“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意”。
一曲简洁明快的《卜算子》以长江水作为大意象，沟通了君心与我心，将“相思意”铁证般地注入经久不息的长江水流之中，成为千古难得的“古乐府俊语”。李之仪作为词人，在彼时即有较多论词篇章，主张词要“自有一种风格”，作词于终篇时，要“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。这首小词正巧妙地体现了作者上述创意主张，以长江流水意象写出一种隔绝中的永恒之爱，这长江永流不止之水，就是抒情主体心中永远流淌的相思情谊。宋词中如李之仪之作者不在少处，滴水、片水、江水、雨水、湖水无不在词中发出各式各样声响，仿佛词人用笔描绘着江南烟水路、柳溪归牧、寒江独钓、风雨归舟、秋江瞑泊、雪江卖鱼、云关雪栈、春江帆饱等一幅幅墨足笔酣图景。
寒江独钓
翻开全宋词轴，我们可以看到水意象的分布图景。赵师侠《江南好》小词五个水字连贯出现，共筑江南水大意：“共水，水远与天连。天净水平寒月漾，水光月色两相兼，月映水中天。人与景，人景古难全。景若佳时心自快，心还乐处景应妍。休与俗人言”。徐鹿卿《水调歌头·寿林府判》以“西江”意象衬写人，共出现五次“江”字，使小词中充满一片水意：“赣滩石，青原雨。快阁晴，西江一带风物，尽把祝长生。福与此江无尽，寿与此江俱远，名与此江清。江水直到海，公亦上蓬瀛”。（用下半阙）刘学箕《长相思西湖夜醉》中湖水意象连接湖山、湖船，成清一色的“湖”词：“湖山横，湖水平，买个湖船一叶轻。傍湖随柳行。秋风清，秋月明，谁捣秋砧烟外声。悲秋无尽情”。
湖水平
施岳《步月茉莉》词集雪、霜、露、冰、水于一词之中，使水的形态异态纷呈：“玉宇薰风，宝阶明月，翠丛万点晴雪。炼霜不就，散广寒霏屑，采珠蓓，绿萼露滋，嗔银艳，小莲冰结。花痕在，纤指嫩痕，素英重结。枝头香未绝。还是过中秋，丹桂时节。醉乡冷境，怕翻成消歇。玩芳味，春焙旋熏，贮秾韵，水沉频热。堪怜处，输与夜凉睡蝶”。此词所写之“水”有比喻性的意念之“雪”、“冰”，也有与茉莉花相伴之真水—露、霜，总而言之，为“微水”意象。宋词中的水意象微到杯水、点水，阔到沧海汪洋，细到涓涓细流，大到长江大河、三峡瞿塘，平缓至于池塘小溪、猛到洪水浪涛、千堆雪潮，这些均为平面之水。
长江大河
汤恢《二郎神》将平面之水的寒江、溯水行舟、溪风一箭、水部雄文、月寒波卷、漠漠水天置于一首词中，其宏远高雄气势于词境中得以通体显现：“碧崖倒影，浸一片、寒江如练，正岸岸柳花，村村修竹，唤醒春风笔砚。溯水舟轻轻如叶，只消得，溪风一箭。看水部雄文，太师健笔，月寒波卷。倦游。片云孤鹤，江湖都遍慨金屋藏妖，绣屏包祸，欲与三郎痛辨。四首前朝，断魂残照。几度山花崖藓。无限都付窳尊，漠漠水天远。”宋词中的水意象还有立体形态，小霰、雾气、细雨、飞瀑、岩泉、滂沱大雨、飞雪以垂直线型流动，或以点状直行下地，雾气则以弥漫状态呈现，与行地而定或平贴地表之水有纵与横的区别。谢逸《醉桃源·雪》写雪的情状为“乱飘鸳瓦细无声，游扬柳丝轻”。李子正《减兰十梅·雨》中的潇潇细雨则是“密洒轻笼，湿遍柔枝香更浓”，既看到细雨的上下点线流走之状，也闻到经雨淋洗之后梅花的香气。
飞瀑
张孝祥《六州歌头·隐静山观雨》写急雨脱云，携电走入地表，其气势足可撼人心魄：
“青嶂度云气，幽壑舞回风。山神助我奇观，唤起碧霄龙。电掣金蛇千丈，雷震灵鼍万叠，汹汹欲崩空。尽泻银潢水，倾入宝莲宫。坐中客，凌积翠，看奔洪。人间应失匕箸，此地独从容。洗了从来尘垢，润及无边焦槁，选物不言功。天宇忽开霁，日在五云东。”
词意境
全词写了云气酝酿，回风顿起，龙王山神互唤，闪电雷鸣，大雨倾泻，洪水漫地，人看奔洪产生情思，暴雨骤停，天霁日出，为云起雨作直至天晴日出的完整过程，近末尾处裹入人之观雨逸想，将人之灵气与自然运作沉稳地放入同一图景之中，有天地人水相合相衬之立体感。在宋词实际成篇远笔过程中，水作为意象主体常常是纵横交错式地出现，天上地表横竖对应，水面雨丝构成平面迎对线条的阔远景观。
天晴日出
叶润《莺啼序》织流水、沧溟、雨、水云、春江、宴水、横江于一体，陈著《大酺·寿沿江大制使观文马裕斋同知》合大江、雪霜、春雨、青溪为一境，张炎《瑶台聚八仙为野舟赋》则有带雨春潮、江皋、万里波涛、五湖、吴淞、烟水的和谐铺排，周密《明月引养源再赋，余亦载赓》又是雁霜、雪冷、雨飘、江空、西湖的别意构设。“审美意识创造一个个‘第二自然’（歌德）或‘第三王国’（席勒），这是一个美的世界”，宋词中的水世界无疑是宋人心中的“第二自然”或“第三王国”宋代词人对水的钟情还表现在水大意象的创设上。王沂孙为宋末重要词人，其词“运意高远，吐韵妍和”，有《南浦·春水》词二首，可见其词作特色之一斑。
春江
其一云：“柳下碧粼粼，认曲尘乍生，色嫩如染。清溜满银塘，东风细，参差毂纹初遍别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱蘋花怨。采香幽径鸳鸯睡，谁道湔裙人远”。上片初写春水色貌，巧用比喻，以曲尘之嫩黄色状春水之色，虽不为首举，在此亦别出新致。接着下去又笔伸一筹，作东风吹起池塘春水的细部情状写真至此，春水色状已臻全美。春水像有情之人，见之难煞思人之念，因此下句便自然进入别离家室情景的深情描写：伊人临水，翠眉倩影映于春水波间，春水伊人结为叠合意象。接下作今昔对比而重在写今，即“再来涨绿迷旧处，添却残红几片”，面对涨满鸭绿之春水，不见所念之人，仅见“残红几片”，暗喻妻子已成永别，心中酸楚，自出言表。
春水
下片与上片呈现大致相同结构，春水情状与伊人同写，有字眼的变动，却没有情思之松懈，刻划中更突出了想象中离别的妻子对自己的思念与怨爱，写春水笔停而画伊人之墨骤然增多，完成了由春水出以思念妻子结的创作圆环。张炎也因《南浦·春水》而获得“张春水”之佳名，柳永因写金明池景色有“露花倒影”而被苏轼称为“露花倒影柳屯田”，冯延巳作《谒金门》有“风乍起，吹皱一池春水”句而成“干卿何事”之典，贺铸作《青玉案》词中有“若问闲情都几许？一月烟草，满城风絮，梅子黄时雨”句绝佳，且有“梅子黄时雨”作为镇纸之语而得名“贺梅子”，诸如此类因水意象而被称道者还有许多，兹不罗列。宋代词人对水意象的倾心还可见到别种创作实例。萧汉杰共存词四首，其中就有三首分别构制春雨大意象和秋雨大意象，另外一首中还有小意象之雨。欧阳修与陈允平均有西湖大意象词十首作为组词联袂出现（欧阳修西湖词所咏不是杭州西湖）。
水唯美意象
文及翁存词一首，却以西湖水大意象独得词名被人评为“尽洗绮语柔情，复还清明世界”。蒋捷以听雨大意象活画词人少年、壮年、老年的不同心境，于词坛有较大影响苏轼“沙湖道中遇雨”回家后作《定风波》以自然烟雨为意象，深刻表白了作者对待世宦风雨的态度，其中隐含哲思甚为高妙，为词坛称道。更为特出的是，苏轼以大江东去之水意象充入《念奴娇》词中，将词境推向极致，成“
古今绝唱”，成了苏轼的压轴之作。俞文豹在《吹剑续录》中曾记：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱‘在江东去’。东坡为之绝倒”。
西湖水大意象
这说明苏轼以江水东去意象成词与柳永以杨柳岸后边的水意象成词形成了词风上的鲜明对比。苏柳二人得于水意象之助而奠定词体不同风格的创作佳话为词坛称道至今。上述创作事实不难说明水意象在宋词中的重要地位。任何一种意象都是历史、地域与文化积淀的有机整合，水意象在宋词中的生成，也毫无倒外地把握了上述三种则，加以时代的激发与地域的水源赏赐，笼万端之水于词章便成自然。
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