民國•洪憲粉彩人物觀音瓶，尺寸：高25.8釐米，成交價： RMB 230,000
歷朝歷代皆有官窯，即使是短命王朝也不例外。但中國近代史上，袁世凱與他的“洪憲”政權卻因為其時間過短且人民怨聲載道而被收藏界所忽視。其實在洪憲政權時期，也是有類似歷代官窯瓷器的存在的，那就是“洪憲瓷”，其成本高昂且投入極多，關於它的評價，或認為其是瓷中遺珠或認為其備受追捧很大程度上是佔著所謂的“洪憲”噱頭，不一而足，但對它的質量之精美、技藝之高超，都是比較認可的，可當“民國官窯”的評價。那麼這民國官窯“洪憲瓷”，又是怎樣出爐的呢？
民國洪憲款粉彩描金嬰戲圖盤口瓶(一對)，尺寸：高12釐米，成交價： RMB 165,000
首先，“洪憲瓷”作為特殊時期的產物，本身就是在前朝造瓷業的發展與成熟之上形成的。彼時袁世凱是仿歷朝設“御窯”，所以投入極大，其特派鑑瓷行家郭世五監窯，所用制瓷原料、燒製所選的高級窯爐，便是“洪憲瓷”為一時之官窯的明證。同時，“洪憲瓷”還有一個得天獨厚的優勢，那就是多名家名匠參與，且技術成熟、條件完善，有西洋技術加持，非前朝所能比。
民國常雲湄舊藏居仁堂制款粉彩花卉開光長頸瓶，尺寸：高14.3釐米；成交價： RMB 97,750
例如陶瓷名家鄢儒珍，此人曾參與御窯工作，制瓷技法嫻熟，且具有一定的創新意識，由他監工燒造的一批粉彩瓷器與琺琅彩瓷器，都是精品中的精品，顏色絢麗富貴，不死不呆，也不一味模仿前朝，且成品瓷器不脫色脫釉，質量極為精美，是“洪憲瓷”集大成的代表之作。可以說，“洪憲瓷”的成就，是與前朝的經驗累積與技術的快速發展有關的，它燒造的成功，也是官方支持、投入足夠、名家參與這些方面的配合而成的，天時地利人和，缺一不可。
洪憲青花礬紅“洪福齊天”碟，尺寸：口徑14釐米，成交價： RMB 66,700
那麼具體論及“洪憲瓷”具體代表瓷器的燒造方式，就要先看到其主要出品瓷器的種類，前文已說到，琺琅彩瓷器與粉彩瓷器，都是它的代表性作品。這兩種瓷器的燒造方式並不奇特，自清以來，很多朝代重點燒造這兩種瓷器，但“洪憲瓷”的特別之處就在於，它所採用的琺琅料，並不僅僅是前清所用的西洋琺琅料，雖然在洪憲前期，也有直接使用西洋料的瓷器存在，但“洪憲瓷”的創新讓它與前朝瓷器有迥然之別。
洪憲粉彩折枝花卉倭角束腰盆，尺寸：高23釐米，成交價： RMB 51,750
因為洪憲琺琅彩所採用的琺琅料，雖為西造，但另加了色素，豐富瑩潤，雖分量不多，但足以使得琺琅彩髮色度更好，色調絢麗，層次分明，頗為獨特，具有時代特徵。除了琺琅料有創新，“洪憲瓷”在繪製時的畫風，雖以仿古為主，但重視色彩對比，鮮豔明快，且對稱有韻味，質量是清末普通瓷器所不能比的。“洪憲瓷”的出爐，一方面是琺琅料加入豐富色素之後的創新，另一方面，也是對前朝畫法的一種傳承。它的燒造方式，決定了它自出爐之刻起，已是收藏精品。
洪憲居仁堂五彩“通會群招”玉壺春瓶，尺寸：高25釐米，成交價： RMB 43,700
當然，歷代官窯所出瓷器皆有款識，“洪憲瓷”也不例外， 袁世凱首肯的款識，是篆體的“居仁堂”，這一與他辦工所在地名為居仁堂有關，二也與他一心復辟，篆體復古美觀，並且被設計為紅色，是中國傳統的喜慶吉利色彩，符合他心中所想有關。但眾所周知，袁世凱復闢時間極短，且其逆共和，歷史倒退的做法惹得天怒人怨，所以洪憲政權的影響力也是有限的，在制瓷過程中，所出精品本就不多，又經過了數十年變遷，流傳下來的就更少了。
民國洪憲粉彩麻姑獻壽圖撇口瓶，尺寸：高35釐米，成交價： HKD 42,000
但在洪憲之後的數年間，也有窯口工匠根據剩餘的瓷胎料，加以燒造，以“洪憲年制”也款識，雖不如洪憲時期所出受到追捧，但質量也尚可，其數量比“洪憲瓷”更多。而在建國之後，多有洪憲瓷的仿品，尤其是改革開放以後，技術進步，仿製品頗多。但仿製品受限於窯口與色釉，多少會有瑕疵，尤其是釉色，大紅大藍，與清麗之感，比起真品洪憲瓷，實在弗如遠甚。
洪憲粉彩花卉紋蓋碗（一對），尺寸：高11釐米；直徑11釐米，成交價： RMB 123,200
總之，民國官窯“洪憲瓷”的出爐，佔了天時地利，瓷器業的發展，技法的成熟，西洋料的使用，以及官方的扶持認可，都讓“洪憲瓷”精品跌出。尤其是洪憲時期的粉彩與琺琅彩，另加色素，髮色鮮明，層次豐富，且婉麗不俗。當然，其燒造也與袁世凱想要仿歷代官窯，鞏固自己的位置有關係，所以袁世凱用了一批工藝精湛的瓷器名師進行監工與燒造，成本投入極高，當然出爐的瓷器質量也就更好。在鑑賞“洪憲瓷”的過程中，要注意其款識，不同的款識代表了洪憲不同時期所出的瓷器，觀賞價值與收藏價值都大有不同，尤其是混入了後來仿製的洪憲瓷，更需要仔細加以甄別。
民國居仁堂制扎道粉彩黃地喜上眉梢圖觀音瓶，尺寸：高37釐米；直徑（口）8.8釐米，成交價： RMB 207,000
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