“陆子冈,碾玉妙手,造水仙簪,玲珑奇巧,花如毫发”。
———《苏州府志》
他是明末著名的琢玉巨匠
中国玉雕发展史上一位出类拔萃的人物
所制玉器人称“子冈玉”
引无数达官贵人追捧
当时苏州还将“子冈玉”
与同时代唐伯虎的仕女画相提并论
一代“治玉圣手” 陆子冈的故事
![他是“一代玉神”,还曾靠一门手艺救了十几条性命](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
不爱美人 独爱美玉
陆子冈,明代嘉靖、万历间雕刻家、琢玉工艺家。苏州(今属江苏)人,居横山下。他擅玉雕,曾雕玉水仙簪,玲珑奇巧,花托下基枝,细如发丝而不断。
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图源:“子刚”款青玉合卺杯 故宫博物院藏
这位传说级大师生于官宦世家,但从小不好好学习,专爱玩玉与卜算。到了成家立业的年纪,陆子冈父兄强迫他迎娶富家千金,玩心未退的陆子冈不服安排,被赶出家门。陆子冈离家之后,与王小溪、贺四等朋友去了横塘一家玉器作坊,学手艺谋生。
日子一天天过去,陆子冈从玉贩那儿看见“高古玉器”,年轻的他自喜捡了一个漏,高价收购,结果打了眼。陆子冈顺藤摸瓜,尾随卖玉人,认识了当时玉界的仿造高手——它山师傅。
图源: “子冈”款茶晶梅花花插 故宫博物院藏
它山师父深厚的仿造功力令人叹服,陆子冈心慕手追,决定拜他为师,从此刻苦钻研玉艺。数年之后,陆子冈技艺博通,成为了一代全才。
子冈玉雕一改明代玉器陈腐俗气,以精美的玉料,高超的玉雕技法,将印章、书法、绘画艺术融入到玉雕艺术中去,把中国玉雕工艺提高到一个新的艺术境界。其所制玉器作品多数形制仿汉,取法于宋,颇具古意,形成空、飘、细的艺术特色:
输
空,就是虚实相衬,疏密得当,使人不觉烦琐而有灵空之感;
飘,就是造作生动,线条流畅,使人不觉呆滞而有飘逸之感;
细,就是琢磨工细,设计精巧,使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。
高超绝伦、巧夺天工的琢玉技艺,使得陆子冈被文人雅士视为上宾,他的玉雕作品在当时也极受追捧和喜爱。
陆子冈唐伯虎“ 联手补救贡品”的传说
文人雅士之间常以玉会友,相传陆子冈与唐伯虎交情甚密。唐伯虎有一个扇坠是陆子冈所赠,坠子上刻着一只五彩斑斓的小老虎,这是陆子冈一生中唯一没有署名的玉雕。在苏州民间还流传着两人联手救人的故事。
图源:电影《唐伯虎》
那一年,苏州的装裱行墨香斋的米云山掌柜,到唐伯虎家中哭诉,说:“前日苏州府衙送到墨香斋一件宋代的名画,是给皇上的贡品,两日后就要送往京城,不料走漏了风声,晚上来了几个贼人,虽抢回了宝贝,但是名画却严重受损,无法交差了。”
说完米掌柜就跪地求唐伯虎帮其修复此画,并救其一家老小。这是一幅宋代的“春江水暖图”,有两处已经撕毁。唐伯虎心中不仅暗暗叫苦,修复此画,简直是不可能的。经过一番思索后,唐伯虎说:“若只是修复这幅画作,我将全力为之,尚有药可救,只是这玉雕画轴,苏州玉行唯有一人可以复修,便是子冈先生,只怕如此精细的雕工,没个三五十日怕是完不成。”
无计可施的米掌柜听从唐伯虎之言,前往玉石巷的子冈玉坊内,求助于陆子冈。陆子冈接过画轴仔细观看,足有一盏茶的功夫,陆子冈才缓缓抬起头,眼睛里闪过一道光,嘴里缓缓地吐吐出几个字:“明天一早来取吧”。望着米掌柜离去的背影,陆子冈喃喃自语道:“米家十几条人命呀……”旋即走进了刻玉室。两天以后,这幅修复后的名画如期送往京城,没有一人看出丝毫的破绽。
图源:网络
身怀绝技的一代“玉神”
陆子冈,成功将印章、书法、绘画艺术融入玉雕,把玉雕工艺提高到了一个新的境界,“玉神”时代虽已逝去,但陆子冈留下的不解之谜,至今还为世人津津乐道。
据说,陆子冈琢玉十分讲究,有所谓“玉色不美不治,玉质不佳不治,玉性不好不治”之说。要知道,玉质越佳,往往硬度越高,雕刻的难度越大。到底是用什么工具把玉器雕刻得如此纤巧的呢?
据陆子冈自己说,他手下绝活皆出于独创之精工刻刀之“ 昆吾 ”。但这“昆吾刀”从未示人,操刀之技也秘不传人,至今“子冈玉”的雕刻技艺仍属绝技,难以仿效。清代以来不乏“子冈玉”赝品,也不乏高手所为,但雕刻水平与“子冈玉”相去甚远。后人模仿不了他的玉,也模仿不了他的人。
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