我谈谈传统单口相声《三近视》，这个段子是我的老恩师相声大师张寿臣先生的艺术宝库中的精品，我随侍先生左右，在谈到单口相声《三近视》的时候，他把这个段子的起源、发展、演变过程以及主题和表演的要领，讲解得是非常的仔细，老师说：《三近视》是相声祖师爷朱绍文老先生创演的，我们老师呢，张寿臣先生，他是跟万人迷学的，就是李德钖先生，这段呢，是李先生的代表作，他在继承中有改进，有发展，老师演的《三近视》，无论台词和演技，堪称典范，可惜，只留下文字和录音的资料，由于当时技术原因，没有留下图像资料，太遗憾了。
《三近视》原有“吃西瓜”的情节，因为“吃西瓜”与主题“三近视看匾”无关，演起来冗长、拖沓，他就把“吃西瓜”这个情节拿掉了，把它独立成章，又算一段儿单口相声了，标题是《吃西瓜》，跟《三近视》分开了，就叫《吃西瓜》了，咱先说说这《吃西瓜》，就是说近视眼吃西瓜受骗的笑话儿，讽刺的对象呢，是卖西瓜的，以次充好，价格欺骗，这样，这么一改，一个段子分为两个段子了，各自有他的主题，跟《三近视》的主题就不一样了，他有他的独立性。《三近视》这个段子，从相声祖师朱绍文先生创演以后，经过几代人的辛勤劳动，在实践中不断的探索，不断的完善，才使《三近视》主题更加鲜明，人物性格更加突出，情节更加生动凝练。《三近视》这个段子主题呢，是讽刺护短的人，自身有缺点，就是不承认，不服气，三个人打赌，通过看匾把仨人的缺点彻底暴露无遗，老师讲表演的时候，特别强调：不能在近视眼上做文章。这是要点，要点到而已，这俩眼哪，稍微的一示意，让观众看出来了，就可以了，怎么呢？怕引起观众误会，这不是讽刺近视眼，有这种病的人，不是。千万不能做过了。把这个活使偏了，那就是跟这个活的主旨，背道而驰。
咱们再谈谈三近视的演法，开始呢，必须先铺垫，说这三位近视眼哪，都是自己的长辈，大叔二叔三叔，这样说呢，就是怕台下的近视眼的观众听完了误会，引起不必要的麻烦。大叔呢，是“清正眼”，早晨看东西不清楚；二叔的眼呢，也有病，“热涌”；三叔呢？“雀盲眼”！晚上看什么也看不见。这三种病跟近视毫无关系，这么说呢，不但有笑料儿，还把观众的注意力引向了另一个方向。这三种眼病都是过去社会上通俗的叫法，这个“清正眼”是什么病？到现在我没弄清楚，“热涌”就是结膜炎、角膜炎，俗称叫“暴发火眼”，由于大肠杆菌引起的，“雀盲眼”呢，晚上看不见东西，是夜盲症，由于缺乏维生素造成的。再说三近视这哥儿仨，旧历五月份哥儿仨逛庙会，走错路了，其中一位啊，问路，见道边儿上一个有钱人家里头坟地边儿上，道边儿上有个翁仲，头上落着一只乌鸦，就跟人家打听道儿，以为是人啦，我听过不少先生说这段儿的时候，都说是石碑，只有我的老师他说是翁仲，翁仲就是坟地里的石人，合乎情理，他像个人哪！说石碑呢，就比较牵强了，石碑不具人形，没有人的形状。再有把针尖儿看成钻石了，头一个“发现”的表情是惊喜，他伸手去捡去，针尖儿扎手了，以为是蝎子了，由惊喜变成了疼痛了，咧嘴，皱眉，瞪眼，哎，发现手指头上的血珠儿了，高兴啦，哦，认为这是珊瑚，拿手这么一捻哪，血迹没啦，哦，他才明白了，臭虫！其实呢，一样儿也没看对，观众就乐了，这几番儿很难表演，自己认为看清楚了，其实呢，彻底的否定了，一错到底，表演起来难度很大，手眼身步，心理、脸上、眼神、嘴里、手势，层次变化必须准确到位，后边儿的“看匾”更难演啦，我听过几位演这《三近视》的，像杨少奎、冯立樟、冯立铎，一般都演半段儿，很少演全了，演到“看匾”一个是演员的功力，再有需要观众的配合，否则很难达到满意的效果。
老师的这个段子，《三近视》，跟《吃西瓜》收录到他的单口相声集里了，《三近视》呢，翻译成外文，发行到国外了。五十年代末，我呀，跟老师学段子，到他家里去，老师拿出一本外文杂志，跟我说，你看，出版社给我寄来的，上边儿啊，说有我的段子，他给我看，问我会不会英文，我心里说，中文我还净不认得的，外文哪，我更不会了，我就知道管帽子叫“脑袋顶着”，别的我就不懂了，我哪会英文哪，翻开这杂志一篇儿一篇儿的看吧，哎，其中看插图我明白了，这个插图啊，画着一座庙，庙门口儿啊，站这一和尚，另外还有仨人，指手画脚，指这山门，哎，根据这个插图推断，这可能是《三近视》，出版了，发行到国外去了。
九十年代，日本访华学者武弘正义教授，跟我在一块儿交谈中，他说《三近视》在日本见过明朝的版本，因为时间和语言的关系，他的这个中文说的不太好，没有来得及细问，日本有咱明朝三近视的本子，是笑话儿啊，还是单口相声啊？是什么版本哪？这我就说不清楚了。
（点击“了解更多”查看张寿臣先生撰写的文章《谈单口相声〈三近视〉的表演》）
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