導讀
縱觀中國近現代史，能夠做到將書畫鑑藏、書法、繪畫、史論、詩文集於一身又融會貫通的大家，可以說是寥寥無幾，謝稚柳便是其中一個。
書畫大師陸儼少曾經說過：“像謝先生這樣的人物，歷史上幾百年也出不了一個。”著名章草大王王蘧常曾讚歎：“謝稚柳是一部書啊！”的確，他像是一本書，一生都讀不完！
謝稚柳《水墨山水》
謝稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，江蘇常州人。擅長書法、繪畫及古書畫的鑑定，初與張蔥玉齊名，世有“北張南謝”之說。謝稚柳從小受家庭的影響，16歲隨江南知名學者錢名山學習經史子集、詩詞歌賦。早歲從錢振學畫，19歲時傾心於陳老蓮畫風，後來宗法宋元，從北宋王詵入手得巨然之堂奧，拙樸渾成，形成了嚴峻清麗的畫風。
前排：從左至右 謝稚柳、張大千、陳巨來
謝稚柳19歲時經兄長謝玉岑介紹，結識了30歲的張大千。謝稚柳常常於週末乘車去上海，看望兄長的同時，常與張大千談詩論畫，一來二去便成了非常好的朋友。張大千稱謝稚柳為“柳弟”。與張大千結交後，謝稚柳幹勁大增。
張大千曾表示：“中國當代畫家只有二個半，一個是溥心畲，一個是吳湖帆，半個是謝稚柳。”他還對謝稚柳的《槲樹啼猿》大加讚賞：“別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人”。能得張大千如此讚譽，謝稚柳的繪畫水平可見一斑。
謝稚柳《槲樹啼猿》
1949年張大千流轉海外，後又赴臺定居。兩人天各一方三十多年，雖不曾相見，卻音信末斷。1964年張大千在巴西，用出自英國黃牛“九牛一毛”之耳內毫毛制筆，筆桿上刻有“藝壇主盟”，送了畢加索，送了臺灣的黃達雲，也送了一對給謝稚柳。筆到國內時，文革正開始，這對筆就此被封存在上海博物館。
謝稚柳《苦中作樂，忙裡偷閒》張大千作題跋
直到1974年，謝稚柳才領回這對大千所贈之物。他為此特別寫了《張大千寄贈牛耳毫筆》詩：“十年風腕霧雙眸，萬里思牽到雀頭。豪氣何堪搖五嶽，墨痕無奈舞長矛。蠻箋放浪霞成綺，故服飄颻海狎鷗。休問巴山池上雨，白頭去日苦方遒。”道出了謝老的萬般思緒。
1983年，張大千辭世，謝稚柳賦詩悼念：“應悔平生汗漫遊，老親鄉土淚難收。何時脈脈雙溪水，並向金牛壩上流。”(張大千“摩耶精舍”在臺北外雙溪，故居則在成都金牛壩。)
謝稚柳《摹古人物畫》
新中國成立後，謝稚柳成為上海中國畫院第一批畫師。41歲時，上海文管會成立，聘請他為編纂。
宋王詵《煙江疊嶂圖卷》
20世50年代中期，北京琉璃廠論文齋老闆、古玩商靳伯聲先生受朋友之託，想出售宋代王詵的《煙江疊嶂圖》手卷。靳為此找到在上海博物館工作的謝稚柳，謝稚柳看後認為是真跡，於是讓靳伯聲先生留下此卷。不料，在上海例行的收購文物鑑定專家會上，幾乎所有的專家不看好這件《煙江疊嶂圖》。有人說：“此畫面熟，20世紀30年代就見過，已是公認的假畫。”謝稚柳只說了一句：“我相信自己的眼光，我還要研究。”
宋王詵《煙江疊嶂圖》局部
會後，謝稚柳將專家鑑定會的結果告訴了靳伯聲，表示畫作上博不能收，但他自己想買下，經討價還價，最後以1600元成交。當時謝稚柳也只是拿工資吃飯，無其他收入來源，只能賣掉自己收藏的一批明清字畫，分3次才付清這筆款項。
宋王詵《煙江疊嶂圖》局部
然而，到“文革”時，謝稚柳因這張畫吃足了苦頭，造反派說：“即使是假畫，也暴露了你與國家爭文物的野心！”此時，在上博工作的鐘銀蘭女士為了洗刷謝稚柳的冤屈，頂著各種壓力，對王詵《煙江疊嶂圖》手卷重新進行了考證，經過與真跡反覆對比，最終得出《煙江疊嶂圖》手卷是北宋王詵真跡的結論。謝稚柳得知後，連聲道謝。
1997年，謝稚柳與陳佩秋商量，決定將北宋王詵《煙江疊嶂圖》手卷捐獻給上海博物館。此畫遂被定為一級品，成為了上博的一件“鎮館之寶”。
《上虞帖》，又稱作《夜來腹痛帖》，是唐朝人臨摹晉朝書法家王羲之的麻紙摹本，現藏於上海博物館。
從前，上海博物館另一件“鎮館之寶”——王羲之《上虞帖》唐摹本也是借謝稚柳的慧眼一錘定音。“文革”動亂中，上博工作人員萬育仁在清理文物時，於竹筐內發現了《上虞帖》，但其當時被一些專家認為是贗品而打入“冷宮”。
《上虞帖》局部
1973年，有人提議將其送到北京去鑑定，但是他們想起了此時尚未得到“解放”的謝稚柳，謝稚柳作了大量細緻的研究，將《上虞帖》與其他王羲之唐摹本作比較，認定為唐人摹本。他發現，在帖的右上角南唐“集賢院御書印”之下隱約有一方印，但已無法辨認。謝稚柳憑著他豐富的鑑定經驗，認為這方印應是南唐的“內和同印”，但當時沒有人能看出這方印。最後經過同位素鈷60照射，果然確認為“內和同印”，從而證明了謝稚柳的論斷。
謝稚柳《雲山墨戲扇面》
1982年，謝稚柳與啟功、徐邦達等組成古代書畫鑑定小組，對全國館藏書畫做整體鑑定。1983年，謝稚柳受國務院委託，出任全國書畫鑑定組組長，歷時8年，走遍全國各地，為各省市博物館的書畫藏品進行鑑定，取得豐碩成果。
謝稚柳《賀西泠印社建社九十週年》西泠印社藏
上世紀90年代，常州人民政府決定建立“謝稚柳藝術館”。謝稚柳聞訊十分高興，特挑選自己的精品山水、書法、對聯20件，饋贈給“謝稚柳藝術館”。
1991年7月，他攜夫人、知名書畫家陳佩秋回到闊別50餘年的故鄉，幽默地說：“過去古人講的是衣錦還鄉，我今天不是衣錦還鄉，而是還鄉衣錦……”。1992年9月18日開幕之際，他又贈送各種榮譽證書和12開花鳥冊頁及出版書籍多部給了藝術館。1994年在謝稚柳銅像揭幕時，他又將啟功、楊仁愷等名家的題詞捐獻給國家。
謝稚柳《水墨山水圖》
“繪畫貴有自己的面貌，但是老是一個面孔，也會使人望而生厭，有些倒胃口的。”謝稚柳對自己的畫永不滿足，永遠求新求變，在他進入“耄耋”之後，仍然這樣要求自己。
1995年春天，85歲的謝稚柳到美國小住。他在家人的陪同下，遍遊加州名勝。夜闌人靜，忽而風作，聽松濤似千軍萬馬，觀星漢無際飄飄渺渺，謝老心情久久不能平靜。歸來後即創作了題為《優勝美地》的一組14幅冊頁，真是“下筆千言，洋洋大觀”。
1997年6月1日，著名書畫大師謝稚柳逝世，享年87歲。
“少耽格律波瀾細，老去粗豪是本師。”是謝老回顧平生的總結，也是其縱覽畫史，參悟造化真知灼見，為後世學人開啟門徑。
謝稚柳《花鳥扇面》
謝稚柳花鳥畫：
謝稚柳的花鳥畫，在研究徐熙的落墨法之後，形成了自己的風格。他以落墨為格，在墨的基礎上設以雜彩。這種墨彩融為一體的格調，使燦爛奪目的花朵，帶著濃郁酣暢的浪漫主義詩境，呈現出朦朧的美。
《楓葉竹禽圖》
《紅衣畫眉》
《秋實山禽》
《紅梅》
《紅葉雙鳥》
《共佔春風》
《翠竹小鳥》
《百年富貴圖》
謝稚柳閒來愛養花，在他居住的鉅鹿園裡，親手栽培了幾十盆五針松、月季花和杜鵑花，但他最喜歡的卻是荷花——他崇尚荷花的高潔和美麗。劉旦宅曾感慨地說：“張大千的荷花工筆重綵帶金碧輝煌，充滿富貴氣又毫不俗氣，可比作楊貴妃；八大山人的荷花似乎不在意花形葉態，外在並不美，卻有一股內美，可比作醜女鍾無鹽；謝稚柳的荷花則是荷葉舒捲有致，花朵清氣可掬，那種冷豔的意味為旁人所無，可比作李清照。”
《紅蓮》
謝稚柳山水畫：
謝稚柳喜歡用青綠重彩描繪江南山水，那連綿的山巒，無盡的林麓洲渚，恬靜的山村漁舍，竟是一片平淡天真。
謝稚柳 《水閣松風》
謝稚柳 《仿梁楷山水》
謝稚柳 《石上泉聲》
謝稚柳 《晴江帆影圖》
謝稚柳 《翠嶺山泉》
謝稚柳 《青綠山水》
謝稚柳 《碧崖輕舟》
謝稚柳 《春後西湖》
謝稚柳 《林壑飛泉》
謝稚柳 《林泉山色圖》
謝稚柳 《屏山煙靄圖》
謝稚柳 《青山圖》
謝稚柳 《曲江行舟》
謝稚柳 《群峰夏綠圖》
謝稚柳 《山川晴日圖》
謝稚柳 《雲谷林亭》
謝稚柳 《出谷飛泉》
謝稚柳 《青山紅葉》
謝稚柳 《松泉圖》
謝稚柳 《松曝林亭圖》
謝稚柳 《夏山圖》
推廣新勢力 | 攻學術·領收藏·私人定製
嚴禁圖片運營商業
閱讀更多 臻品鑑藏 的文章
