人们在考察书法质量高低时，往往是把书写的能力放在了第一位，这个能力包括笔力、笔法，就是说在书写中对毛笔的驾驭能力和用笔、行笔的方法是否准确、到位，因此来说，汉字的书写能力是由笔力和笔法组成的技法水平。

笔画书写拆分

在书写中，基本笔画的训练成了学习书法过程中一个长期的课题。古人在评价书法中基本笔画时，把它分为三个段来分析，即前、后、中段，并且认为中段中的行笔和笔法是决定笔画质量的重要因素，它也是对整个汉字书写能力的考察要求，不管是横画、竖画还是其它笔画都是这样的要求。

古人观点

清代著名书法理论家包世臣在《艺舟双楫》中对笔画的书写进行了全面的阐述：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄浑恣肆，令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹可寻，其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能倖致。”

他认为书法注重于起笔和收笔的映带和回环之势，但在写到中间时一掠而过，看似光滑有力，却缺少了苍茫之蕴籍，想要改变这种不足，就必须要注意笔画中段书写时的一些问题，这时如果做到了中锋行笔，且要使笔画留得住纸面，那么，笔画中段的书写也就达到了基本的要求了。

笔画骨势的建立

如何做到笔画中段的书写要求，从而使其更具苍劲之感、提升笔画的骨势？包世臣又说：“余见六朝碑拓，行处皆留，留处皆行，凡横直平过之处，古人必逐步顿挫，不使率然轻过，是行处皆留也。”这是包世臣从六朝碑拓的作品中得到的启示，就是在行笔中要留得住笔，行中留，留中行，边行边留，而不是“率然轻过”，以此来增强笔画中的骨势。

用笔方法

笔画中有了骨势，自然就立得住，也经得起推敲了。包世臣也给出了具体的用笔方法：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺于纸上矣……锋既着纸，即宣转换，于画下行者，管转向上，画上行者，管转向下，画左行者，管转向右。”

顶锋书写

包世臣所说的这个用笔方法其实并不难理解，他是说在书写中，要把握好一个方向的问题，例如在写一个横画时，要自左至右开写，但在向右行笔时，笔尖着纸后，笔杆却要偏向左侧，叫做“顶峰书写”，也就是笔杆的倾斜方向与笔画书写的运动方向正好相反，始终是笔锋逆锋顶着纸面运行着的。

效果

如果按照包世臣所提倡的这种方法来加强笔画训练的话，其效果也是显而易见的。在清代邓石如以后，许多书家都以碑刻的方法拓展了贴了帖学的书写方法，并且取得了空前的艺术效果，增强了笔画中段的艺术含量，使书写更具厚质之感。

在行笔中，毛笔逆锋向前，似有阻挡之物，一方面毛笔的笔锋在弹力的作用下，墨液从笔肚下注，在纸面上形成深邃的感觉，并不像是行笔时拖出来的轻薄效果，从而也就解决了笔画中段轻滑之弊。