產生新問題，當然解決了新問題，就能更上一層樓了。
下面發一些學員習作供參考：
王乃棟說書畫
這個觀點值得商榷，我個人認為是剛剛相反，《多寶塔》很適合寫大字。顏真卿是古代最偉大的書法家之一，他的楷書跟王羲之相比是另外一種風格，比較端莊，比較寬薄，比較大氣厚重，也就是外拓的一種風格，是非常適合寫大字的。多寶塔碑是他40零歲早期的一個作品，作品應該說他的風格還沒有完全確立，不像後面的《顏勤禮碑》《郭家廟碑》和晚期的《麻姑仙壇記》，多寶塔還是比較端莊，筆畫比較厚重，比較方整。為什麼它是非常適合寫大字的呢？第一是他比較方正。方正是我們寫楷書的一個基本的特點，特別是對普通的老百姓群眾來講，方正是非常易於接受，易於看明白的；第二，它具有一個包容性。如果把多寶塔寫瘦了，就有點像柳公權或者褚遂良，他不像歐陽詢的九成宮，包容性相對來說是小了很多，因為你改變的話，人家就說你寫得不像歐陽詢了。我們知道寫大字，特別是大楷有幾個要求，第一是要方正、厚重，所謂小字看用筆的精微，看神韻，看線質，而大字則更重結構，結構上來了，看上去就很穩重了，那麼已經成功了一半。三是要有氣勢。這個氣勢的話就表現在它的或者是端莊的，或者是寬博的，或者是厚重的，因為顏顏真卿是外拓的一個風格，所以看上去都是比較寬博厚重的。如果寫得很瘦瘦弱弱，就沒有顯示出大字的氣勢。像我們寫大字公認的沙孟海、舒同、華士奎、郭沫若等等，都是如此。相反，那王義之一路書風，寫大字相對來說就很困難，包括我們當代的草聖林散之、啟功等二王一路的字，寫大字的話，給人的感覺就沒有那麼突出，它不像寫在在紙上，追求一種空靈，墨色變化，線條很細膩，用筆很精微。認為用多寶塔寫大字不好看，可能還是你還沒有真正學好，書法水平還達不到，並非是說這個貼不適合寫大字。
文仰山人
我們經常聽到顏體適合寫大字，因為顏體氣勢雄強，有廟堂氣象，或許這也可以說是大家的共識，這裡說的顏體包不包含《多寶塔碑》呢？《多寶塔碑》是顏魯公44歲正當盛年時所作，雖然尚未形成後來所謂的＂顏體＂，但顯然已經具備其書風的大致基礎。寫大字因為寫大，自然要求氣勢上要雄強。氣勢雄強這一點我認為《多寶塔碑》可稱得上氣勢磅礴，後期作品可稱氣勢雄渾。《多寶塔》氣勢磅礴，原因我認為有兩點：一是筆畫多鋪毫，特別是右豎與長捺，顯得很有力量。二是在於節奏上，長橫輕盈起筆，重頓收筆，長撇輕鬆快速撇出，長捺不急不徐行至捺腳又鋪毫踢出。這個裡面的節奏韻律很強，行筆流暢給人以波浪洶湧澎湃、鏗鏘有力的感覺。兩者不同之處在於，《多寶塔碑》法度更加嚴謹，是唐楷尚法的代表。寫得一絲不苟，一筆一畫更加細緻。而後期的《麻姑仙壇記》、《顏勤禮》等說是雄渾，因為已經人書俱老，隨心所欲不逾矩的境界了，什麼法度此時已不再成為問題了，用筆顯粗糙，以達到所謂＂屋漏痕＂＂錐畫沙＂的自然效果。雖然有這些區別，但是都是雄強風格，看起來就是顯大氣。
《多寶塔碑》原碑按現在標準連中楷都算不上，屬小楷，小字與大字不是按比例放大那樣簡單。小字與大字甚至在某些筆法上可以說迵異。比如《多寶塔碑》中的長橫右端的頓挫，小字一般頓挫提筆即可，大字如果要寫成這樣，我看收筆的動作是很容易顯大而有＂畫字＂之嫌疑。那《多寶塔碑》的筆法到底寫大字好看不好看呢？我的觀點是，應該適合寫大字，只不過不是簡單照搬寫小字的筆法。唐後宋元明清民國直到現在，學《多寶塔碑》的不計其數，其實《多寶塔碑》的筆法、字法已經滲透到一些書法大家的骨髓裡，真正消化吸收了。他們也寫大字，但是就不是原樣《多寶塔碑》裡的字放大寫出來，所以你在現實中看不到類似的大字，可是實際上有一些牌匾就是《多寶塔碑》的風格。我們臨帖的目的，最終的目的應該也是吸收消化，以期出帖，而不是當人體複印機。臨帖消化吸收之後，寫字時，寫大字時，就能自然地寫出所臨帖的風格。
以上是我對該問題的回答，本人初學，且屬於自學業餘愛好者，淺見，如有不妥之處請諸位老師書友多指教。附圖幾張本人《多寶塔碑》的近期臨寫，謝謝瀏覽。
東貝士
結構方式不一樣，線質不一樣。所以多寶塔寫核桃大為宜。
漢父
告訴你一個秘密，顏體為什麼放大就難看。因為顏真卿寫楷書時用枕腕，席地而坐。書體只有5～10公分，如果你用懸腕站姿且放大寫法，就顯得難看。所以你還是坐姿枕腕，寫出來的顏體就跟原帖基本相像。書協老師是不會告訴你的，因為這是他的飯碗。
一樣了
嚴格的說楷書寫大字，顏體是最佳的選擇，結構嚴謹，主筆分明！雖說多寶塔還是顏真卿四十五歲的作品，但已經顯露出顏體成熟後的筆意了！這只是我的拙論，見笑了！
