2020年1月10日，《俗世奇人全本》新书发布会在北京图书订货会举行。
发布会现场，左起第三位为作家冯骥才。主办方供图
冯骥才先生的“俗世奇人”系列一直备受广大读者推崇和喜爱。自上世纪九十年代至今，他先后创作了54篇“俗世奇人”系列短篇小说。其风格统一、传奇色彩浓郁、充满生活气息、人物形象活灵活现，书写了清末民初天津卫的地域风貌、风土人情、生活风尚，也展现出我国民间文化的精巧技艺与其中蕴藏的智慧。
《俗世奇人全本》插画 主办方供图
2019年，冯骥才先生又创作了《大关丁》《弹弓杨》《孟大鼻子》《齐老太太》《旗杆子》等18篇“俗世奇人”新作。此次，冯先生专门为《俗世奇人全本》绘制了精美的插图，54篇小说，配有58幅精彩插图，图文并茂，灵动活泼，简洁鲜活，人物跃然纸上。
2018年，《俗世奇人》荣获第七届鲁迅文学奖，标志着小小说（微型小说）创作传播已进入一个新阶段。《刷子李》《泥人张》等篇目还入选了中小学语文课本，成为文学创作、语文教学的典范。更为精彩、丰富的《俗世奇人全本》，将继续引领小小说阅读的热潮。
对话作家冯骥才——
记者：《俗世奇人全本》中的“奇”是如何定义的？“奇人”的原型来自哪里？
冯骥才：或者他身怀绝技，这个绝技匪夷所思，或者他做人做事的行为匪夷所思。因为我做了二十多年的文化遗产的抢救，我看到祖国大地上的“奇人”太多了。
记者：过了这么多年，再写“俗世奇人”，角度与之前有什么不同？
冯骥才：我可能更注重地方的集体性，就是地域的特点。做文化遗产抢救之后，我才知道我们现在所要保护的文化遗产，实际是保护人类文化遗产的多样性。因为有了文化的多样性，人类的精神才能更丰富。比如我们听音乐，柴可夫斯基和肖邦是不一样的，它是不同的文化，而不同的文化最深刻的部分表现了人的性格。
记者：“俗世奇人”中的插图是从何时开始创作的？
冯骥才：“俗世奇人”写了三辑，每辑都有一个很厚的手稿本。我想到关于人物的一个好玩的事儿，我就写在本子上，然后就画他各式各样的动作、神情。比如说“泥人张”，我可能画了二十多个，等到要出版的时候，我选一个好的，让我的工作人员拍下来发过去。
记者：是否曾为了创作一部作品而刻意去体验相关的生活？
冯骥才：基本没有。我写东西跟生活有关系，有时候我很怀旧，怀念我的童年，我就到曾经住过的老房子那里去看看，去拍点照片。这是我内心的生活，它不是为了写小说才这么做的。现在经常提的一个词叫“深入生活”，让作家去找生活。但生活不是找到的，生活是不经意间积累下来的。生活中的一些精华和细节，你是找不着的。
记者：对正在学习写作的人有哪些建议？
冯骥才：因为我的小说都不长，短篇需要用最节省的笔墨让人物活灵活现。你要写一个形象，不是在还没有认识它的时候就把它写出来，而是先让它在你的脑海中是活灵活现的。写风景，写事物，都要逼真地看见它。我们教孩子写作，不是教孩子怎么写，是要教会他们想象。
记者：文学中有哪些特质是不应该改变的？
冯骥才：文学不能改变的是它对生活的忠实，忠实于生活的真实。对作家而言，有两个“真”是绝对不能改变的，一个是“真实”，一个是“真理”。作家不能改变生活，但可以影响生活，影响人们对生活的看法、对生活的情感和对生活的审美。
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